什麼是“三寸立畫高千尺”的畫。

1.“三寸豎畫千尺”出自《南北朝畫論：畫山水序》。

2 “三寸豎畫高千尺”是指山水畫。

3 整段內容如下：

而老公崑崙山大，瞳孔著眼睛寸，那麼它的形狀就看不見了，可以被寸寸的眼睛包圍。 如果誠意稍微寬一點，那就小一點了。 如今，張娟以遠著稱，坤、浪的形狀可以圍在一平方寸以內。

垂直三英吋，當高數千英呎; 橫墨數丈，身境百里。 看照片的人會遭受不幸的痛苦，並且不厭倦渺小，這是一種自然趨勢。 如果是這樣，那麼宋、華之秀、玄氣的精神都可以在一幅畫中得到。

譯文：雖然古代聖賢的教誨已經隱藏在中世紀，但幾千年前，我們仍然可以通過我們的頭腦去探索它們; 雖然古代聖賢的思想含義很神秘，在影象之外很難看清，但我們還是可以通過用心研究書籍來理解的。 而且，他個人在風景中根深蒂固，反覆觀看，在畫中呈現出風景的原始形狀和風景的形狀; 有了風景的原始顏色，把它畫成螢幕上的原始顏色怎麼樣？

用今天的話來說，就是一種透視，是“從小見大”的透視方法。

“三距”法是指在一幅畫中，可以有幾種不同的視角來表現場景的“崇高”、“深遠”、“平坦”。

1、平原，即從近山看遠山，體現出一種公升級境界，塑造了“山跟著公升級距離走”的藝術效果。 元代趙夢甫的《水村畫卷》採用了平原法。

元代趙夢甫的《水村畫卷》採用了平原法。 作品只有幾厘公尺高幾厘公尺寬，場景展開，描繪了長江以南清澈祥和的風光，沙竹村、漁船、丘陵堤道、岸邊柳塘蘆葦。

2.高遠，即“從山腳下到山頂”，體現出一種抬頭就能看到的雄偉壯麗的山峰。 范寬的《遊山遊記》是以高遠深遠的構圖手法創作的成功之作。 他的藝術特點，除了運用弩強紮實的筆法外，還善於抬頭看路，表現山的崇高，正如趙孟甫所評論的那樣：

山勢洶洶。”

3.影響深遠，即“從山前到山後”。 王萌的《青邊隱居圖》是一部具有深遠見解的傑作。 作品長 141 厘公尺，寬 141 厘公尺。 青邊山原本是長江以南一座不起眼的山丘。

王萌用三距的方法進行了誇張，為了突出乙個“隱蔽”的人物，作者用連續動量的“S”形，用重山與山、密樹深溪等場景交替組合，加大山深，沿著溪流的搜尋，經過幾番曲折，才看到山坳深處的茅草屋。

其中，有乙個隱約可辨認的人，坐在床上交叉膝蓋的人是畫的主題; 隱士。 《青邊隱居》的成功，在於創造了乙個深邃深邃的空間。

要知道，崑崙山那麼大，而我們的眼睛又那麼小，如果離得很近，到這麼一寸的距離，那麼就沒有辦法知道崑崙山是什麼樣子的了。 不過，如果從崑崙山幾里外看，大概能看出山的情況。 也就是說：

你離目標越遠，你看到的就越小。

如今，絲綢被鋪成素描和繪畫，從遠處可以描述，以至於連崑崙朗帝的形狀都可以在一平方寸內表現出來。 垂直畫三寸，算是幾千丈高的山峰，橫著畫幾尺，就能領略幾百里的風景。 所以，欣賞圖片的人，不要以為實際的山水有那麼大，所以喜歡，不要被山水本質的小表現所影響，這就是其中的自然氣勢，如果能展現出這種氣勢，那麼松山和花山的美，體現在長谷中的氣場， 可以以圖片形式顯示。

看看石濤的畫語錄、黃賓紅的畫理、李可染的畫理、宋文之的畫論、林語堂的散文、吳冠中的散文等等，你一定會找到你要找的。

當女性身體聽這首歌的程度時，我就明白了。

一句話，“心”是最重要的，對心的理解比什麼都重要。