為什麼有些乞丐寫得漂亮到不遜色於書法家，卻只能在街頭表演？

俗話說，師傅在民間，中國好書法太多了，能出名賣價的人卻很少。 很多街頭藝人都能寫出漂亮大氣的漢字，但這些人只能在街頭表演，知名書法家能把一對漢字賣到非常高的水平。 這是因為真正的才華和努力只是乙個方面，而出名是很重要的，只有先有名氣，你才願意花**錢買你的作品，所以花錢的人不僅買你的字，也買你的名字。

沒有藝術這回事，只要買家喜歡你的作品，那麼他付多少錢就合理了。 其實，很多知名藝術家生前都很窮，有的甚至在街上賣作品卻依舊掙扎求生，因為他們的作品沒有得到那個時代的人賞識，自然一點價值都沒有。 就像著名畫家畢卡索一樣，他是繪畫天才，但他在世時並不出名，他的一些畫作甚至沒有被買走。

直到他死後，他的抽象學派才被世人所接受。 因此，他可以說是抽象繪畫的鼻祖。

還有我國著名畫家齊白石，年輕時也是靠賣畫謀生。 他直到年紀大了才成名，所以他曾經畫過的很多畫都賣得很低**。 而現在，還有很多齊白石的畫作已經找不到了。

可以說，一幅畫很難找到，所以他的畫成了富人爭相的東西。 有很多人願意為他的一幅畫支付數百萬美元。

因此，藝術本身是無價的，無論你的作品有多好，它都必須得到世界的認可，才能成為有價值的東西。

書法家沒有和標題混為一談，所以他不得不在街上賣字

這些乞丐只是生活不好，因為他們會流落街頭，乞丐流落街頭生活很窮，如果他們有才華，沒有人會欣賞他們。

因為他們只想著白白得到一些東西，不考慮用自己的雙手掙錢養活自己。

街頭人物也是一門藝術。 其實，要想成為一名書法家是很困難的，這是非常困難的，而且不輕鬆，每天在同乙個人的辦公室裡寫字，很難。

書法和書寫有什麼區別？ 寫好字，書法要給**嗎？ 書法一定要好看嗎？

相信在我的提問之後，大家會更好地理解為什麼它不能成為書法的故鄉。 有一首詩叫《功夫》。 只是它很好，這個詞是人性的復合表現。

沒有一定的學習意識，沒有激進的時刻，這個詞其實寫得很令人難忘，但不一定是書法。 我們必須區分兩個人，乙個工匠和乙個藝術家。 工匠是很認真的人，做事，藝術家都是創造。

所以這個詞很好，不一定是書法家。

街上有殘疾人寫正字（開、李、印）確實很規範，他們應該認真寫一本書法書，最重要的是他們平時沒有功利的分心專心書寫，一些長期的書寫積累的技巧，並不遜色於很多所謂的書法大師。 由此可見，在書法界，要客觀評價書法的水平是非常困難的，只有時間才能大致分辨出優缺點。

只不過和一些書法家不同，平台不同，結果不一樣，哪怕是同一層次，在畫廊裡和街上也不一樣，就算這些“乞丐”更高，他們也賣畫廊的**書法，有很多附加值，就像同一件衣服，**和品牌店、攤位不一樣， 很多人都是這樣，同樣的事情，花了一百個超市的期望，花了30個攤位，我覺得很貴。

如今，書法市場並沒有搖擺不定。 很少有人有一分錢買乙個字，很多畫家也找不到它賣。 一些畫廊出售書畫，僅僅依靠書法。

家裡很小，有工作，畫畫只是一種愛好，不會帶來多少好處，在街上賣藝術品的“乞丐”直接面對市場，客戶很聰明，但能夠通過寫作來維護它就是聰明的。 生命。 這必須超過直接乞丐的收入。

至於書法的水平，這並不是乙個更好的比較。 也有書法家家寫得很差，就算寫得很好，這個群體的整體水平也很高，畢竟專業。

他們只是靠自己的練習，然後慢慢學會寫出這麼好的字，我覺得這些靠自己的本事賺錢的人，也值得我們尊重。

很多乞丐的書法根本不是書法，與其說是書法，不如說是書寫。 像那些打二胡、打嗩吶的乞丐，是一門本事，他們追求的不一定是書法造詣，而是如何把字寫得漂亮，其中很多都是美術人物，這種字寫出來並不難，一般只要多練習就可以做到。

街上的乞丐之所以能練出好書法，主要還是跟他們的興趣和天賦以及長期的勤奮有關，畢竟乞丐也是靠書法謀生的，所以他們的專注力往往比普通人高。

要想成為一名優秀的書法家，並不是那麼容易的，需要有足夠的耐力不斷練習書法，十幾年，所以成功的人很少。

因為他們的人物模仿別人，不是自己的原創，所以他們不能成為書法家。

雖然大多數乞丐的字跡在普通人看來很漂亮，但實際上他們只是中上層，遠沒有書法家的水平。

街上很多乞丐寫的字都很漂亮，之所以不能成為書法家，是因為書法家有一定的門檻，世人鄙視世人眼中的乞丐。

因為如果你想成為一名書法家，你不僅需要漂亮的字。 個人也需要包裝。 街上的許多乞丐沒有這樣的條件。

其實，因為他們的個人教育水平不高，對藝術的眼光和鑑賞力不高，所以不能成為書法家。

我們都知道，有些乞丐是街頭藝人，他們的一些書法可謂是美，他們的畫也很生動，也很時尚。 但為什麼他們不能成為書法家呢？ 這是什麼原因？

有一些專家解釋說，他們的社會地位較低，這樣的解釋似乎真的很不公平。

從書法的角度來看，這些字只能說是一種程式化的工匠式學習書法，準確地說，還沒有達到書法家的深厚程度。 說白了，他們畫的是面板，而不是骨頭，他們的作品確實很受歡迎，也很時尚。 但他們的作品是沒有靈魂的，沒有靈魂的作品不能算是傑作，也不能說是作家。

中國文化是關於靈魂和內涵的。 而這正是他們所沒有的。 如今，市場普遍一片混亂，很多人都是會寫出好手的文化書生，自詡為高手，大多對自己的書法有很強的了解感，而且自以為是，都認為自己的字可以說是天下無敵。

當然，最根本的原因與他們的身份有關，而且，他們的出發點也不同，住在高樓大廈的人，他們過著無憂無慮的生活，在閒暇時間，他們通過一些書法和文字來增加自己的修養，鍛鍊自己的情操。 所以他們有時間練習書法，也可以成為書法家。 而那些出身門檻低的人，大多生活艱難，只能靠自己的好話掙錢養家餬口。

他們不把書法看作是一種修身養性，而是把書法看作是養家餬口、賺錢的機會。 如果想，他們連飯都吃不飽，還有時間認真學習書法？ 他們練習書法只是為了賺錢和留點吃的，這是他們的本質區別。

那些偉大的書法家寫得好，有的可以說是無價之寶，乙個字就能值上萬元。 而那些街頭乞丐一天只能自己買菜。 因為他們的身份不同，所以他們的價值觀也不一樣。

雖然沒有得到專家的認可，但也值得大家從底層社會的認可。 可以說，這是一件藝術品，他們已經將藝術發展到了一定的水平。 雖然專家的解釋很不公平，但這就是現實。

他們一方面在表達對書法的熱愛，另一方面也證明了自己不放棄人生的理念，無論多麼貧窮，他們仍然有自己的內心世界。 坦率地說，他們知道自己不能成為書法家，正如專家所說，這與他們自己的社會地位和身份有關。

雖然他們的字跡很時髦，但畢竟不能當自己的學校，不能上台，所以不能成為書法家。

如果你想成為一名書法家，你不僅需要了解自己的風格，還需要了解其他字型。 您應該熟悉其他字型。

乞丐沒有社會地位，乞丐寫的書法是給老百姓看的，書法家寫的書法是給上層階級看的。 因此，乞丐很難成為書法家。

專家之所以這麼說，可能是因為他們覺得乞丐的字不合句，雖然看起來很漂亮，但與真正的書法有很大的差距。

其實是因為這些字雖然在普通人看來很美，但在專家眼裡卻沒有任何價值內容，藝術與出身無關。

別看。 因為高手對書法的要求非常高，所以可以一目了然地辨別書法的好壞，對乞丐也缺乏讚美。

在我們的日常生活中，我們經常會遇到一些事情，在廣場上，在熙熙攘攘的街道上，經常會遇到一些長輩，用粉筆在地上寫藝術字型，很多人都被這樣的舉動所吸引，停下**，寫字的人在地上放一小張紙，或者塑料拼湊在一起等等，用這種方式去求施！

首先，我對這些在路邊寫字乞討的人感到敬畏，可以說他們不是在乞討，就像古代的江湖一樣，我覺得這些在街上寫字的“乞丐”嚴格來說並不是乞丐，他們是一種街頭藝術， 而賣詞的原理是一樣的，只是場合不同，都是靠自己的能力吃飯。

現在的書畫市場並不低迷，有閒錢買書畫的人越來越少，很多書畫家找不到市場，有的畫廊賣書畫作品很便宜**，單純靠賣書畫吃飯的書法家也寥寥無幾， 他們都有自己的本職工作，書畫只是一種愛好，並不能帶來很多收入，而街頭藝術的“乞丐”們則直接面對市場，面對利潤微薄、周轉快的顧客，卻能靠寫作維持生活。這絕對比乞討更有利可圖。

這樣的流浪藝術家，往往有紮實的基本功，但真正靠書法謀生的人畢竟不多。

近年來，藝人上街寫字確實很少見，但前幾年，經常看到街藝人寫戲，尤其是在我們習安書院、大雁塔廣場、唐西市場、八仙尼姑庵等地方，很容易看到街頭藝人在那裡表演和寫作。

他們不能像正常人一樣工作，所以只能練習寫作的手藝，上街養家餬口。 他們用兩種方式寫作，一種是用彩色粉筆在行人路上寫字，多用仿宋體或其他常規體字，內容大多是關於他們的家族歷史或遭遇。

在當今社會，有很多乞丐並不是真正的乞丐。 有些人受過良好的教育，卻因為一些打擊無法照顧自己而被迫成為乞丐。 也有一些人，如果他們不想工作，就想得到報酬。

有些人只是在公共場所為公眾表演技能的藝人，例如歌手、畫家等。 以表演的形式接受捐贈。 如樂器演奏、繪畫、雜耍表演等。

有人認為這是表演，但兩者之間有一點區別，他們主要是展示自己的才華，所以他們不同。

乙個真正懂藝術的人，就像錢和糞。有些人很有才華，但這並不意味著他們有良好的財務水平。 即使他們淪為街頭乞丐，他們也把藝術視為至高無上的信仰。

這些乞丐有一定的能力，但因為工作不盡如人意、家庭變故或其他重大事件，變得絕望和沮喪，選擇做乞丐。