貝多芬第二鋼琴奏鳴曲，第二樂章，形態學分析

介紹 - 演示 - 部分 - 複製 - 結束。

第二樂章，不太快，完全唱完了E大調，4 4 次，迴旋奏鳴曲風格。

主要主題部分是三部分主體，旋律極其抒情。 在一段短暫而柔和的力度與副主題交替出現後，它出現在 B 大調中。

主旋律重複後，進入該部分，首先發展主旋律的最後一部分，然後在副主題之後播放一段音樂。 吳淮行主旋律第三次出現後，再現E大調副主題，最後出現變化後的主旋律，並發展成中音，樂曲悄然結束。

創意功能。 總體。

貝多芬。 他一生都經歷了法國大革命。

在歐洲社會發生劇烈變化之前和之後，他的作品是時代和個性結合的產物。 他大大擴充套件了交響曲的思想內容，使其成為直接反映社會變遷的體裁，鋼琴表現的幅度大大增強。

內容的擴充套件導致了表達方式。

創新：他突破了傳統的形式結構，運用了激勵性的主題，發展了動感十足的音樂思想，使**具有非凡的氣勢和力量; 以功能系統為基礎的變音系統，成為他和聲風格的特徵。

跑調的轉調和巨大的節奏和動態對比在描繪矛盾和戲劇性發展方面起著重要作用。 此外，對位的運用、樂隊聲音的結合、鋼琴**的寫法，都具有鮮明的特點。

截至2020年3月，第二樂章沒有鋼琴奏鳴曲的結構。 只有以複雜三部曲的形式對作品進行文字描述，分為第一部分、中間部分、再現部分，最後在結尾處加上尾聲。 第一部分是1-24小節，中間部分是25-50小節，再現部分是51-73小節，尾聲是74-90小節。

構圖分析： 1.第一部是再現的單三部曲，演出速度很慢，強弱對比明顯。

2.中間部分屬於插補中間，又稱中間型，但這部分不尊重和厚實，形成一條完整的曲線。 在本節中，紋理。

形式已從柱弦變為斷弦。

3.再現部分是對第一部分變化的再現，調的調性又回到了C大調。

與第一部分相比沒有太大變化，在主題之後增加了乙個裝飾部分。

4.尾聲，最後在結尾處加入尾聲部分，採用浸入式終止的方法。 段落和沉浸結束之間的重疊關係一定是在多聲部結構中釋放出來的。

《降E大調第四鋼琴奏鳴曲》 第二樂章為C大調，四拍或三拍，三部曲。

1.C大調。

C大調的平行度在A小調，前三個音符是大三度，前三個是小三度。

2.四拍或三拍。

每小節有三個節拍，每個節拍的持續時間由樂曲的速度決定。 華爾茲通常為四拍或三拍，是最常見的。

3.三部曲。

在節目的最後，提到了“復合形式”，即大結構是三部曲，而在三部本身的第一部分，有乙個小三部曲形式，在這個大結構中結構小的打漿器是復合形式。

《降E大調第四鋼琴奏鳴曲》

貝多芬的《降E大調第四鋼琴奏鳴曲》是為他的學生芭芭拉寫的。