倚在欄杆上悽冉空虛，恨三千丈，哪裡來談淒涼

意義：

靠在欄杆上，心疼憂鬱，心中的怨恨無窮無盡，心中的淒涼和悲傷無處訴說。

原文：靠在欄杆上獨自憂慮，爺爺是北京官員，關於“新”。 五年後，它已經過了第五個年頭，進入了學校。 只有媽媽珍惜我？ ”

我笑了，我也在北大教書，不叫周樹人，叫魯迅，乙個著作平等的偉大作家，五四新文化運動的領袖。 月光淒涼。

頭巾很久沒有掀開，歷史只是岔路口，所謂現狀造就英雄，他必定會揚名立史。 社會規範發生了巨大變化。 三天後，他犯了乙個錯誤，是一次日本之行讓他改變了。

樹人先生：有三個不孝，他來娶我。 但。

結婚十幾年，我的心就像一口乾涸的井。 身為男人，彷彿是井底的微微波瀾，總有人成為犧牲品，在龐然大物的歷史中，小人物的痛苦是微不足道的，信件從來不會避開我，於是我看到了男人遞過來的那本破書。

來源：摘自新**時代最炙手可熱的專欄作家李夢姬的《和平人生》。

出自南唐詩人李靖的《破浣沙》。

香賣了，綠葉留了，西風憂心忡忡。 也憔悴著少光，忍無可忍。

細雨夢回雞，小樓吹過玉生的寒氣。

賞析李靖流傳下來的歌詞並不多，在流傳下來的為數不多的詩歌中，最流行的是這首歌《撒浣西沙》（有些書是《桓西沙》）。

這個詞的上半部分集中在場景上。 Hanlian，蓮花的別稱。 文字的語言是比喻性的，所以作者上來說：

熏香在綠葉中出售”。 說“香”，指出它的“味道”; 說“祖母綠”並強調其“顏色”。 這個時候，葉子的味道已經枯萎了，這確實讓人惆悵。

西風、秋風也叫。 綠色的波浪，寫著明亮的秋水。 如果說前一句是著重寫秋天的色彩，那麼這句話就是著重於秋天的樣子。

“憂愁”二字將秋風秋水擬人化，讓外景突然與作者內心感受融為一體，歌詞也籠罩在濃濃的陰鬱氣氛中。 第三句、第四句從場景中引人入勝，進一步突出了作者的主觀感受。 韶光是指春天。

在這裡，作者以自己獨特而深刻的感情告訴人們：在這個秋色的季節裡，美麗的春光與荷花的芬芳、荷葉的美麗、看荷人的味道一起憔悴，為沉重的陰鬱氣氛增添了一種悲涼和淒涼的氣氛。 “不堪”三個字，樸素有力，清晰深邃，生動地表達了詩人的主觀感受。

自古以來，秋天就是憂鬱寂寞的“（唐劉玉璽詩集）。 李靖雖然是高帝，但生性懦弱，再加上當時的內外矛盾，處境相當危險，此時此刻，觸碰現場而傷是很自然的，導致無盡的痛苦和委屈。

這個詞的下一部分側重於抒情。 在第一句話中，夢講述了悲傷。 當我從夢中醒來時，雨聲很細，即使夢很美，我夢見的人終究是遠離側面的（吉賽，吉魯賽，在今陝西省。

這是指側插頭），可以想象但無法觸及。確實是“雨也是連續的，思想也是連續的”。 “小樓”這句話襯著吹笙。

風雨交加的高樓大廈，宇生演奏了一整首歌（透、通、段。 吹透，吹完最後一段），因為吹了很久，凝結了，吞下了寒冷，體現了作者的寂寞和寂寞。這兩句話也是遠近相近，既虛又實，又是健全深情，戰鬥技巧嫻熟，是千古傳唱的名句。

最後兩句話直截了當。 環境如此淒涼，人員如此悲哀，不禁讓人流淚，充滿怨恨。 “多少”、“什麼限度”，數不勝數，取之不盡用之不竭。

無盡的眼淚，無盡的仇恨; 眼淚因仇恨而灑，仇恨因眼淚而傾瀉而出。 語言雖然平淡無奇，卻能打動人心。 在尾聲“靠在欄杆上”，作者寫得更加感性，脈搏深沉，言辭枯竭，意無窮。

這首詩的某些版本的標題是“秋天的思想”，這似乎很合適。 李廷基評論說，這首詩是“字有善，秋思妙”（《唐代五代詞》，第441頁）。 的確，它有乙個深思熟慮的設定和場景的融合，它具有很強的藝術吸引力。