禪宗對北宋文人畫的興起有什麼樣的影響？

首先，有句名言，經濟基礎決定上層建築。 “文人畫”（藝術）和“禪宗”（宗教活動）的健康發展，得益於北宋經濟形勢的好。

北宋人民過著富足的生活，遠遠超過唐朝。 光是茶稅（這裡之所以選“柴、公尺、油、鹽”以外的稅種，就可以看出基本生活消費以上的剩餘購買力）是唐代的25倍。

在此基礎上，北宋文人（士大夫階層）創造了一種“生活、藝術、禪宗”相結合的休閒文化心理。 大多數學者將自己的生活融入了禪宗“心即佛”的理解特徵中，當時學者與禪宗的互動是密不可分的，比較有名的故事是蘇東坡和佛尹。 當時文人取了“居士”的名號，可以看到入宗之風：“六一居士”、“東坡居士”、“清真居士”、“淮海居士”、“後山居士”、“伏秀居士”、“宜安居士”等等。

儒家思想的衰落也導致了禪宗的興盛，北宋（士大夫階層）的百姓越來越閒散自在，不渝半儒家的“禮儀”，出現了“酒鬼”等俏皮怒氣的炫耀。

這種情況已經引入書畫領域，不拘泥於漢唐時期的“上法”風格，所謂畫可以隨心所欲地畫，想怎麼畫就怎麼畫也是合理的。有“不能”“得心應手”等“上義”風格，不講規章制度，只求像神，不求形體。禪宗後來將“覺悟”的思想帶入書畫中，“覺悟”自由之後，一切權威的束縛都可以打破，“佛罵主”的情況並不少見。

絕對自由的狀態。

觀想自立菩薩時，當他深入般若波羅蜜多時，他看到五蘊是空的，他克服了一切痛苦，舍利。 它是所有法則的空性，既不生也不滅，既不骯髒也不純潔，既不增加也不減少......

1、文人畫是畫中具有文人情味，畫外流露出文人思想的畫。

2.中國畫發展到宋元時期，出現了明顯的變化，即出現了一種新的畫風，與唐代以來流行的精緻畫風相比，草率而不求形式相似，很快就在士大夫和文人中流行起來。 這種新的畫風出現後，最初掌握這種新畫風的人大多是一些有名的文士，後來的文人也爭相模仿，但都把繪畫看作是文人的優雅。 因此，後人將這種由文人提倡、倡導和實踐的畫風稱為文人畫。

3、文人畫的作者希望通過繪畫來表達自己的內心感受，他們的目的不侷限於繪畫本身，而是超越了繪畫本身，所以他們用這些對創作的約束力不如螞蟻和手稿的藝術手段，以及繪畫的內容對思想的約束力更小。 文人畫的理論和實踐，主張“不求形似”，將書法引入繪畫，對日後文人畫的發展產生了深遠的影響，以至於成為文人畫的基本原則。

1.宮廷畫，北宋翰林畫院達到了前所未有的階段，代表人物和作品有：郭習的《早春》、《關山春雪圖》、張澤端的《清明河邊圖》、《西湖競拍圖》、王希蒙的《千里江山空少年畫》、李唐的《採花》、 《萬松風》、馬元的《行走的歌》、《水圖》等一大批成功作品。

2.四合院畫，簡稱“四合院畫”和“四合院畫”，是中國畫的一種。

一般指宋代翰林畫院及其後期宮廷畫家的畫作。

以徐習和黃震為代表。

3.黃學派，又稱“黃錢學派”。

在中國花鳥畫史上占有重要地位。

是五代花鳥畫兩大流派之一，成熟於五代西蜀的黃震，比宋初期的黃巨環更顯光明。

四、南方山水畫派，代表人物有：董元、居然。

5.湖州竹子畫派，中國鬥音王畫派之一。

本派以竹子為表現物件，以宋文通、蘇賢為代表，手稿尤以文通的竹畫而聞名。

6.常州派，又稱“打樁學校”和“武進學校”。

中國畫的流派之一。

由徐崇思、趙暢代表。

7.公尺畫派，中國畫派之一。

指宋代公尺芙、公尺有仁父子畫畫。

南北教派的理論是由董其昌提出的。

南北學說 在中國畫史上，文人畫家和職業畫家有兩種不同的風格。 是明代董啟昌在《畫禪房隨筆》一書中提出的。 他以為北宗是李思尋的父親，伺候餓子給山水著色，傳為宋志昭？

原生圓浴圓x到馬（遠）夏（桂）代。 南宗王瑪哈（王偉）開始使用遮蔭，一種改合的手段，傳給了張琦、靖（郝）、管（通）、董（袁）、居（冉）、郭鐘書、密家父子，甚至袁氏四大家族。

他將唐代至元代的繪畫發展按照畫家的身份、繪畫手法、風格分為兩大流派，認為南派是文人畫，北派是鑑賞家畫，南派提倡文人畫，貶義北派鑑賞畫。董其昌在南北宗派的理論上也有矛盾，標準不同，他對同屬於南派的文人畫家的評價也是正面和負面的，反映出理論的混亂。

同時董其昌、陳紀如、莫世龍、沈浩等人也提倡或贊同南北派學說，相呼應，對明清末代繪畫的發展產生了影響。 南北宗派原文來源：《畫禪室隨筆》第二卷：

禪家南北兩大宗門，唐朝開始分裂。 南北兩派的畫，也是在唐代。

但人不分南北。 北宗李四勳父子為山水著色，傳到宋朝的趙乾、趙伯居、博族。 ，以及馬和夏季世代。

南宗王摩訶開始用陰涼，一改鉤（一學，是誤）的法門，其傳為張衍、荊、管、董、居、郭鐘書、公尺家父子，甚至元代四大櫻花，就像六祖之後的小馬駒（媽祖道一）， 雲門、臨濟、子孫興旺、北宗微微。

要是，所謂雲峰石痕摩訶，出天而出，書法縱橫，牽扯造物主，東坡讚美吳道子，王偉畫牆，亦雲：我也離不開（王）偉。 我知道該說什麼。 ”。

是明代董啟之提出的。

董其昌在《畫的目的》一書中提出了“南北派理論”，他將唐代至元代的繪畫發展按照畫家的身份、繪畫方法和風格分為兩大派別，認為南派是文人的繪畫， 而北宗則是一幅高手畫。

AI智慧型問答。

標題叫做：鏈鳥。

中國繪畫史上頗具影響力的“南北宗派理論”是由明代（）提出的。

a.吳偉. b.曾鯨。

c.陳春. d.董其昌絕對不成功。

答案：D董啟昌.

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