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滿載和小船都突出了一種厚重感，表現出淡淡的歡快情緒，也從側面展現了明月的美感，這對後期文字的情感渲染起到了作用。

在這裡，它生動地說明了月光的亮度像水銀一樣散布在河面上，將月光擬人化，突出了月夜的美麗。

表面上是浪神離開了我，其實我是懷念這個情景、這個場景，對秋夜明月的美麗景色無限依戀，讓這種情感表現得淋漓盡致，也與後文作者的理想決心形成了鮮明的對比， 並發揮著突出的作用。

上面的影片寫到了這艘船被風擋住，停在舟山下時的所見所感。 “滿載著秋色的船，鋪滿了十里裡的湖光。 前兩句寫的是風還沒起的時候的風景。

《秋色之舟》由作者的感情筆觸，勾勒出季節特徵，引人遐想，可想而知，此時的群山富饒翠綠，萬物生機勃勃，盛開的花朵絢麗，果實豐盛; 《十里湖光》寫到湖面寬闊開闊。 這兩句雙句與“滿載”和“平鋪”形成對比，將湖山畫在一起，前一句說秋景美滿;後一句話說，沒有風的時候，湖水是平的，遠遠看，就像在那裡“平鋪”。 水山相映成趣，船上人悠然自樂，樂趣無窮。

這兩句話純粹是關於場景的，作者的喜悅都在其中，也就是所謂的場景裡的愛情。 《波神》第二句說，水神打算保留我**夕陽的美景，掀起魚鱗般泛起的漣漪。 這是寫天氣突然變化的，微風初起湖面上的風景，也是天氣變化的前兆。

有經驗的船夫必然要拋錨，採取應急措施，因為太陽的光芒過後，“鱗片般的海浪”過後，就是範忠巖在《岳陽樓的故事》中形容的“渾濁的浪蕩”、“樹倒”的惡劣天氣。 這兩句話幽默地寫出了船被風擋住被迫拋錨的場景，反映了作者此時的心境。 用“斜陽”指出時間是傍晚，用“細細的波浪”來解釋天氣變化，風起，都是美妙的筆觸。

下一部電影寫了作者在船停後的精神活動。 “明天風會好起來的”，寫道他期待風向轉向，天氣好轉，期待及時登機的心情。 “你今晚為什麼不睡一覺？

怎麼了“，他說”怎麼了“，其實他很無奈，但這也表明了他被迫”露天睡覺“時的豁達。 “水晶宮”、“水晶宮”，俗稱“龍宮”; “倪裙”，即“倪裙羽歌”，一種大型歌舞歌曲的名稱。 作者聽到海浪聲，自然而然地產生了奇特的想象，將水聲比作龍宮的**。

既然龍宮奏起了歡慶的喜悅，明天天氣好，船會正常前行，“準岳陽上樓”，最後一句設想明天就能在岳陽樓上欣賞到洞庭湖的美景。

滿載著秋色的船，在廣闊平坦的河面上航行。 彷彿水神讓我去享受斜陽，微風掀起波光粼粼的波浪，波光粼粼的波浪。 最好明天風向變的時候出海，今晚睡不睡覺也沒關係。

當你爬上岳陽樓時，你會播放霓虹燈服裝的音樂，就像水晶宮一樣。

辛啟基兩次被解雇，在上饒（今江西省的一部分）隱居了近20年。 這首詩是抒情詩人在隱居時期寫的，字板下有乙個小標題：“黃沙路夜行”。

黃沙，即黃沙嶺，位於上饒西部。 歌詞描寫了鄉村夏夜的清新風光，表達了作詞人的悠閒心情。

上面的影片講述的是上半夜的場景：明天月亮公升起，山林突然變得明亮起來，驚動了棲息在樹枝上的山喜鵲和蟬; 微風吹拂，把他們的哭聲傳到夜行者的耳朵裡; 田野裡瀰漫著稻花的香氣，水中的青蛙不停地嘰嘰喳喳; 一路上，你可以聽到人們出來享受涼爽的空氣，談論今年的收成。 詩人在夜行中親眼所見，聽到這一切，心中的喜悅可想而知。

這些描繪在藝術上也很感人。 一方面，作詞人用鄉村夏夜獨特的聲音——蟬、喜鵲、青蛙、人聲，渲染歡樂的氛圍; 另一方面，這些聲音都反映在夜行動物的聽覺中，他能聽得很清楚，這反過來又表達了夏夜的寂靜。 這正是如何以靜止和運動來寫作，可以喚起讀者豐富的想象力。

下一部電影描繪了後半夜的場景：烏雲驟然公升起，月光消失，天空中只剩下幾顆微弱的星星，田野變得黑暗; 當作詞人走到山前時，雨落了下來，他知道雨要來了，他想找個地方避雨。 巧合的是，當他匆匆轉過溪頭時，他一眼就看到，他過去見過的茅草店還在謝林旁邊。

不用說，作詞人此時是多麼高興啊！

這首詩的場面其實是襯托出來的，而下哥寫的避雨是抒情人的初衷，也是詞的趣味。 夜行在山里，遇到雨，找個地方避雨，對於經歷過這種情況的人來說，並不容易體驗。

而且。 《西江月》的作者是辛啟基。