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張愛玲,乙個從滾滾紅塵中走出來,忍受寂寞,享受著富足的身體的女人,平靜而認真地訴說著她的歲月,別人說她是乙個沒有童年的女人,最親近的是她的姑姑,也是她一生的朋友,顏瑩。 誰說她沒有童年? 只不過,她的童年是碎瓷的清脆聲音,尖銳的爭吵,她和張乾的爭吵,爸爸媽媽的爭吵。
當她長大成人後,讓我感動的是她對胡蘭成的一句話:“我一見到他,就變得很低,很低,低到塵土。 但她的心歡喜,從塵土中綻放出來。
我暗暗佩服她的痴情,然後讀了她的《花凋謝》、《海花盛開》、《半條命》等書。
張愛玲,這麼傳奇的女人,我該怎麼形容她呢? 多麼美麗的女人。
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除了小安妮,我沒有發現任何其他悲觀情緒。
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三毛的書從不悲觀。
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韓寒有一篇題為《文壇是個屁,誰都該裝逼”。
張愛玲,我懂得乙個“早點成名”。
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川端康成代表了他走向世界的時代,諾貝爾文學獎是他成為經典的標誌。 而村上春樹則代表了另乙個時代。 他的西化符合國際標準,他的商業成功證明了他的受歡迎程度。
它們在內容和形式上截然相反。 然而,村上春樹對電視和媒體的拒絕,對自然的嚮往,對日本傳統女性直子的愛,依然是日本人,依然活在現代日本,繼承著歷史的積澱。 不同的是,面對巨大的榮譽,川端康成自殺了,村上春樹卻愜意地享受著成名帶來的名利幸福,這是乙個時代的幸福。
就像是對現代藝術的讚美,陳亦菲。 川端康成以其敏銳的感情和精湛的技藝表達了日本人民的內在本質。 川端康成是一位能夠準確描繪人類最微妙、最短暫的感情的作家,這可能與他的成長經歷和生活經歷有關。
另一方面,村上春樹是乙個世界性的人,他的作品是關於日本的,但它們傳達了全人類對現實的不確定感,正如村上春樹在他的作品中所說的那樣; 對我來說,現實是即興的,而不是絕對的---也許類似於不存在和不存在的感覺。 就我個人而言,我認為:
這句話是開啟村上文學所創造的夢幻世界的金鑰匙,是高度發達的資本主義必然的副產品。
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乙個是文學大師,乙個是商業作家。
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張愛玲語錄。
1、因為我理解,所以慈悲——這是張愛玲對胡蘭成說的話。
2.“死生寬廣,兒子快樂; 牽著兒子的手,和兒子一起變老“是一首悲傷的詩,但它對生活的態度卻是那麼的肯定。 我不喜歡莊麗。 我喜歡悲劇,我更喜歡淒涼和英雄主義,只有力量,沒有美感,似乎缺乏人性。
悲傷就像紅綠配色方案,形成強烈的對比。 ——摘自張愛玲隨筆《我自己的文章》。
3.我是乙個古怪的女孩,從小就被視為天才,除了發展我的天才,我沒有其他的生存目標。 然而,當童年的狂野幻想消退時,我發現我除了天才的夢想之外一無所有——除了天才的反常缺點。 世界原諒華格納的傲慢,但他們不會原諒我——摘自張愛玲的散文《天才之夢》。
4.總有一天,我們的文明,無論是昇華的還是華麗的,都將成為過去。 不過,依舊是清澈如水,明如鏡的秋天,我應該高興——從序言到張愛玲的《傳奇》再版。
5.對於不會說話的人來說,衣服是一種語言,是隨身攜帶的袖珍劇——摘自張愛玲散文《換衣服》。
6、做事總是有時間和機會的; 做事總有藉口——出自《張愛玲語錄》。
7.回憶總是憂鬱的。 愉快讓人覺得:可惜結束了,想起來不愉快還是可悲的——出自《張愛玲語錄》。
8.知如鏡,映照出我們天性中最美的部分——摘自《張愛玲語錄》。
9、為別人做點什麼,還有點怨恨,活著才有意思,不然空間就空了——摘自《張愛玲語錄》。
10、難教——做戲,做人難——出自《張愛玲語錄》。
11.書是最好的朋友。 唯一的缺點是加深了我的近視,但仍然值得——來自“張愛玲語錄”。
12、你問我愛你值得不值得,其實你應該知道,愛不是問是否值得——出自張愛玲的**《半條命》。
13.**這東西只不過是生命的破碎外殼; 歲月流逝,瓜子被一一吞下,大家自己都知道了,留給大家的只有狼一樣的黑白瓜子殼——出自張愛玲的**《連環集》。
14、笑天下和你一起笑,哭就哭——出自張愛玲**《花凋零》。
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我全身的姿勢是痛苦的,要求生活是一件爬滿蝨子的長袍,男人對女人的憐憫可能接近愛情。 乙個女人永遠不會愛上乙個她認為可憐的男人,乙個女人對乙個男人的愛總是要有點佩服,而性愛的人總是誇大自己角色的重要性,我想我一直都有,否則你怎麼能對我好。 也許是我的心沒事,我覺得我是乙個想要蔬菜的人,乙個蔬菜多吃乙個白菜不是很好嗎(這是我最喜歡的一句話,文字顯示了張愛玲的性格。
低自尊、驕傲、消極)如果非要離開你,我不敢發現目光短淺,不能愛別人,我就枯萎了(這是給胡蘭成的信裡的一句話)與社會接觸一段時間後,你會發現張愛玲的很多話都是真的,她對生活藝術的闡述和理解都非常透徹, 而兩性之間的關係,也是微妙而尖銳的。
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寶貝安妮“蘇念金石”比較輕盈、優雅、雋永 早期的**比較暗澀,幻想也比較多。
習慕容《楓樹下的家》《七里香》文筆優美、清新,充滿人文關懷。
張曉嫻《賣海豚的女孩》《我愛你雲》《蝴蝶過期》《魔幻蛋糕店》 她的書更喜歡寫都市男女之間的愛情,或求不求,或驚愕,或溫暖幸福。
三毛、《千江萬山》、《撒哈拉的故事》、《雨季不會再來了》就像遊記一樣,充滿了流浪魚的自由氣息。
張愛玲《淪陷之城之戀》《半條命》時代創造的人們的喜怒哀樂。 雖然文筆不錯,但更可悲。
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三毛的作品大多是散文,如《撒哈拉的故事》《千里江山》《稻草人筆記》等,還有電影劇本《滾紅塵》等幾部譯本。
習慕容的作品以詩歌和散文為主,如詩集《七里香》《青春無怨無悔》《九章時間》等,散文集《有一首歌》《同心集》《寫給幸福》等。
張愛玲經典**:《淪陷之城之戀》《半條命》《金鎖》《沉香屑:第一炷香》《紅玫瑰白玫瑰》等。
張曉賢的**:《麵包樹上的女人》《三月的快樂蛋糕》等。 她還有許多散文集。
Baby Anne's**:《告別薇薇安》《八月未央》《彼岸的花》《蘇念金石》等
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習慕容 她有一本作品選集,還有《寫到幸福》。 感情細膩,語言直擊人心。
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村上春樹,因為他也喜歡爵士樂和長跑,黃皮書也寫得很好,呵呵。
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他們都是心裡有問題的人,因為他們有乙個悲慘的童年,導致他們的看法與別人和大眾不同。 你是乙個正常人,
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川端康成是大四學生,他獲得了諾貝爾獎,但村上春樹現在更受歡迎。
三毛說,從十幾歲開始撿破布開始,手頭總是有不少東西。 於是,她開始以另一種形式儲存這些物品,這些寶藏。 這樣一來,事物就不再只是它們的物質基礎,而是一種文物,增添了人們的喜怒哀樂和人生的軌跡。 >>>More
我更喜歡安妮,或許與她的性格有關,憂鬱、頹廢、淒美,她的寫作風格很受我欣賞,強勢的都市小資產階級值得一玩。 不過,每次讀她的**,總會告訴自己下次不要再看了,因為我是乙個很低調的人,不想讓自己再鬱悶,生活需要陽光,積極向上,但往往停不下來,但這也從側面體現了她文章的吸引力,以及她自己的個性。 總之,事物靠喜歡聚集,人按群體聚集,**一樣,什麼樣的人,什麼樣的人會讀**。 >>>More