滕旺歌和王波. 欣賞真情實感。感受乙個有才華的人的心情。 最好寫得漂亮。

首先，戰鬥很整齊，幾乎是“正確”的。 前一句中的“落霞”和“孤鶴”，下句中的“秋水”和“長空”都是名詞短語，戰鬥很精緻。 更絕地的是，上下句是相互配對的，即“句中的自對齊”，在度量形式上有更高的要求：

“洛霞”可以“寂寞”，“秋水”面對的是“長天”。 當然，在唐代詩詞的王國裡，這些都算不了什麼，比如杜甫的“風急天高，猿嚎，白鳥飛回”; 陸游的《樓船夜雪瓜舟渡口》《鐵馬秋風大觀》等等，都是句子自矯正。 不同的是，在杜甫的句子中，“風急”、“天高”、“猿嚎哀”、“朱青”、“沙白”、“鳥飛回來”都是主謂短語，直接連成句子，沒有空話。

其次，前一句寫動人，夏和鶴“一起飛”; 下一句靜靜地寫著，水和天空是“一種顏色”。 乙個運動和乙個靜止，運動反對靜止。 前一句著重於隨景而動，突出景氣; 下一句話著重於因場景而產生的心靈寧靜，突出了場景的色彩。 畫面和諧而美麗。

再次，它被巧妙地變成了乙個句子，沒有新的想法。 王英林《睡學實錄》第十七卷：《於信的《射馬福》雲：

落花與志才一起飛舞，柳樹與春旗是一色“王波模仿著他的話。 **引自《中國歷代文學選集》主編朱東潤，第一卷，第260頁，《上海古籍》，1980年第一版）如果我們從對峙的角度對比王波和於欣的句子的優缺點，就會發現，王菊的長處在於上下句可以“在句中自我糾正”，而於菊卻不能。

最後，如果“洛霞”指的是真正的彩霞，而不是乙隻鳥（形狀像鸚鵡）（上引，朱東潤，同頁），那麼這句話還有另乙個優點：點、線、面的組合。 雖然不一定只有乙個，但總之沒有太多的點; 日落只能是地平線上的一條線或一小塊（位於西方天空中），而不是完整的天空; 不過，秋水和長空是隧道的寬闊曲面，所以點、線、面巧妙結合，場景很有層次感。

詳情如下

滕王亭詩[作者]王伯[王朝]唐。

滕王高閣近江渚，裴玉明欒載歌載舞。

畫殿飛向雲南，珠簾在黃昏的西山雨中捲起。

鹹雲潭的影子很長，星星變了幾度秋。

皇帝現在在內閣的什麼地方？ 門檻外的長江是空曠的，是自流的。

翻譯：高聳入雲的騰王閣俯瞰江心沙洲，沛玉、欒鐺鐺的華麗歌舞早已停止。

清晨，畫館飛入南浦的雲端; 傍晚時分，珠簾在西山的雨中飄揚。

悠閒的彩雲影子倒映在河面上，悠閒地漂浮了一整天。 時光荏苒，人事變動，不知過了多少春秋。

曾經享受高亭的滕王，如今已無處可尋，只有欄杆外洶湧澎湃的河水潺潺流向遠方。

創作背景：唐高宗皇帝在位三年（676年），詩人王波到交之（今越南）探望父親，途經洪州（今江西南昌），參加巡撫嚴伯宇的宴會，即興創作了《登王亭序》，並在序末附上這首簡潔含蓄的詩， 總結前言內容。

這首詩附於作者的著名詩歌《登王亭序言》，總結了序言的內容。 第一副對聯指出了滕王亭的情況，想象了這座亭子建成時豪華盛宴的場景; 下頜對聯緊跟第二句寫畫洞飛上南浦雲，珠簾掃入西山雨中，展現亭台閣的崇高; 頸對聯從時空移位，指出時間長，自然而然地生出了景物變化、星座方向變化的情感，引出了尾聯; 尾聯感嘆人去亭子，河水永遠流淌，整篇文章結束。

這首詩總共只有56個字，其中亭、河、樓、簾、雲、雨、山、池、池、池等都屬於空間; 屬於時間，有日有日，有變，有星辰變，有好幾度的秋天，今天在哪裡，這些話混雜在一起，沒有疊床房的感覺。 主要原因是它們都圍繞著乙個中央的騰王閣，各司其職，各有星月之美。

賞析]這首詩原附於《登王亭序言》，序末“四韻”這句話中的“四韻”就是借用這首詩。因為序言的影響太大，隱藏了這首詩的藝術價值，很多讀者只知道王波的《登王亭序言》，卻不知道王波的《登王亭詩》。

問題1：詩的第一句話和詩的標題是什麼關係？ “親”字寫著騰王閣的氣勢是怎樣的？ 以下哪一幕是從第一句“高歌臨江朱”衍生出來的？

明確：第一句話直奔主題，直奔主題，用樸素而古老的書法，“林”字指出了騰王閣的高處境。 下到贛江，可以眺望遠方，可以向下眺望，接下來的“南浦”、“西山”、“仙雲”、“潭陽”和“門外的長江”，都是從第一句“高閣臨江朱”中誕生的。

問題二：第二句從今古出發，想象過去是怎樣的景象，今天的亭子裡有沒有人來欣賞，詩人有什麼樣的人生感受？

清：第二句是從今古，想起當年建造這座亭子的滕王，坐在鸞陵馬車上，掛著各種玉佩，來到亭子裡，擺放著豪華富貴的宴會。

詩人不禁感慨人生無常的憂鬱。

總結：第一句話寫空間，第二句話寫時間，第一句話意味深長，第二句話精彩。 詩人用“站著掃蕩”的手法，讓讀者自然而然地感受到興衰的無常。 寥寥兩句話就包含了這首詩的整個主題。

Q3， 沒有。 畫樓三、四句飛上南浦雲，珠簾掃入西山雨中。 在這裡，詩人用誇張的手法將感情融入場景中，表達出深厚的感情。 不僅寫出了騰王閣現在寒冷寂寞的處境，還再次指出了騰王閣的地形特徵是怎樣的？

明確：它寫了滕王閣的居高臨下的趨勢。

總結：三四句話緊跟第二句話，玩得更多。 亭子裡無人欣賞，亭子畫珠簾當然冷可憐，只有南浦的雲彩，西山的雨，暮朝，是伴侶。

這兩句話不僅寫出了騰王閣的寂寞，更寫出了東飛上南浦的雲朵，寫了騰王閣的高度，珠簾捲進了西山的雨中，寫下了騰王閣的遠方。

問題四，《仙雲潭影日》第五句，時空的筆觸如何轉化？ 指出時間長度的詞是什麼？

清：一句“鹹雲潭影日長”，筆觸從空間轉移到時間，“悠然”二字指出時間的長短。

滕王高閣近江渚，裴玉明欒載歌載舞。

畫殿飛向濮雲南邊，黃昏時分，紅色的帷幕在西山雨中捲起。

鹹雲潭的影子很長，星星變了幾度秋。

皇帝現在在內閣的什麼地方？ 門檻外的長江是空曠的，是自流的。

滕王亭詩。 王朝：唐朝。

滕王高閣近江渚，裴玉明欒載歌載舞。

畫殿飛向雲南，珠簾在黃昏的西山雨中捲起。

鹹雲潭的影子很長，星星變了幾度秋。

皇帝現在在內閣的什麼地方？ 門檻外的長江是空曠的，是自流的。

洛霞與孤鳥一起飛翔，秋水與天空同色。

這句話出自王伯的《登王亭序》，被譽為千古絕唱。 它強大的藝術魅力從何而來，更來自於它帶給讀者的多彩之美，最完美的美的塑造。

首先是色彩之美。 夕陽下，夕陽燦爛耀眼，鶴的羽毛黝黑，再加上是背光，所以落鶴幾乎是黑影，夕陽遮不住西半邊的天空，依舊在藍天下，藍天略遜於夕陽，卻比孤鶴更亮， 他們——寂寞的鶴，落下的霞光，藍天——它變成了明暗的對比——寂寞的鶴的影子更暗了，夕陽和藍天更燦爛了。孤鳥的顏色主要是綠色、棕色、紫色等，屬於冷色，它們之間存在互補色關係。

夕陽的背景是晴朗的天空，是寶石紅色的，夕陽的顏色也是互補的。 我們知道，當兩種互補色彼此相鄰時，它們會產生最強烈的對比，並且在效果方面，它們可以達到雙方最大的生動性。 王波巧妙地利用了這種對比，使整個圖案顯得格外生動美觀。

二是動感美。 寂寞的鳥兒在“飛翔”，雲朵在“飄落”，只有天空靜止。 秋水雖然平靜，但冬天卻不是一頓停頓，水面也不是死氣沉沉的。

微風所過之處，秋水會不斷蕩漾，漣漪結束，映照在光滑鏡面般的水面上的風景被一掃而空，隱隱約約露出水下風光：水生植物，甚至魚蝦等。 這是一幅美麗的畫面。

三是虛與實之美。 藍天極高無厥，紅光略低，孤鶴低，所以有三層，下面有秋水。 秋水靜謐，當“秋水是天空的一種顏色”時，天空中的畫卷自然倒映在水中，所謂“天雲影一起徘徊”，水中有三層。

而且，天空中的風景越高，水中的倒影就越深。 這構成了真實與虛構的對比。 而且，當微風拂過，秋水蕩漾，倒映在光滑鏡面般的水面上的風景會被一掃而空，隱隱約約露出水下的風景

水生植物，甚至魚蝦等，也構成了一種虛擬的、真實的美，如水面上的倒影。

四是立體空間之美。 “秋水是同色的天空”，在地平線上，天空與水。

洛霞與孤鳥一起飛翔，秋水與天空同色。

烏雲散去，顏色鮮豔。

漁船夜唱，在可憐的彭麗岸邊響，大雁受驚，聲音被衡陽池打破。

水已盡，冷潭清潭，炊煙凝結，暮色發紫。

洛霞與孤鳥一起飛翔，秋水與天空同色。

洛霞與孤鳥一起飛翔，秋水與天空同色。

也是我自己寫的，網上抄的老師會讓人重寫！ 所以，我不認為這是乙個好的副本。