小引言及後記主要內容 15

《晨花夕陽》小介紹：它講述了作者創作這本散文集的開始和結束，以及當時的心態。 還說明，這些文章本來是**在《舊事重溫》的“滿元”中，寫這句小語時改了名字"晨花"。

作為一部“記憶回憶錄”，這部選集從多方面反映了作者魯迅年輕時的生活，生動地反映了他性格和興趣的形成。 前七個故事講述了他在紹興家庭和私塾的童年生活，而後三個故事則講述了他從家鄉到南京，然後到日本，再到中國教書的旅程。

它揭露了半封建半殖民地社會中種種醜陋、非理性的現象，同時折射了有志青年知識分子在舊中國茫茫黑夜中不畏艱辛險尋找光明的艱難歷程，表達了作者對過去親人、朋友、老師的懷念。

1.《後記》主要講的是《二十四孝圖》。

關於“無常”畫像的相關內容和問題。 如果說正文只是對《老來玉琴》和《郭菊葬爾》故事的反感，那麼《後記》則彌補了俞銀聰批評中國文化中負面的封建觀念如何扼殺了童年時期人的本性，以及“帝國文人畫家”如何忠心孝順地畫虎貓。 “後記”不僅是對“插圖”的解釋，也是對前文的補充說明。

2、《晨花與夕陽》。

這是魯迅唯一的回憶錄散文集。 “落日時螞蟻花拆”是魯迅在後來的山宴上修改的名字，原名是《舊物重溫》。

“曹”意為早年，“習”意為晚年。 書名的寓意是早晚採花，指的是魯迅先生對童年、青春期和青年時期的人事和事的回憶。

《晨花夕陽》是魯迅唯一的回憶錄散文集。 《朝堂與夕陽花》是魯迅後來修改的名字，原名是《舊事重溫》。 “曹”意為早年，“習”意為晚年。

標題的意思是早晚採花，指的是魯迅先生對童年、青年、青年時期的人事和事的回憶。

1、《晨花夕陽》小介紹。

主要內容：寫作者創作本文的背景，描寫作者的童年生活和青少年的學習經歷，回憶那些難忘的事情，表達對過去的親人、朋友和老師的懷念。

2.《晨花夕陽》選集以土豆前纖維的音符為主，充滿濃郁的抒情氣息，常夾雜著討論，使抒情、敘事、討論融為一體，唯美和諧，樸素動人。 作品富有詩意，穿插著幽默和諷刺; 形象生動，風格鮮明，有很強的模仿吸引力。

《小寅》講述了作者最近的處境和複雜的心情，回憶了作者在廣州寫這本書的日子; 同時，作者講解了書名的由來和書中每篇文章的寫作背景，表達了自己對家鄉的回憶。

“小介紹”的介紹。

《蕭寅》是魯迅散文集《晨花晚摘》的序言，該散文集最初於1927年5月25日在北京出版的半月刊《滿元》第二卷第十期。 在序言中，作者描述了這本散文集創作的開始和結束，以及當時的心態。

《小語錄》原文。

我常常想在混亂中找到一點平靜，但這並不容易。 此刻太離奇了，我的心也太複雜了。 當乙個人只剩下記憶時，他的生活可能會很無聊，但有時他甚至不會有記憶。

中國的大驚小怪步入正軌，世界仍在螺旋式上公升。 幾天前離開中山大學時，我想起了四個月前離開廈門大學; 當我聽到飛機在頭頂鳴笛時，我想起了一年前在北京上空盤旋的那架飛機。 當時我還寫了一篇短文，叫《一覺睡》。

現在，我甚至沒有這個“睡眠”。

廣州的天氣太熱了，陽光從西窗照進來，迫使人們幾乎不穿一件衣服。 我的桌子上有一盆“水枝”，我以前從未見過：它是一段樹，只要浸泡在水中，枝葉就會綠油油的，可愛可點。

看著綠葉，整理舊手稿，終於做點什麼了。 做這樣的事情，真是生日死年，驅散熱氣是很不錯的。

前天，《野草》已經編纂完畢; 這一次，輪到先後在《滿園》上發表的《重訪舊事》，我也給他改了個名字：《晨花夕陽》。 搭配露珠摺疊花，顏色和香味自然好多了，但我不能。

現在腦子裡就是離奇雜事，不能讓他瞬間把它變成離奇雜文。 或者，當他抬頭看雲時，他會在我眼前閃爍。

一時間，我反覆回想起小時候在家鄉吃的水果和蔬菜：荸薺、羅漢豆、椰子白、甜瓜。 所有這些都非常美味可口; 這是一種讓我想家的魔咒。

後來，久別重逢的我嘗了嘗，也不過如此; 只有在記憶中，才有舊的意義。 他們可能想欺騙我一輩子，讓我回頭看。

這十篇文章都是憑記憶抄襲的，可能與實際內容有些不同，但我現在才記得。 風格可能很亂，因為寫或丟，花了長達九個月的時間。 環境也不同：

前兩封寫在北京公寓的東牆下; 第三部分是在流亡中寫成的，地點是醫院和木匠的房子; 最後五篇文章在廈門大學圖書館樓上，被學者擠出群後。

1927年5月1日，魯迅在廣州白雲樓錄音。

正文只是對“老賴玉琴”和“郭居兒”故事的反感，而“後記”則增加了對中國文化中負面封建觀念如何扼殺人童年本性的批判，以及“皇家文人畫家”如何忠心孝順地畫虎貓。 “後記”不僅是對“插圖”的解釋，也是對前文的補充說明。

《晨花夕陽》選集以背誦為主，抒情氣息濃郁，常夾雜著討論，使抒情、敘事與討論融為一體，優美和諧，樸實動人。 作品富有詩意，穿插著幽默和諷刺; 形象生動，風格鮮明，具有很強的感染力。

擴充套件材料。 雖然寫的是個人的人生經歷和心靈歷程，是親人和老師的回憶和回憶，但也超越了這一點，展現了特定歷史時代中國社會的面貌，提供了豐富細緻的文獻。 這是一般的回憶散文所無法企及的。

因為習以為常的，只是一些純粹個人的所謂家務、孩子的愛情，純粹是個人的起伏和情感的波瀾; 主人公彷彿置身於世外，根本看不到澎湃的時代和飄散的槍聲煙霧。

與一些有助於了解某個知識分子在某個時期的心態的散文作品不同，它很難展示他們所生活的時代的全貌。

由於作者志存遠大，野心巨集大，這使得作品展現了寫個人遭遇與關注民族命運的緊密聯絡，既展現了作者的個人足跡，也展現了乙個歷史時代的事蹟。

《晨花與夕陽》是一本個性鮮明的散文集。 這與同時期許多散文作家的作品明顯不同。 它有一種適應性強、不羈的風格，想說什麼就說什麼，想罵就罵，心中的各種愛恨悲喜，讓它在筆下自然流淌。

他將敘事、場景寫作、論證、抒情等表現手法緊密融合，使筆底的波浪呈現出萬花筒般的情境。 他不斷創新格式，使每件作品都有不同的結構。

他繼承了中國古代散文的樸素嚴謹，借鑑了西方散文的敏捷和機智。

這些都體現了他作為思想解放先鋒和藝術創新旗手的特質，也正是因為如此，《晨花夕陽》才成為中國現代回憶散文的典範。

《晨花夕陽》是魯迅從自己生命的根基出發，從外到內，尋找光明的力量，抵抗漫長的黑暗; 是魯迅在“打架”的間隙，用一種特殊的“休息”方式“更深入地思考”生活的問題; 也正是文字和志向與道家的結合，將中國現代散文的寫作拓展到了乙個新的境界。