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匿名使用者2024-02-09建議你多加點，這樣才會有人。
不同的音程組合可以形成新的音階，這就是中音音階的由來。
我認為我不需要引入最常見的自然尺寸模式。
自然鍵是最舒服的，效果是任何人都會覺得很好（有些奇特的鍵對某些人來說很難聽到）。
原來，人們總是說大調**適合表達歡快的情緒，小調適合表達悲傷的情緒。
這不是很相關。
現在流行的**，運用了大量的色彩和旋律，基本上都是在乙個大調**來表達憂鬱的情緒。
和聲小調的使用也很多。
古典音樂用得特別多，基本上是古典音樂的小調**，都是和聲小調。
因此，和聲小調的演奏效果讓人感覺很古典和西方**。
這是一種非常陌生的感覺。
在中世紀（愛奧尼亞和伊奧尼亞相當於自然的大調和小調）。
我將重點介紹兩個弗里吉亞音階，它們是世界上最著名的。
一聽到弗里吉亞音階，就會有西班牙人的感覺**，你會感覺到一股無形的力量，讓你感到興奮。
這就是為什麼它也被稱為弗拉門戈音階，它非常吉普賽異國情調。
呂底亞給人的感覺是很空靈和空靈，有點像精靈的魔法平原。
在五聲音階中，基本的演奏感覺偏向於民間音樂。
如果這首歌寫得有氣勢，會給人一種夢見唐漢時期的感覺。
如果是溫柔的曲調，感覺就是那種“茉莉花”，反正就是漢族**。
小五聲音階，即羽毛音階，6 1 2 3 5，如果將第四音 3 改為 b3。
這是藍調音階。
毋庸置疑，這個鍵的演奏效果是藍調的感覺，很慵懶，很俏皮，很搖曳。
如果再次更改，則可以播放日本音階。
有一種蕭索，蕭殺戮的感覺......它淒涼而悠揚......
事實上。 無論表演如何，感覺都沒什麼。
最好的方法是拿起全音階樂器，對每個音階進行多次演奏。
然後多聽每個鍵。
你會有自己的感受。
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匿名使用者2024-02-08問題太大了...... 如此不同...... 有什麼區別，你問......
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匿名使用者2024-02-07宮 （gōng）、商 （shāng）、角 （jiǎo）、徵 （zhǐ）、羽毛 （yǔ）。
龔尚，焦正宇.
指中國傳統的五聲音階。
顧名思義，五聲音階是由五個音符而不是七個音符組成的調式。 五聲音階在古代中國民間被廣泛使用**，並在此基礎上形成了中國民族音調。
它通常被稱為“中國曲調”或“民族曲調”。
模式。 五個音符中的每乙個都可以是調的主音，從中產生五個調：
鑼音：1 2 3 5 6 （1）。
商數：2 3 5 6 1 （2）。
角度調製：3 5 6 1 2 （3）。
符號：5 6 1 2 3（5）。
羽毛配方：6 1 2 3 5 （6）。
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匿名使用者2024-02-06以下內容僅供參考。
五聲音階模式...
六色調模式。 六聲音階以五聲音階為基礎，在小三度之間增加了清角（號音上方的小二度）或可變宮殿（宮音下方的小二度）。 在六聲階中，原來的“功、上、交、正、兀”五音稱為正音，後來加入的“清角變宮”稱為偏音，正音和偏音在調中的作用不同。
六聲音階與五聲音階一樣，在新增音符後仍可以排列成純五度（或純四度）關係。
五聲音階，在六音音階上新增乙個音符後，其特點是增加了半音間隔（在清音和號音之間，在變化音和宮殿音之間）。
七色調圖案。 七音音階以五聲音階為基礎，在小三度之間新增不同的部分音。
1.耶魯量表。
在五聲音階的基礎上，增加了變化符號（符號下方的小秒）和宮殿的變化。
2.青樂鱗片。
在五聲音階的基礎上，通過新增兩種音調來製作：清號和可變宮。
3.燕樂量表。
在五聲音階的基礎上，增加了兩個音調：清號和跳躍（宮音下方的大二度）。
由七音音階中的音調組成的調稱為七音階。 七音模式的特點是增加了半音間隔和三個音。 七音模式中的音調同樣可以排列成第五（或第四）關係。
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匿名使用者2024-02-05有幾種型別的五聲音階模式：
1）以鑼音為主音的調稱為“鑼音”。
2）以尚音為主音的調式稱為“尚音”。
3）以喇叭為主音的調稱為“喇叭音”。
4）帶有主音的鍵稱為“鍵模式”。
5）以羽毛色調為主色調的調是“羽毛色調”。
在五聲音階中，每個音符都可以成為主音，所以必須在每個調的前面標出主音的音高位置，例如：以A為主音的宮音稱為“A宮調”，以F為主音的圓號模式稱為“F號角”， 而以D為主色調的羽毛音則稱為“D羽音”。
五個音符中的每乙個都可以是調的主音，從中產生五個調：
鑼音：1 2 3 5 6 （1）。
商數：2 3 5 6 1 （2）。
角度調製：3 5 6 1 2 （3）。
符號：5 6 1 2 3（5）。
羽毛配方：6 1 2 3 5 （6）。
在鍵名前新增乙個高音，形成乙個完整的音調名稱。 例如，1=C 對稱為“C”，1=D 稱為“D”，1=E 稱為“......E”。另乙個例子是符號調製，5=C稱為“C符號”，5=D稱為“D符號”，5=E稱為“E符號”......以此類推其他鍵。
以五聲音階為核心，還有六音和七音模式，即由六、七音組成的鍵。 在這種情況下，原來的五個音調稱為“正音”（或正音），新新增的音調稱為“部分音調”（或部分音調）。 有四種型別的偏見：
換宮：宮音以下的大二度，若1為宮，則換宮為7; 如果 4 是宮殿，則變化的宮殿是 3。
清晰角度：喇叭音上方小秒，如果 3 為角度，則清晰角度為 4; 如果 6 是角度，則淨角為 b7。
變化：符號下方的小秒，如果 5 是符號，則變化是符號
跳躍：宮殿聲音下方的大二秒，如果 1 是宮殿，則跳躍是 b7。
五個正音和七個偏音之間的關係是：
#4） 5 6 （b7）（7）
宮商角清澈，羽毛插閏。
喇叭標誌宮殿。
這四個偏差的相加會導致大量的鍵，例如新增清除。
號角和變化宮的七音宮調：1 2 3 4 5 6 7 1
嘉邊宮六色羽鍵：6 7 1 2 3 5 6
嘉昌宮六音調：5 6 7 1 2 3 5
清角和跳躍的七音調：5 6 b 7 1 2 3
宮殿的七音調和變化的標誌：5 6 7 1 2 3
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匿名使用者2024-02-04這是了解什麼是中世紀風格的鏈結。
具體來說，如果你想在旋律中定位自己，你可以通過以下兩種方式之一來實現：
1.根據最終音調和調號，確定所需調的主音和同音調是大調還是小調，然後看臨時變音標記是公升高還是減少哪個音，並比較中間音的特徵音程以確定其調。
2.將臨時變音符號合併到調號中，並遵循 sol 的第乙個調，例如，唱 sol 來混合 Lydia，唱 mi 到 Phrygian 等。
如果有什麼不明白的地方，可以問我。
** 與作曲技術 （團隊） - Stretto
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匿名使用者2024-02-031.以第乙個視唱器do為主音的調稱為愛奧尼亞調。 其規模關係為：
全音，音調，半音，音調，音調，音調，音調，音調。 從表面上看，它與自然大調和中國七音清樂宮調完全相同的音階結構，屬於大調模式。
2.以 solfège re 的第乙個鍵為主音的鍵稱為多利安鍵。 其規模關係為：
全音，半音，音，音，音，音。 這個調的特點是，與自然小調相比，主音上方有乙個大六度，這個六度被稱為多利亞的六度。
從表面上看，它與中國七音清樂商調具有完全相同的音階結構，屬於小調型別。
3.以第乙個 solfège mi 為主音的調稱為弗里吉亞語。 其規模關係為：
半音，音調，音調，音調，音調，音調。 與自然小調相比，這種模式的特點是主音上方有乙個小秒，稱為弗里吉亞秒。
從表面上看，它與中國七音清樂喇叭音階的音階結構相同。 它屬於次要鍵型別。
4.以第乙個視唱器為主音的調式稱為呂底亞模式。 其規模關係為：
全音，音調，音調，音調，音調，音調，音調，音調。 與自然大調相比，這種模式的特點是主音上方的四度深度，稱為呂底亞四度。
第四度的增加是三音的音程，這使這個調具有特殊而神秘的味道。 它屬於大鍵模式。
5.以第乙個 sol 為主音的調稱為混合呂底亞語 （mixolydian）。 其規模關係為：
全音，音調，半音，音調，音調，音調，音調，音調。 這個調的特點是，與自然大調相比，主音上方有乙個小七度，我們稱之為混合呂底亞七度。
從表面上看，它與中國七音清樂調具有完全相同的音階結構，也是大調。
6.以第乙個 solfège la 為主音的調稱為風神調。 其規模關係為：
全音，半音，音，音，音，音。 該調的特點是其音階結構與自然小調和中國七音清樂禹調完全相同，屬於小調模式。
7.帶有第乙個 solfège si 的鍵稱為 locrian。 其規模關係為：
半音，音調，音調，音調，音調，音調。 這個調的特點是，與自然小調相比，主音上方有乙個小二度和乙個負五度，我們稱之為 Lokria 五度。
與增加的四度一樣，減少的五度也是三音區間。 這是最具特色的小調。