以著作聞名的王鐸，官書怎麼寫？

王鐸. 他出生於1592-1652年，是孟金。

人，明末清初。

畫家。 王鐸與董其昌的書法。

有“南北之王”的美譽。 王鐸的書法作品以書法聞名，在寫官書之前，有一部作品《臨望雲後軸》。 《臨望雲驛軸》是一本四行書，行字如柳條左右搖曳，氣勢磅礴，有動靜，產生了前所未有的驚人效果。

王鐸的書法作品對人的衝擊力很強，構成了平面空間中的審美創作，四年來沒有人能超越他們。 <>

一、王鐸以真、線、草聞名，他的官書也能用

王鐸從小就繼承了家門座，十三歲就學會了王羲之的《聖令》。

在朝廷長期任職後，李自成在崇鎮待了17年。

攻京投降清朝，一度在太保。 順治九年，王鐸棄鎧甲歸野，死後葬於溫安。 王鐸在書法上獨樹一幟，真、線、草皆有名，後來又參加了官方書法、印章，取得了一定的成績，在書法界享有盛譽。 <>

2. 什麼是官方書籍？

一種漢字字型，有秦曆、韓歷等，據傳說是從篆書發展而來的，字形比較扁寬，橫畫長，豎畫短，有“蠶頭燕尾”、“一波曲折”的精緻。 《立書》始於秦國，在東漢達到頂峰，繼承了篆書傳統，開闢了魏晉、南北朝，影響深遠，在書法界有“漢立唐楷”的美譽。 <>

3.學習寫王鐸的公函

王鐸在寫官書之前，真、行、草已經到了完美的地步，這給官書的學習帶來了方便。 我們都知道，正規書法、正規楷貝等是一切書法的基礎，要想練好正式書法，就必須打好基礎，必須遵循行的基本筆法和規則。

要掌握力書的寫作技巧，就要多抄寫，堅持每天練習乙個小時，找到自己想寫好的力書的風格，根據自己的個性和愛好選擇適合自己的帖子，比如“曹全北”。

朝侯少年》、《張遷紀念碑》、《一影紀念碑》等。 練習書法時，不要四處張望，不要刻意在意書法和技巧，要記住書法是一門抽象藝術，不是形式，而是意義。

一定要突出，縱向和縱向，寬而平，融入草叢中，線條要圓潤，然後一定要多用中心。

在生活中，要不斷學習，買一些抄本，這樣才能得到很好的實踐，也可以去培訓班進行相關學習。

王鐸最經典的傑作《報庵書》。

王鐸，1958年12月生於遼寧省大連市，現居北京，遼寧省美術家協會會員、遼寧南方畫院副院長、大連光君書畫院副院長。

Duo現居北京。 師從著名畫家石恩釗、杜國瑞先生; 他還曾師從多位著名學者和學者，曾以胡鳳石創作中國畫為研究物件，作品受到國內外收藏家和同行的青睞，多部作品發表在《中國書畫》、《中國畫》、《中國藝術》、《藝術市場》等書籍中， 並先後被山東電視台《集天地》、大連電視台等多家**欄目報道。

作品《視覺》入選2002年全國中國畫百虎展，《黃山秋色》獲世界書畫作品收藏銅獎，《太行紅韻》獲2003年西洋書畫攝影展優秀獎，多件作品被海內外朋友收藏。

王鐸最著名的作品是《湯的禮物中的約翰詩集》。

1.作品的存放地點。

王鐸的著作《唐約翰詩集》最早存放在三藩市亞洲藝術博物館。

2.作品鑑賞。

《王鐸呈現唐磊詩集》是王鐸為唐玄寫的一本相簿，共18頁，上面他用七種節奏抄寫了八首詩。 前四首詩是為唐約翰寫的，讚美了唐約翰的才華和知識淵博的兄弟，並表達了他對異國風情的迷戀。 最後四首詩歌頌了他自己的生活，並祈禱湯約翰能提供幫助。

3.關於作者。

王鐸是明末清初著名的書法家，素有“魔筆王鐸”之稱。 他的書法得益於鐘玄、二旺、顔振清和公尺糜等人，不拘一格，但又有自己鮮明的藝術特色，尤其是他的草書線條，在布局上很長，筆力很強，對世界很重要。

四是工作資訊。

本相簿原件現收藏於美國三藩市亞洲藝術博物館，興書七字詩附有《嘉神二月裡樹五字詩》。 相簿開頭有“葉雲谷家族收藏”的印章，相簿末尾有“葉南海雲谷家族收藏”的印章，表明這本相簿曾為葉夢龍（1775-1832）所擁有。

書中有葉的朋友翁方剛和錢坤的觀點。 清末民國初，此卷由裴景福（1854-1926）收藏，1914年，上海文明圖書公司出版《王覺思詩書墨》。 1936年原本由葉公秋取得，原卷增加了葉公秋的題詞、觀點和藏文篆，如“番禺葉氏”、“公秋長壽”、“公秋”。

我個人認為，初步的臨時帖可以照本看，紅版可以抄，也就是原帖可以直接寫，但這難免會失去王鐸原有的幽默感。 王鐸通常“一天上崗，另一天就要”。我自己在書房裡，經常有很多驚喜，有時能感覺到公尺芙，比如《娼溪詩序》的筆，有時能感覺到兩位王的《十七柱》的筆，你也能在學習的時候弄清楚。

雖然他的大部分角色看起來不規則，但筆畫結構的規律卻非常嚴謹。 可以試試看，拿個公尺福貼，想清楚筆畫的來歷，筆的重量，筆的急迫，再加上自己習慣的處理，直接在紙上背，就能感受到王鐸書法的氣息。 但是，這就要求書法的修養比較高，一方面要懂公尺字，另一方面要對王鐸的處理方法有一定的把握。

不建議買那種王鐸的詞集什麼的，林王鐸還是要從整部作品開始，他自己的行字很自由，氣息很連貫，感覺不到字的收集。

不建議向王鐸學習，現在向他學習的人太多了，而且交通堵塞嚴重，這讓國展成為一種流行的書式。

根據林貝的說法，你需要有一定的書法基礎，注意他的特點和微妙之處。

王鐸的李、凱、邢、曹四部劇本都非常好。 其中，他的官方書法作品較少，穩重深邃，具有高亢古樸的氣息。 他的小木版來自鐘軒，以《擬建山園林》中的《北國學石鼓歌》為代表，有點畫和方切，筆氣沉穩。

仲楷將閻振清的心結與劉公權的毛筆融為一體，非常薄硬，完全沒有趙董的魅力，代表作是《忠祥郵報》。

而最能代表他藝術個性的最高成就，就是他的草書筆跡。 尤其是晚年，他走草的作風總是威風凜凜，奇袤壯麗，氣勢魄遠超趙、董。他一行草的特點是繼承了兩位天王的美貌和敏捷，帶著李勇、顔振清、公尺芙全長，在超長旗或橫卷上肆意搖擺，盡力而為。

厚厚的筆觸，密密麻麻的結節，飛翔的氣勢，如錢塘海的潮汐，源源不斷，勢不可擋。 在縱向逃逸中，每一支橫筆都出現，使轉彎熟練地折攏筆並挫敗。 筆法方圓，墨水上下，散亂之間，左右顛倒，自由縮回，情緒起伏，無比酣暢淋漓，極為酣暢淋漓。

從他28歲時寫的《吳陽衝墓誌銘》來看，他的書的淵源來自李勇; 後來的《楊公景歐聖祖碑》完全運用了“聖令”的書法; 另外，有些作品有近筆近、近姿態，但筆法依然是兩大王者，同時又能融合人的長處，風格厚重而豪邁，犀利而酣暢淋漓。 他的草書得益於《亭柱》頗為深邃，有夫王的奇特傲芒，姿態犀利婉轉，書法方方圓，筆中面重疊，結嚴嚴寬，字形圓潤，作書時，每一行都流暢， 一口氣，情境連綿不斷，篇章散漫，精神瀟灑。在書法上，他主張“書終，宗門弘揚，末在曠野”。

步入晚年，他在《杜施草書長卷》的諺語中說：“在我四十年的書法生涯中，我學到了很多東西，還會有人深深地愛上我的書法。 不知道的叫高賢、張旭、淮素爺，我不收！

違抗！ 違抗！ ”

常規指令碼也稱為主書，或真書。 其特點是：形狀為方形，筆觸筆直，可作為模型使用，因此得名。

它始於東漢。 正規文字的名家不多，如“歐式”（歐陽洵）、“禹式”（余世安）、“嚴式”（嚴振清）、“劉式”（劉公權）、“趙式”（趙夢福）等。

一般來說，寫小字和寫大字有很大區別，原則是：寫大字要緊密結合，寫小字一定綽綽有餘。 也就是說：

用小字的精度寫大字; 小字的寫要像大字一樣侷促，所以古人說“做大字要像小字，把小字寫成大字要像大字”。 “小字的重心和筆畫協調與大字沒有太大區別。 至於筆，就有點不同了。

小字筆要圓潤、優美、挺拔、整齊; 大人物要威風凜凜，厚重。 寫大字時，使用反面（藏文正面），合筆時使用背面正面; 書寫小字時，不必使用反面，建議使用鋒利的邊緣，合筆時宜使用停頓筆或抬起筆。

2）立書基本上是從篆書演變而來的，主要是將篆書的圓筆改為方折，書寫速度較快，在木板上用漆書寫時很難畫出圓筆。

裡書是漢字中常見的一種莊重字型，書寫效果略寬而扁，橫畫長而直畫短，講究“蠶頭燕尾”“波三折”。 它起源於秦朝，在東漢達到頂峰，書法界被稱為“漢李唐開”。 也有人說，裡書起源於戰國時期。

官書正文平整、整齊、精緻。 到了東漢時期，撇號、修枝等點畫被美化挑起向上，挫折的嚴重性變化十足，具有書法藝術的美感。 風格也越來越多樣化，這對藝術鑑賞具有重要價值。

3）行書是介於正楷和草書之間的一種字型，可以說是正楷的草書或草書。手勢不像草書那樣草率，也不需要像常規指令碼那樣直立。 常規方法比草方法多，稱為“線開”。

草法比常規法更被稱為“走草”。 星書是在東漢末期生產的。

4）篆書是大篆和小篆的總稱。大篆釘骨銘文、晉銘文、周銘文、六國文字，保留了古代象形文字的明顯特徵。 小篆又稱“秦篆”，是秦國通文，大篆的簡體字體，其特點是形狀均勻整齊，筆觸圓潤流暢，字型比周文更容易書寫。

其實，各種書法的表現，就要看你自己的選擇了。 寫自己喜歡的東西，這叫個性，前提是你給別人看的話，要被別人看懂，自己看的話也能聽懂！

讓我給你乙個簡單的答案（每個都有自己的特點）。