中國古代文學從抒情到敘事的主流轉變，以元代的出現為標誌

以元雜劇的出現為標誌。

主要原因是隨著商品經濟的發展，市民階層逐漸擴大，為了滿足其要求，中國古代文學的主流表現形式發生了變化。 中國古代文學作品已經轉化為通俗易懂的洪部三曲，**。

此外，它幾乎是扭曲的，文學的範圍比詩歌要廣泛得多，中國古代文學包括詩歌、散文、史記，後來發展出慈傅、遊記、章節列表、序言等文學體格。 先秦文學沒有文學史之分，文藝意識在魏晉南北三代。 看看袁興培的《中國古代文學史》，就全在裡面了。

文學發展史是研究的基礎，必須加以澄清。

但文學的來源仍然要追溯到《詩經》。 第一首詩是“勞動者歌勞作，飢餓者歌其食”，如《錢高》。 但抒情詩也很多，因為用語言表達內心的感情是很自然的，所以有句話說“情感在中間，形式在文字”。

除了詩歌之外，先秦文學還包括朱子的散文和回憶錄，這些散文和回憶錄後來被排除在文學範疇之外，此外，還有一部先秦文學作品，那就是《楚辭》。 而且楚辭很抒情，但不能具體。

秦漢時期，抒情文學其實較少，大部分是政治、推理、敘事等散文。 傅是在《詩經》和《楚辭》的基礎上發展起來的，一開始傅的抒情性相對較少，實物的布局是其特點之一，後來發展出抒情的小傅，抒情性多了一點。

真正的抒情趨勢是在魏晉南北三朝發展起來的。 正如我之前所說，這是文學意識的時代，曹丕的《經典》：“覆國大業，不朽大事”。

催生了文學的創作。 具體的歷史背景，情況，人物，或者什麼都懶得打架，自己看書。 總之，這個時候，文學得到了極大的發展; 詩歌擺脫了學術學習的束縛，追求文學意義; 風格、言語關係、意象、韻味等方面的發展，對後世文學創作產生了重大影響; 最後，文學創作更注重個人生活經歷和情感的表達。

這個時代的文學創作主要是詩歌，對唐代的詩歌產生了重要影響。 另外，在漢代，詩歌並沒有停止發展，但主要是在人民中，官員有專門的機構來收集它（月夫）。

最後乙個原因是王國偉先生對文學的發展有乙個理論，雖然文學的風格在不斷演變，但共同點是，用語言來表達我們的情感是人類的天性。 此外，它是魏晉南北朝時期的推廣。

中國文學起源於《詩經》和《楚辭》。 擴充套件《詩經》和《楚辭》的特點。 《詩經》雖然是一部現實主義作品，但大部分仍是抒情詩，抒情中融入了一些敘事元素; 楚辭是浪漫主義風格，想象力豐富，情感內涵強烈。

中國古代文學理論注重情感。 如“詩與文字”、“詩與愛”。

中國古代文學各種體裁的發展，以詩歌為主流，貫穿始終。 它起源早，影響大，存在時間長。 而在不同的時代，詩歌的體裁有了新的發展，可以詳細討論。

在乙個詩歌合法的國家，敘事文學的發展受到抑制（繁榮較晚）。 例如，只是在唐朝才有所改善。

中華民族的文化和心理影響。

純粹的手擊。 其實，如果你找一些**，你應該能夠補充各種觀點。

詩歌是主流，因為它是唐代的流行時期。

當時出現了一大批詩人，包括山水田園畫派、悠閒畫派等等。 唐代留下了大量的詩歌，包括五字詩和八字詩，其中一些可以分為四行詩和韻律詩。

此外，最早的發現是《詩經》，據說在夏朝之前就已經存在了。 《詩經》可分為風、雅、歌三部分，其中風詩佔比最大，說明詩歌早已鞏固了自己的地位。

一句話：所有的風景都是愛的語言！

適應公民文化生活的需要。 總體來看，中國古代文學作品中“赤書郎”主流表現形式的變化主要是為了適應市民文化生活的需要，市民文化生活水平的提高取決於城市經濟的繁榮和商業的發展。 隨著古代歷史的發展，中國古代文學作品的主流表現形式也發生了變化，在明清時期，一般都是從詩詞到宋詞再到密碼局**，也就是我們常說的唐詩、宋詩、元歌和明清**。

答案]：B考點]這道題是對中國古代文學常識的考核。

名師詳解|鴉片戰爭後，自然經濟開始慢慢瓦解，A項被摧毀; c. 空白 D 與主題無關; 這種轉變主要是由於商品經濟特別是城市經濟的發展，以及公民隊伍的逐漸壯大。

這種文學表現形式的變化，主要是由於明代商品經濟的發展，特別是城市的經濟發展，以及市民隊伍的逐漸壯大。

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鴉片戰爭後，自然經濟開始慢慢瓦解，A項被排除在外; 專案 c 和 d 與本主題的意圖無關; 這種文學表現形式的轉變，主要是由於商品經濟特別是城市經濟的發展，以及公民隊伍的逐漸壯大。

唐代以來，傳說、文學口語等敘事風格在宋代呈現活躍趨勢，為表演袁氏講述劇本故事、說唱進一步興盛提供了場所; 戲劇藝術因其錯綜複雜、曲折的情節再現各行各業的人物而更受歡迎。

宋講四派：**、講經、講歷史、和生。

“講授佛教和禪宗的原理。”

霍普森可能是一場即興的滑稽表演。

**講述胖粉靈怪的故事，以及傳說中的公案。

講好歷史，講好前輩的歷史，興起和廢除戰爭。

後兩者屬於具有情節人物的敘事文學。

劇本的作者已經能夠使用虛構和選擇等技巧。

袁“講”洪民占上風，大多講歷史，如《五種全向平華》《新版五代世平花》《宣和傳》《薛仁貴遠征遼》等，注重情節和心理描寫; 袁文彥**，如“焦紅”。