李清照的憂鬱詩，李清照的傷心之詞

吳靈春. 風在塵土中生活，芬芳的花朵消失了。 我厭倦了日夜梳頭，物就是人，萬事萬物，眼淚先流。

據說雙溪的春天還是不錯的，還打算乘輕舟去。 我只怕雙溪蚱蜢船，不能背很多後顧之憂。

以上都是文字。

詩歌有。 偶爾。

北宋李清照。

十五年前，花月末，項聰曾被賜予一首賞花詩。

看著今天花月相通的樣子，安得的情懷彷彿早已過往！

感情。 幾乎沒有冷窗的歷史，路可憐。 青舟和孔芳哥訂婚了，整天都有開心的事情。 寫詩不談閉門造車，顏玉凝香有好心思。 在安靜中，我要交朋友，沒有君子。 ”

小萌. 小夢跟著鈴鐺飄進了雲端。 因緣分而生，邂逅花萼綠花。

秋風是無賴，吹走了玉景花。 看船如蓮藕，吃棗子如瓜。 客人就座，詼諧的話語也不錯。

嘲弄和詭辯，活火和分裂新茶。 雖然不是為了幫助皇帝進攻，但並不好玩。 生活可以這樣，為什麼要回家。

起身坐下，捂住耳朵，討厭噪音。 我知道我看不見它，我仍然在想它。 ”

聲音慢悠悠，尋找著它，冰冷寂寞，悽慘悽慘。 當天氣溫暖和寒冷時，呼吸最困難。

三杯兩淡酒，他怎麼可能為敵，匆匆晚了？ 大雁們也很傷心，但它們是老熟人了。

黃花堆滿了地上。 憔悴和損壞，現在誰能撿起來？ 守著窗子，怎麼可能生來就黑？

梧桐越來越細雨，到黃昏，一點一點。 這一次，多麼一句，悲傷的話！

一枝梅，一枝紅蓮藕，餘玉秋。 輕輕解開羅尚的束縛，獨自上蘭州。 雲中誰送來了錦書？ 當鵝這個詞回來時，西樓的月亮已經滿了。

花兒飄飄，水流潺潺。 一相思，兩悲。 這種情況沒有辦法消除，所以我皺了皺眉頭，但我心裡卻在想。

醉花雲，厚雲，永晝，瑞腦金獸。 節慶重陽，玉枕紗櫃，半夜涼，開端穿透。

黃昏過後，袖子上有一股深沉的香味。 墨道不殺魂，帷幕西風吹拂，人比黃花還稀疏。

南格仔 天上的星星轉動，天下的帷幕垂下。 涼涼的枕頭沾滿了淚水，羅毅被解開，問道，什麼夜晚？

綠蓮花冠小，金蓮葉稀少。 舊天氣和舊衣服，只是感覺不一樣，老家！

它們都是好詩，可以參考。

只怕雙溪船承不上很多後顧之憂。

答案是補充的。 你能有多難過？ 它就像一條向東流淌的河流。 用比喻（間隔、誇張），將看不見的“愁”比作有形的“愁愁”，流淌不休，生動地寫出了“愁”的數量。

只怕雙溪船承不上很多後顧之憂。 凜冽哀愁的誇張表情，沉重到連船都扛不住，“悲哀”的分量寫得淋漓盡致。

是這句話，這兩句話有相似之處，相當相似。

答案是補充的。 吳靈春.

李清釗. 風生塵，花香枯竭，日夜梳頭也膩了。 物是人，萬事如意，眼淚先流。

據說雙溪的春天還是不錯的，還打算乘輕舟去。 只怕雙溪船承不上很多後顧之憂。

我不知道，但我喜歡答案。

不知道你有沒有看過這個。

李清釗在《慢聲》中寫悲情的藝術手法：

一、十四個重疊的字，多麼細膩。 “尋而求，冷寂寞，悽慘悽慘。” 在單詞的開頭，這十四個重疊的單詞是用來詳細地講述她的心情的。

她渴望得到安慰，但她做不到，她感到寒冷、淒涼和悲傷。 從渴望到失望再到悲傷，這種複雜的感情在這十四個重疊的詞語中表現得非常細膩。 重疊詞語的使用是“慢聲”的一大特點。

如此簡潔的語言，如此複雜的感情，不得不驚嘆不已！ 難怪有人把這比作“大珠小珠落在玉盤上”，也是恰當的。

二、三個“如何”字，多強。 “三杯兩杯淡酒，他怎麼可能匆匆晚了”的“怎麼”字，表達了她用酒淹沒憂愁的無奈心情。 “守著窗子，你怎麼能乙個人出生在黑暗中。

“如何”二字，表達了她望著窗外滿地憔悴的黃花，看著成群的雁在空中飛翔，以及千百種荒涼的孤獨心情。 “梧桐和毛毛雨，到黃昏，一點一滴，這一次，多麼悲傷的詞！ “如何”這個詞表達了她的悲傷已經達到了頂峰。

這三個“如何”字表達了悲傷，但渲染的程度卻比層層疊疊的要強。 這三個“如何”被奇妙地使用！

第三，“悲哀”二字太深刻了。 在這個詞的末尾，“多麼悲傷的詞！ “愁”字直到字尾才出現，也是整字中唯一的“愁”字。

“悲傷”這個詞凝結著最強烈的感情。 在這首詩中，低沉而細緻的陳述後出現的“憂愁”二字，是那麼深刻！ 想想她晚年的情境，想想國家的災難，“多麼悲哀的一句話”！

“悲傷”這個詞包含著太多的痛苦。 “愁”二字，讓我們具體感受到李清照心中那種再也忍受不了折磨的感覺。

四、場景交融，多麼感人。 觸動現場，傷人心，這是《慢聲》的另一大特點。 晚風、飛雁、黃花、細雨、梧桐，勾勒出一幅淒涼的秋色圖，一目了然：

秋日黃昏，女作詞人李清照站在窗前。 她抬頭看了看那群飛雁，不由得想起自己曾讓大雁們給丈夫帶一封信，可是現在樓裡空無一人，沒有信可帶。 她怎能不被眼前的悲傷所感動！

她看著窗外的黃花，憔悴而受損，雨水一點一點地打在梧桐樹上，無法抑制的淚水也打濕了門襟。 這種場景的融合，場景生成的技巧，這種生動的畫面，實在是讓人感動！