為什麼樂理中的九個半音是六度？

度數是指區間。

九個半音的性質是大六度。 自然間隔分為小區間。

第二，大。 第二，小。

三、大。 3.純淨。

第四，增加四（減五），小。

第六，大。 第六，小。

七、大。 7.純淨。

8.除3（mi）至4（fa （si）至i（do）為乙個半音外，其餘兩個相鄰音階。

都是乙個完整的語氣。 如：1至2

2 到 3、4 到 5、5 到 6、6 到 7。 乙個原因等於兩個半音。 如：

包含半音的音程，即編號 1 2 的音符，稱為小二度（例如：3 至 4）。包含乙個全音或兩個半音，即數字為 1 的音程是大秒。

例如：1 到 2）。包含三個半音的音程，即數字 3 2，稱為小三度（6 到 i）。

等等。 它包含九個半音，即 9 2 的音程是大六度（1 到 6）。 八個半音，或數字 4 的音程，是小六度（3 到 i）。

注意：分數轉換為混合分數。

我無法為這一代打分]。

通俗地說，do to do（包括do to rise）是一度，do to re（包括do to rise re，rise to do to re，只要是水平）是兩度，同樣的方式do to mi（do re mi）是三度...... 等等。

12345的五個音是純五度，你可以數數，你可以。 四個全音加乙個半音。

在純五度音上加乙個半音，純五度包含七個半音，所以額外的五度包含八個半音。

傳統鋼琴有88個鍵，一些高階三角鋼琴會多2個備用鍵，在最左邊，如上所述例1-4是純四度，1-4是增加的四度，其中1-2 2-3 3-4都是全音，所以它們是三個全音。 只有 6 個半音。

增加四度的音符數是3個，減去五度的音符數也是3個，所以四度的增加和五度的減少都是由3個整音組成的。

乙個完整的音是兩個半音，所以有六個半音用於增加四度和減少五度。

至於樓上2個全音2個半音的說法，也是真的，他之所以說負五度是兩個完整的半音，是因為他既指自然的全音，也指自然的半音。

2-3 兩個半音。

3-4 乙個半音。

4-5個半音。

5-6 兩個半音。

6-7 降乙個半音。

最多可新增 6 個半音。

共有7個5度，其中6個是純5度，乙個是負5度。 純粹的 5 度塌陷度是 1-5、2-6、3-7、4-1、5-2、6-3。 零下 5 度 7-4。

純 5 度有 3 個全音加 1 個半音，而負 5 度只有 3 個全音。

c#d#ef#g#a#b

c #c d #d e f #f g #g a #a b

看不懂我的寫作？ 兩者不是一樣嗎？！ 看不懂縮寫？ 閱讀更多男孩！

在鋼琴上，兩個琴鍵之間有半音，所以應該是9個半音。

一般來說，大型鋼琴店或鋼琴城都有單獨的鋼琴室，按小時收費，你可以去那裡租用鋼琴練習。

如果你是小鋼琴店，你可能要在他的展廳裡練習，如果你怕開玩笑，你就做不到。

是的，具有三個全音和乙個半音關係的 5 度音程稱為純 5。

只有四個純音程，它們是相同的，八度、四度和五度。 其他區間沒有純區間。

毋庸置疑，兩個音調的聲頻完全相同，兩個音調的頻率是八度關係的整數倍; 這兩個音程的音符聽起來完全相同。

五度的雙音頻率，高音的低音比為2：3，這是長期以來發現的共鳴的本質關係。 雖然兩種音調聽起來不同，但它們非常和諧。 因此，它成為**中所有音高關係的起源。

第四種關係中有兩個音符，在嘗試將低音提高乙個八度（音程移調）後，它變成了第五個音程關係。 所以第四個區間與第五個區間基本相同。

這四個音程是所有音程的基礎，也是最和諧的，所以叫“純”，也就是純。

其他區間之間的關係比這四個區間之間的關係更遠，因此不能稱為“純”。

八度以內的音程稱為“單音音程”，八度以上的八度音程、九度、十度等稱為“複音音程”。 複調音程通常轉換為乙個八度音程內的單個音程進行計算。 九度、十度、十一度、十二度等，都會提到，但多在和聲意義上，所以複調音程都是非子音的，所以沒有純粹的度數

1.不，只有大六或小六，當然我說的是自然區間範圍......

一、四、五、八度、無大小; 二、三、六、七，沒有純潔。

2.例如，十一度是11-7=4，也就是四度，四度是“純”四度，按照上述規則，所以它們是“純”十一度。

比如十度是10-7=3，也就是三度，三度是“大”三或“小”三，所以十度只能是大十度或小十度...... 十六度全班這樣看，好糊塗，不知道大家能不懂......

同音異義詞和同音異義詞之間的最低度數稱為一度，用乙個聲調分隔的稱為二度（如do-re，mi-fa），但區別在於do和re的差值是兩個半音（即整個聲調），mi和fa的差值為乙個半音， 但就度數而言，它們被稱為二，為了區分這兩個不同的音程，較長的音程稱為大二度，較近的音程稱為小二度。其他等等......這裡我就不多說了，詳見《基礎樂理》）。

常見的間隔被命名為：

距離 0 半音：純 1 度。

距離 1 半音：小二度 （mi fa），增加 1 度 （do do） 距離 2 個半音：大二度 （do re）、減三度 （re fa） 距離 3 個半音：

小三度，增加二度距離 4 個半音：大三度，減去四度距離 5 個半音：純四度。

距離 6 個半音：增加四度，減少五度。

距離 7 個半音：純五度。

距離 8 個半音：小六度。

距離 9 個半音：大六度。

距離 10 個半音：小七度。

距離 11 個半音：大七度。

距離 12 個半音：純八度。

我認為在專業概念中根本沒有“半學位”這個詞。 “度”是音程的測量單位，音程是音調之間的“距離”，一。

什麼是半音，全音？ 在**中，兩個相鄰音調之間的最小距離稱為半音，兩個半音距離形成乙個整體音。 把 c d e f g a b ....

為什麼 3 和 4 半音相關？ 你說的是 3 和 4 之間的半音關係嗎？ 人們早就發現，高音和低音中總有一些聲音聽起來完全相同。

小提琴如何區分全音調關係和半音關係？ 全音和半音的關係是基礎樂理知識中講到的，3和4,7和1是半音，其他都是全音。 然後如果你知道小。

wholetone， semitone 是什麼意思？ 半音不是......半音是指兩個音調之間的關係。 例如，mi 和 fa 之間存在半音關係，si 和 do 之間存在半音關係。

e和聲小調的全半音關係 e和聲小調的音階有：e、尖音f、g、a、b、c、d-sharp、e。 音數為1的間隔關係稱為“全音”，音數為1。

半音和半度的關係，我認為在專業概念中根本沒有“半度”這樣的詞。 “度”是音程的測量單位，音程是音調之間的“距離”，一。

全音和半音有什麼區別嗎？ 為了解釋大二度和小二度，大二度是全音，小二度是半音，dol和re的關係是全音。 聲音全音。

什麼是結他中的半音？ 乙個半音是十二個相等氣質的最小單位，兩個半音等於乙個整音，例如，從c到c有十二個半音。

這是不一樣的。 、

半音是兩個音調之間的關係。 （例如，1 和 1 是半音，2 是全音）。

半度據說是兩個音調之間的距離。 （例如，從 1 到 1 的間距是半度，從 2 到 2 的間距是 1 度。 、）

偏性是指發射器的區域性振動產生的聲音。 它是關於發射器的振動傳導。

眾所周知，聲音是由發聲器的振動產生的，而發聲器整體振動產生的聲音稱為“基音”，區域性振動產生的聲音稱為“泛音”。 但是，發射器的整體振動並不是同時發生的，而是像水波一樣從乙個點傳遞的，即發射器首先從區域性振動開始，並逐漸帶動整體同時振動。 事實上，可以理解為基本音是一系列泛音的混合。

就基本音而言，這次響起的一系列泛音是基本音的部分。 所謂“半音”和“三音”，就是發聲器整體振動的振動頻率與區域性振動的比值。 這裡我們以琴弦振動為例，整體振動是它發出的基本聲音，半音是弦半弦長度的區域性振動聲; 三分音符是弦長度三分之一的區域性振動發音。

然後字串將依次分為兩部分。

一，三分之一。

一、四分之一。

一，第五。

六分之一......繼續細分。 每個部分的聲音匯合是我們聽到的基本聲音，而每個區域性振動產生的聲音是基本聲音的一部分。 所有部分組成乙個“交叉列”。