古今詩與現代詩的區別，一首詩怎麼能整齊、押韻、解決！

近式詩是指唐代以來節奏嚴格的五字詩、七字詩，如四行詩、韻律詩、韻律詩等。 唐代以前的詩歌都被稱為古體詩。

古體詩與近體詩的區別主要在於其節奏規範的差異，首先在字數上，近體詩的字數嚴格設定在五七個字，而廣義的古詩則沒有明確規定。 因此，我們今天看到的唐代以前的詩歌，不僅有五字、七字的風格，還有三字、四字、六字、雜字（長短不一）的各種風格。

二是用韻的標準，近式詩一般採用平韻，押韻的例子很少。 在古詩中，有大量的押韻。 此外，除了較長的排列外，近式詩的韻律很少改變，而古式詩則沒有限制。

還有平與打的要求，收詩句子中的平嚴格按照兩個音節的標準來表述——即平平、平; 或者 Ping-Ping-Ping-Ping 特別是在乙個句子的末尾，同乙個音調最多連兩個音節，三個音節的同調叫三平尾或三尾，這在近文詩中是嚴重的違法行為，但在古文體詩中卻不受限制，有時整個句子都可以是同乙個音調。 因此，自唐代以來，當畫家們模仿古詩的風格來創造五七個字的“古風”時，往往刻意採用三平尾或三千尾的音調格式。

一首近體詩使用兩個五個或七個字的句子作為乙個完整的句子，稱為對聯，每個對聯押韻。 對聯中的第一句話稱為第一句話，第二句話稱為對聯。 第一對聯叫第一對聯，最後一對叫尾聯。

在一副對聯中，第一句話和對聯應該是對立的，兩副對聯應該是粘性的。 在一首詩中，除了第一副對聯和最後一副對聯外，其他對聯中的第一句話和對聯應該是對立的。 比如這首詩的八行是四聯，第二對聯叫下頜對聯，三聯叫頸對聯。

除了頭尾對聯外，下頜對聯和頸對聯要用戰鬥的句法，但偶爾下頜對聯不對，頸對聯對立，稱為“蜂腰體”。 但經文的情況並非如此。

古體詩中四字、五字、七字詩的體裁也是一副對聯兩句，每對聯押韻。 但古詩中的對聯並不要求他們必須打架。 在雜文中，短句作為完整句的數量比較隨意，但一般是兩三個短句組合成乙個完整的句子，完整的句子在結尾押韻。

但也有一種情況，乙個簡短的句子會發揮作用。

另外，關於押韻的規範，古式詩和近式詩的押韻是一回事，就是押韻腳的語氣必須一致，即降音押韻，壓音，降音不准押韻。

換韻時，要從對聯中的第一句開始，即一副對聯在押韻時，第一句改為押韻，句子押韻。其他押韻在每副對聯的末尾。

嗯，光從背景來看還是不錯的，典型的替代懷舊。。但頂多只是對過去的懷念，不可能傷害現在，諷刺現在。 這可以看作是敘事與討論之間的敘事事件。

從劇情本身來看，還是寫得很好，但是沒有實際意義，也跟你沒有關係。 我一直認為，詩歌不應該被一種遊戲的態度對待，因為這樣寫的東西，無論構思多麼精彩，寫得多麼華麗，都只是脫離現實的虛假“手藝”。 當然，隨著年齡的增長，你會意識到這種事情。

不知道在寫四行詩這樣的四行詩時，你的語言能不能更簡潔一些（這首詩的風格真的不討人喜歡，白話，但有長度不是問題）。 如果可以，那麼你已經有了基礎，或者從生活的角度開始寫作。 如果不能提煉，那還不如積累，這個東西也是乙個不斷改進的過程。

古式詩歌與現代式詩歌的區別在於是否遵守了韻律詩的節奏。 寫好句子的唯一方法就是多讀多寫，還有別的方法嗎？

抒情詩屬於詩歌的近體，有四對聯和八句詩。 依次是第一對聯、下頜關節、頸部關節和尾聯，其中中間的兩個對聯需要整齊的戰鬥。

抒情詩起源於南代齊永明時期的《神月》等新詩體，講究聲音節奏和二元性，在唐初開始出現。 抒情詩要求詩中的字數要統一，每首詩分別是五個字和七個字，簡稱五條規則和七條定律。 通常的抒情詩規定每首詩有 8 節。

如果超過8個句子，即超過10個句子，則稱為行法或長法。 習慣上稱第一對聯（第一對聯），第二對聯是下頜對聯，第三對聯是頸聯，第四對聯是最後一句（尾聯）。 每首歌。

第二對聯和第三對聯的上下句（即下頜對聯和頸對聯）用於戰鬥句。 除了第一副和後兩副對聯外，中間的對聯必須在上句和下句中。 抒情詩要求整首詩押韻，抒情詩通常押韻平坦; 第。

二、四、六、八句押韻，第一句可押韻，不押韻。 寬闊的節奏詩可以失去粘性，而窄的節奏詩則不允許失去粘性。 “氣氣”和“平氣”有兩種。 此外，抒情詩的格律要求也適用於絕句。

總結。 你好，除了固定的句數和嚴格的押韻外，近詩還注重（水平）和要求（戰鬥）。

除了固定的句數和嚴格的押韻外，收詩也注意並要求親，正在詢問相關資訊，請稍等片刻！

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總結。 在近詩集中，必須對比和平與和諧，即所謂的平等與相對。

四行詩有三種型別：絕句（五字四句、七字四句）、韻律詩（五字八句、七字八句）和韻律詩（十句以上），以韻律詩的節奏為基礎。 （格律四行詩是一首半韻詩。 節奏是節奏的延伸）。

最基本的規則包括：字數、句子數、押韻和戰鬥（絕句不需要戰鬥），主要有三個要點：

1、每句要平配，同對聯的兩句要平對，對聯要平對;2.除了第乙個和最後乙個關節外，還需要戰鬥; 3.平韻到最後。

近體詩集中的內容和內容必須進行對比。

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近式詩集必須對比，即所謂的相對和平。 四行詩有三種型別：絕句（五字四句、七字四句）、韻律詩（五字八句、七字八句）和韻律詩（十句以上），以韻律詩的節奏為基礎。 （格律四行詩是一首半韻詩。

節奏是節奏的延伸）。最基本的規則包括：字數、句子數、押韻的運用和戰鬥（絕句不需要戰鬥）幾個方面的聲譽，主要有三個方面：

1、每句要平分秋色，同一對聯的兩句必須對立，對聯要平整有粘性; 2.除了第乙個和最後乙個關節外，還需要戰鬥; 3.平韻到最後。

總結。 親<>

您好，很高興為您解答 [ ] 結尾詩第一句的第二個字叫氣氣; 用平聲，就叫平聲。 五大法則以正格為本，七大法則相反，第一句第五字為聲，稱為集合; 聲音平坦，稱為平坦的收穫。 比如，最後有乙個南山D，王偉：

太乙貼近天空，甚至從高山到大海。 白雲回頭看，藍色的霧氣進來什麼也看不見。 田野中的山峰變化，雲和陽光不同。

如果你想和某人呆在一起，問問水對岸的樵夫。 秋暮有山民居，空山新雨過後，秋色較晚。 明月在松樹間照耀，清澈的泉石在上游。

竹聲回桓奴，蓮花動漁船。 春天隨意休息，國王和孫子可以留下來。 收集的五大法則：

有路，有書，山是路，平舟過海。 乾丘霸秦就在這裡，緊挨著壹菜桃巨武縣。 五法平收：

山水交織，城市春意深邃。 當我感覺到眼淚時，我討厭鳥兒。

在詩第一句的第二個字中，它被稱為氣氣; 用平聲，就叫平聲。 五法則以橡皮的正字為依據，與七法相反，第一句的第五個字是聲音，稱為潭世界的滲水為集合; 聲音平坦，稱為平坦的收穫。 您能給我們舉個例子嗎？

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太乙貼近天空，甚至從高山到大海。 白雲回頭看，藍色的霧氣進來什麼也看不見。 田野中的山峰變化，雲和陽光不同。

如果你想和某人呆在一起，問問水對岸的樵夫。 秋暮有山民居，空山新雨過後，秋色較晚。 明月在松樹間照耀，清澈的泉石在上游。

竹聲回桓奴，蓮花動漁船。 春天隨意休息，國王和孫子可以留下來。 收集的五大法則：

有路，有書，山是路，平舟過海。 乾丘霸秦來了，壹才桃巨武縣旁邊迅捷的觸碰。 五法平收：

山水交織，城市春意深邃。 當我感覺到眼淚時，我討厭鳥兒。

延伸資料：烏魯是烏炎韻律詩的簡稱，全詩有八句，每句五字，第三句、第四句、第五句、第六句應分別對二; 七條規則是詩歌七字的縮寫，整首詩有八句，每句有七個字，第三句和第四句，第五句和第六句應該是雙重的。 近體詩（格律詩）的要求遠不止上面提到的那首，而且要求非常嚴格。

除上述內容外，其他基本條件是：每句話必須是偶數; 押韻應按古韻，一般押韻“平水韻”，與平水韻中的平音押韻（即與上平音或下平音押韻的詞）; 在一首詩中，你只能從頭到尾押乙個韻，而且你不能改變押韻。 [心無手] <>

古風詩一般很少互相爭鬥，偶爾的一兩行爭鬥通常不是很整齊。 在詩的中間，中間的兩副對聯肯定是比較工整的戰句，還有三對甚至四對聯都是在戰鬥中。

古式詩用韻比較自由，可以中途改韻，也可以有幾句不押韻的句子。 這首詩的押韻用到的韻律比較規律，偶數句末尾一定要押韻，第一句可以按，也可以不按。

而且，古式詩可以平韻，也可以平韻，甚至平韻交替。 押韻的韻律必須是平的，奇數句的結尾必須是韻律的發音，（第一句除外。 當然，也有押韻詩，但因為太小了，所以沒有列入一般性討論。

這種說法基本上是正確的。

請看360百科對近式詩歌的標準解釋：近式詩歌，又稱現代風格詩歌或韻律詩，是一種注重平分、對抗、押韻的漢族詩歌體裁。 它不同於古代的詩歌風格，有近身之名。

它指的是唐代形成的韻律詩體。 在近端詩篇中，對句子的數量、字數、字數和押韻都有嚴格的限制。 近式詩歌是唐代以後的主要詩歌體裁，著名的代表詩人有：

李白、杜甫、李尚銀、陸游等 它在中國詩歌史上占有重要地位。

近式詩對韻律和節奏有嚴格的要求，所以也叫韻律詩，包括四行詩和韻律詩。

近式詩歌，又稱現代風格詩歌或韻律詩，是漢族詩歌中一種強調平移、對抗、押韻的體裁。為了區別於古代的詩歌風格，它有近體的名字。 它指的是唐代形成的韻律詩體。

在近端詩篇中，對句子的數量、字數、字數和押韻都有嚴格的限制。 近式詩歌是唐代以後的主要詩歌體裁，著名的代表詩人有：李白、杜甫、李尚吟、陸游等。

它在中國詩歌史上占有重要地位。

絕句包括四行詩（每個句子四句，五個詞稱為五首絕句，七個詞稱為七首絕句。 ）、韻律詩（一般每首詩有八句，五字簡稱五條律，七字簡稱七條律，八句以上的則稱為長律或行律。 ）。

格律詩，包括韻律詩和絕句。