如何鑑別宋代的玉魚？

宋代形成玉魚，仿生品種有鯉魚、鱸魚、鱖魚、草魚等。 從宋代玉魚的形狀觀察來看，鯊魚是可以先排除的。 鯊魚生長在海中，荷魚經常與荷花共存，蓮花的葉子經常生長在湖泊和池塘中。

宋人雕刻玉魚，改寫寫實，求意境，是宋代玉石世俗化的重要體現。 如果說是鯊魚，那是兩種不同環境的產物結合的結果，屬於超越歷史的時空創造，很明顯，《魚花》中魚作為鯊魚的形象是不準確的。

從現存的宋代玉魚造型體系來看，宋代玉石上工看到的玉魚種類最多的是鱖魚，在民間被稱為桂嶼魚。 這種魚有扁平的一面、大嘴、突出的下顎、隆起的背部、發達的硬刺和小而圓的鱗片。 兇猛、肉質鮮嫩、生長快、適應性強，產於我國各大江湖，是珍貴的淡水食用魚之一。

宋初，由於北契丹和後來遼國的影響，邊疆的玉石貿易不正常，導致使用的玉石材料得不到保證。 據文獻記載，北宋宮廷製作的玉器器皿的大小往往與真品有一定的差距。 從宋代現存的玉魚來看，玉工在製作玉魚時，對材料的選擇更加講究。

玉魚大多是零碎雕刻，材質不算太大，相對來說，玉魚的材質大多是優質于闐玉，尤其是造型生動、充滿生命氣息的C形口蓮花、草花魚的逼真技法，基本全部選用白白純白玉或綠白玉磨製。 即使有一些青玉質感或黑玉質感，其結構往往更細緻，很少開裂，油膩感十足，拋光後呈現出溫潤有光澤的效果，很容易被佩戴者欣賞和喜愛。 而且，片雕玉魚的形狀有向圓形雕魚發展的趨勢，邊緣打磨成弧形，與商周玉魚的片雕不同。

當時也有真正的圓雕魚，說明宋代玉石作業的發展正朝著圓雕的三維視覺效果方向發展，與其他型別的玉雕造型同步。

自商周以來，玉魚只是零星出現，並沒有形成流行趨勢。 到了北宋，由於城市經濟的發展和市民階層的擴大，玉石的神秘宗教和禮儀色彩被削弱，風格開始以強烈的世俗化傾向和濃郁的生活氛圍發展，出現了大量與魚題材有關的玉器。 這一時期可謂是古代玉魚發展史上的第二個高峰階段。

到了宋代，玉魚出土較多，形態也較為豐富，根據形狀的差異，大致可分為四類，分為以下幾類

型別1：細長的身體，類似於鯊魚。 魚翹起頭和尾巴跳躍。

這種玉魚通常是與其他東西復合的，很少有單一的形態，而且復合的多為荷花，荷葉的邊緣向內捲起。 魚眼大多是實心鑽頭製成的小圓坑，也有細管鑽套形成的細陰線環。 魚頭呈圓形，嘴巴微張開，鰓用斜刀描繪成寬弧形。

魚的身體很輕，沒有鱗片。 浮雕腹鰭，從身體突出，游泳; 背鰭直立; 尾巴略微分叉，呈彎曲形狀擺動; 表面整齊地刻有陰線。 但是，邊緣的邊緣，如鰭、尾巴、荷花、荷葉等，大多被雕刻成鋸齒形。

第二類：短圓體。 這些型別大多以單體形式出現，呈胖圓的形狀，小而可愛。

眼睛一般是圓形的，有多條內切線。 除了無鱗魚之外，這一時期還有雕刻的鱗片，都是由雕刻的平行線交匯而成的網格。 背部和腹部之間偶爾有方孔。

這種魚很接近廖和金玉魚。

第三類：寬扁身，可能模仿鱖魚。 魚的身體扁平寬闊，呈靜態匍匐形狀，運動能力差。

大圓眼睛，魚嘴用減法雕刻，大嘴巴微張開，嘴唇厚。 背鰭發達直立，尾寬闊，表面厚，陰線表示鰭骨。 這種型別在南宋很流行，整體形狀接近元代玉魚。

第四類：古董玉魚。