這首詩“提煉文字”的故事（100個字，越少越好）。

1、有一天，在首都長安，賈島騎著一頭驢在街上隨口吟誦了一首詩，其中兩首是：“鳥兒留在池塘邊的樹上，和尚推月下門。 賈道覺得詩中的“推”字用得不恰當，想把“推”字改成“咚”字，但一時不知道哪個字好。

於是，一邊思考著，一邊用手反覆推敲門，街上的行人看到賈道的表情，都非常驚訝。

韓愈見狀，非常生氣地對賈道道：“你為什麼低著頭騎驢，不往前看？ 賈道嚇了一跳，連忙從驢子上下來，向韓宇道歉，並把自己剛才因為“推”和“敲”這兩個字在驢子上得到的詩說了出來，專心致志地想著，來不及迴避。

韓宇聽了這話，怒火轉為喜，想了一會兒，說道：“打字就好！ 當一切都睡著了，無聲無息時，夜深人靜時，敲門聲就更是寂靜了。 賈道連連感謝他，把這首詩定成“和尚在月下敲門”。

2.北宋範仲言曾寫過“雲山堅定，江河洶湧，君子德高，高水長”，記下了東漢隱士燕子陵的祠堂。 朋友李太伯看過後，誇雲山、江水等句子氣勢磅礴，不平凡，但“德”字略顯侷促，換成“風”字會更協調。 範仲言連連吟，韻律果然沒完沒了，改了就大喜過望。

3.唐代，任凡在台州建子峰寺過夜，在廟牆上刻了一首詩：“新秋之巔夜涼，鶴翻鬆露，落衣。 月亮倒映著峰前的一條河流，和尚在翠薇開了一座竹屋。 走了幾十里路，他覺得“半條河水”比“一條河水”更合適，更符合實際。

忙著回廟複習，誰知一到廟裡，就發現已經有人把“一”字改成了“半”字，真是“和英雄看到的一模一樣”！

當年一月，***讓袁水讓臧珂的家人去找他談談。 宴會上，談到“沁源春雪”這個詞，臧克甲問《元池臘香》中的“蠟”字怎麼說，說現在大家的理解都不一樣了。

聽完後，我謙虛地、有點懷疑地問他意見：“你認為應該是什麼？ 臧克佳回答道

“蠟”字不好說，改成“蠟”字就好了，“蠟象”正好與上面的“銀蛇”相對。 ***欣然接受：“那你可以幫我改一下。

5、唐代有一位叫齊驥的詩人僧人，他寫的詩優雅雋永，耐人尋味，在當時的詩壇享有盛譽。 有一次，他寫了一首詩，題目是《早梅》，裡面有這樣兩句話：“前村深雪中，昨晚開了幾根枝。 ”

正好詩人朋友鄭谷來拜訪，看到這首詩後，他把筆換成了字，把“數”改成了“一”，因為題目是“早梅”，如果有幾枝，說明花開了很久，不能算是“早梅”。

人物提煉是修辭手法之一，即根據內容和意境的需要，精心挑選最合適、最富有表現力的詞語來表達意思。 目的是用最合適的詞語，以生動、恰當的方式表現人或事物。

1.和尚在月底下敲了敲門。

有一次，賈島騎著毛驢去李翔的僻靜居所，驢背上有一首詩：“閒居居少，草道進荒園。 鳥兒呆在水池裡的樹上，僧侶把月亮推下門。 過橋分野色，動石頭，動雲根。

暫時來這裡，幽會期是值得的。 但我覺得“和尚在月下敲門”似乎比“和尚在月下推門”更能襯托出環境的寧靜。 賈道一時拿不定主意，便抬手在驢背上吟誦詩詞仔細斟酌，反覆品嚐，卻不經意間讓靖昭尹涵語儀仗隊大吃一驚。

於是賈島被侍衛們抱到了韓宇面前，在賈道報告了事情的真相後，韓宇不僅沒有責怪，反而建議他把“和尚推月下門”改成“和尚敲月下門”。 於是兩人並肩走著，一起討論詩歌，成了布衣之友。

2.春風和綠河南岸。

原句是“春風又來了長江南岸”，王安石覺得“春風又來了長江南岸”中的“到”字太死氣沉沉了，看不清春風吹到江南時的場景， 他缺乏詩歌。後來想了想，覺得“通過”這個詞不合適。 雖然“過”字比“到”字更生動，寫出了春風飄過的動感，但還是不足以表達想要回到金陵的急切心情。

於是把“pass”這個詞圈起來，改成了“in”和“full”這兩個詞。 改了十多遍，王安石還是沒有找到自己最滿意的詞。 他感到有些頭疼，於是走出船艙，欣賞風景，讓自己的心靈休息一下。

王安石走到船頭，望著長江南邊，春風吹拂，草叢搖曳，麥浪起伏，顯得更加生機勃勃，風景如畫。 他神清氣爽，忽然看到春草綠了，這個“綠”字，不就是我要找的字嗎？ “綠色”一詞表達了整個江南充滿活力和春天般的動人景象。

想到這裡，王安石心中不悅，他急忙跑進船艙，又拿出一張紙，將原詩中的“春風吹到長江南岸”改成了“春風和青河南岸”。

3.昨晚，一根樹枝開花了。

在前村的深雪中，昨晚開了一根樹枝。 “這些話平淡無奇，但很有嚼勁。 詩人以山村曠野中的深雪為背景，描寫了一幅非常奇特的景象。

“一根枝開”是這首詩的點睛之筆：梅花在百花齊放前綻放，俗稱“早”; 而這根“枝”在李子前面，悄悄地“早”開了，可見這棵李子不尋常。 據《唐采子傳》記載，齊驥曾用這首詩向鄭古請教，詩的第二聯原本是“前村深雪中，昨夜開了幾根枝”。

鄭谷看完後說; “'幾個分支'不是'早'，也不如'乙個分支'。 齊驥被深深打動，於是把“幾個分支”改為“乙個分支”，並稱鄭古為“文字大師”。

1.唐代，任凡在台州建子峰寺過夜，在廟牆上刻了一首詩：“新秋之巔夜涼，鶴翻鬆露滴衣。 月亮倒映著峰前的一條河流，和尚在翠薇開了一座竹屋。 走了幾十里路，他覺得“半條河水”比“一條河水”更合適，更符合實際。

忙著回廟複習，誰知一到廟裡，發現已經有人把“一”字改成了“半”字。 真的是“英雄們看到的一樣”！

2.北宋的範仲嚴曾寫道：“雲山堅定。 河水湍急。 君子德長，山高水長”。

快來為東漢隱士燕子陵的祠堂做個記號。 好友李太伯見狀後，用心巨集大，氣勢非凡，讚不絕口的雲山河流等句子。 不過，“德”字略顯侷促，換成“風”字會更和諧。

範仲言連連吟，韻律果然沒完沒了，改了就大喜過望。

3、有一天，蘇軾被降職，王安石是他的最愛。 其中，有一句話“明月在空中吠叫，黃狗躺在花心”。 蘇軾看著，心想，顯然有誤：

明月怎麼可能吠叫，黃狗再小，也不能趴在花心上！ 這與事實不符，於是改為“明月照天，黃狗躺在樹蔭下”。 後來蘇軾得知當地有乙隻鳥叫明月，還有一種叫黃狗的小蟲子，於是他意識到自己改正了錯誤，於是前來道歉，一時間成了好故事。

4.除了寫詩，錘詞和句子還可以幫助人們打贏官司。 古代有個縣官最討厭囉嗦，在判案時偏頗。 有乙個女人在失去丈夫後想再婚，但她的公婆極力勸阻她。

這時，有人為女方寫了控訴狀，縣長當時下達了判決：“結婚”。 原來，投訴上只有八個字：

丈夫死了，沒有子嗣，翁氏寡居，舅舅強勢。 這四個原因清楚地說明了這位女士的困境。 言語就像金子。

5、其實提煉文字也可以挽救人的生命！ 很久很久以前，一位縣尉檢查了案卷，看到了他乙個朋友的案卷。 上面有一句話，“某賊進門了”，這是強盜所為，按照法律，縣尉想幫乙個熟人減罪，於是在這句話的某個字上加了一筆，案子一決，這個人就從死罪改為流放三年， 哪個詞改了，變化這麼大？

原來，“大”字改成了“狗”字。 “進門”的土匪行為已經成，“進狗門”的小偷小摸是“生死攸關”。

傳說蘇東坡有乙個聰明的妹妹蘇小梅，她的詩在東坡之上。 有一次姐姐讓哥哥試探哥哥，她讓大哥在《微風柳》和《月月梅花》各加乙個詞來念這首詩。 蘇東坡想都沒多想，一開口就來了：

第一句加上“搖”，最後一句加“應”，即“微風搖柳，月光映梅花”。 沒想到，蘇小梅不屑一顧，嘲笑她“低人一等”。 認真想了想，蘇東坡又說了兩句話：

微風吹拂柳樹，明月遮住梅花。 小妹妹笑著說：“雖然不錯，但還是不是質量最高的。

東坡是啞巴。 蘇小梅不著急，唸出了答案：“微風扶柳，月光失梅花。

東坡吟誦演奏後，不由得驚嘆不已。 “微風”緩緩而過，如果沒有，“細柳”的動感並不明顯，只有“福”字才能恰到好處地生動地描繪出微風來襲，柳枝溫柔柔和，“輕盈”、“細”恰如其分，和諧自然。 “福”字再次擬人化風，給人一種柔和的感覺。

東坡的“搖動”和“舞動”要與“風”相配，才合適。 下一句加上“倒影”，沒有朦朧美，“隱藏”不合適。 由於寧靜的月亮已經覆蓋了大地，梅花自然不像白天那麼顯眼。

在月光下，它也黯然失色。 這樣一來，“迷失”二字就描繪了月光與梅花相融合的場景。 有了這個詞，這句話就充滿了光彩。

我國古代詩人對提煉文字有很多感情。 老杜自稱“新詩變長吟”，孟嬌嘆“夜學無止境，心鬼神”，杜尋河自誇“江湖苦吟遊詩人，天地最窮之人”，陸彥然嘆息“陰安一字，擰幾根莖須”， 而賈道更是激動不已，“兩句三年，一吟兩淚”。如果提煉得好，就會成為詩眼，就連有詞名的句子和有句名的詩，都流傳千古。

蟬鳴林更靜謐，鳥鳴山更僻靜“，用”嘈雜“襯裡”靜“，用”歌聲“襯裡”靜“，使”靜“的特徵更加突出，更加鮮明。 “春天紅杏枝喧嘩”，動感洋溢的“字樣靜靜書寫，展現春天的生機，給人以美好的享受。 “微燕斜”，乙個“斜”字，將運動變成靜止，描繪出一種悠閒的心情。

傳說唐代詩人賈道騎驢作詩，得到兩句：“鳥兒留在池邊的樹上，和尚在月下敲門”。 第二句中的“咚咚”字想改成“推”字，於是用手推咚咚，無意中碰到了韓宇，向韓宇解釋了原因。 韓宇想了想，說，用“敲門”二字就好了。

後人用審視來比喻他們思考的單詞和短語，反覆思考。 （審查）。

王羲之是當時最有名的書法家，他的兒子王先志也跟著他學習書法。 有一天，王憲志用三缸墨水寫了許多字，拿給父親看。 王羲之看了一眼，見少了個字，便隨口補充了一句，說道：

告訴媽看看。 王顯志把話拿給母親看，母親仔細看了看，說：“我兒子花了三壇墨，只有一件東西長得像羲枝。 ”

1.相傳北宋作家蘇東坡與妹妹蘇曉梅和詩人朋友黃谷討論詩歌。 小妹妹說完：“微風細柳”和“輕月梅花”後，她讓哥哥每人加乙個詞，說出這首詩。

蘇東坡立刻說：前者加了“搖”，後一句加了“應”，就是變成了“微風搖柳，月光映梅花”。 沒想到，蘇曉梅被評定為“劣等”。

認真想了想，蘇東坡得意道：“有，'微風舞柳，月光藏梅花'。 小妹妹笑了

這很好，但仍然不是一流的。 一旁的黃谷忍不住了，問道：“小妹妹的評價高呢？

蘇小梅讀了：“微風扶柳柳，月光失梅花。 蘇東坡和皇谷吟誦，俏皮的準備，忍不住鼓掌。

試想一下，如果是“八秋大風咆哮”，細柳梅花是脆弱的，只能是敗柳殘餘。其實，“支撐”和“失去”這兩個詞不僅抓住了風景的特點，而且從根本上說，它創造了一種和諧朦朧、美妙的意境。

2、杜甫《上天》中的名句“萬里傷秋常客，百年病獨上台”，《常》寫久、頻頻高，強化了詩人因跌宕起伏、長期徘徊而產生的孤獨和憂傷; “獨立”二字，按照對抗原則，可以理解為“偏袒”的意思，但詩人卻想在多病秋中高高攀上去懷念，這難道不是偉大愛國詩人為國憂民、九死不悔的執著精神的體現嗎？

3.唐代詩人齊曾寫過一首詩《早梅》，其中有兩句：“前村深雪中，昨夜有幾根樹枝開通”。 詩人鄭谷看完後說，這首詩不錯，但把“數”字改成“一”字是合適的。 齊家屢獲掌，所以拜鄭古為“文字老師”。

為什麼這個“一”字脾氣很好？ 其實，如果我們遵循人生的真規，詩人早上起床時，可能會在淩寒身上看到幾朵梅花; 然而，藝術終究不同於生活，它要有感染力，乙個“一”字給人一種比“數字”字強得多的新奇炫意味，具有喚起讀者想象力的魅力，給人稿聲無限的希望。