李尚銀對七大法有哪些突出貢獻？

《唐詩鑑賞詞典》

它包括一些李尚銀的專家。

首先，李尚銀的詩歌細膩而深遠，他對所描述的主題有著非常微妙的分析和非常深刻的把握。 對生命現象的挖掘越深入，泛化越廣，作品就越具有普遍性，從而越能引起不同讀者的感受和聯想。 周汝昌.

曰：李尚音一生經歷過難以言喻的痛苦，痛情深苦，懷裡鬱悶，寄如詩，鬼傷吵架，來來回回，深深感染了人。

其次，李尚吟善於在日常生活中表達某種微妙的詩情，善於將心理活動的美妙感受融入到詩歌中。 比如他的情詩很少有過多的敘述和對事件的過於細緻的描述，而是以抒情為主，著重於主人公的主觀感受和心理活動，表達了主人公豐富而複雜的內心世界。 因此，在詩歌中，時空的某種秩序往往被打破，但隨著心理活動的交錯展示，卻有較大的跳躍。

三是李尚音的詩有一種朦朧的美。 他的詩意想象非常豐富，能夠超越意象到達朦朧境界，借助隱喻、象徵、聯想等手法，使詩歌具有暗示性和不確定的意境。 在表現技巧上。

他經常用輕快流暢的語氣表達壓抑曲折的感情，用優美的語言渲染朦朧悲的環境氛圍，以虛擬的方式書寫現實，使虛與實的過渡變得模糊。 並喜歡用典故，從前朝**和神話故事中汲取素材。 而且典故的運用得心應手，恰到好處，現實與神話融為一體，形成一種特別新穎的浪漫情境。

但這也導致了他的詩歌具有多重詮釋性，含義不容易把握，甚至難以閱讀。

這是非常必要的。 下面就重點分析一下李世忠的外表之美。

李尚銀的《嫦娥》：嫦娥該懺悔偷了靈藥，夜晚的藍海藍天發自肺腑。

李尚吟《無題：相遇難說再見》：春蠶死到最後，蠟炬化為灰燼，眼淚開始乾涸。

李尚吟《夜雨送北》：他把西窗的蠟燭一起剪，卻談起了巴山的夜雨。

李尚銀的《金瑟》：這個情景可以回想起來，但當時已經失傳了。

李尚吟《無題：昨夜的星辰和昨夜的風》：沒有五顏六色的鳳凰翅膀，心裡有點清澈。

李尚銀《樂悠媛，鄧樂悠悠》：夕陽無限好，不過臨近黃昏。

李尚銀《傍晚陽光》：天意憐憫草地，天下沉重。

李尚吟《韓東朗即興為詩送驚人之人餘日，追誦吟誦，坐了一整夜，裴惠九的句子有舊式，因為二、賞與怕外，其一“：通化萬里丹山路，少年鳳凰在老鳳凰中清澈。

李尚銀《兩禮一》：芭蕉不顯丁香結，春風愁。

1.李尚吟的詩歌，在人生經歷的哀歌、悲哀和動盪中，散發出濃郁的感傷氣息，善於表達微妙的感情和個人感情，詩歌細膩優雅，富有聯想和暗示的感情。 對這種藝術特性的追求，使他的詩歌在藝術形式上特別注重精雕細琢，注重表現人的感情和情感，以悲憫為美，以憂鬱為美，以冷漠為美，以美為美，以美為美，追求韻律非凡，體現出一種具有強烈感性情感的美。

2、李尚音《七字法》繼承了杜甫七大法則中錘煉嚴謹、壓抑挫折的特點，融合了齊良詩歌的濃郁色彩和李禾的幻想象徵意義，形成了獨特的深情美精工風格。 比如《重訪聖女廟》：“春夢雨常飄瓦，靈風整天不滿足於旗。

花萼綠花來不定，杜蘭香也沒動。 “在場景中融入了比較的象徵意義，傳達了痛苦和挫敗感。 李赫古風的奇異之美被搬進了法律風格，語言優美利落，節奏優美婉轉。

他喜歡使用冷冰冰的典故，詩中的意象特別優美，而整體意思往往晦澀難懂。 李尚吟將生命情感的表達向更深、更微妙、更深層次、更微妙的發展，善於用華麗細膩的藝術形式來表達憂鬱和孤獨的情緒，這首詩充滿了迷茫和悲哀的體驗，深邃而美麗，深邃的韻味，“近而不浮，遠而不無盡”的趣味， 富有象徵性的暗示色彩，朦朧的美感。

3.李尚銀的詩歌是靈魂的象徵，是生活經驗的純粹主觀表達，所以他寫得深情優美，在精工豐富優美的文字中體會到委婉的感情，如“秋蔭不散，霜飛晚，留幹蓮聽雨聲”， 如“我想問寂寞的洪去哪兒了，悠閒不知生活”，如“為什麼西窗的蠟燭被砍了，巴山的夜晚卻下雨了”。細膩的感情，優美的意境，深沉淒美的憂鬱和悲傷之美，很容易引起讀者的共鳴，是感傷唯美主義的典型例子。

第四，李尚吟的藝術表現多使用隱喻象徵來表達自己的內心感受。 他非常注重比星形象本身的生動性、生動性和完整性，力求使其既真實又鼓舞人心，能從這個和另乙個中喚起豐富的聯想和審美。 如《無題兩首歌》：

沒有五顏六色的鳳凰翅膀，心裡有點清澈。 李尚音不講究事件的解釋和勾勒，而是表達一種純粹的情感，刻意營造和渲染一種特殊的氛圍，有助於表達這種淒美的感情，營造出一種恍惚的深邃朦朧美。 如：

昨夜的星辰和昨夜的風，畫樓西邊，貴塘東邊”。 如：“來是空話去滅，月斜樓五更”。