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匿名使用者2024-02-08《春風醉晚》精選於達夫短篇中篇**，共11篇文章，涵蓋了他創作生涯各個階段的傑作。 從1920年寫的《銀灰死神》到1930年完成的《楊美燒酒》，所有作品都按時間順序排列。
餘大夫以現代文學史上第一部白話短篇小說集《沉沒》出道，一舉成名。 後續的傑作《春風醉夜》《往事》如昨日般真實細膩，結構更加精緻典雅。至於中篇小說名作《迷失的羊》的出現，他在藝術上的進步和造詣是可以清晰辨認的。
除了這些具有明顯個人風格的章節外，《血與淚》和《兩位詩人》的諷刺，不僅展現了餘大富對創作多樣性的追求，也體現了他對不同故事型別的把控能力。
這些優秀的文章都收錄在本書中，而且全書都是以首次出版的文獻為基礎，除了必要的用詞調整以適應當今的閱讀習慣，最大程度保證了作品的原汁原味。 作為中國文學史上不可逾越的作家，餘大富倡導的“文學作品都是作家的自傳”，以及敘述的大膽，都可以通過這些文章讀出來。 [3]
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匿名使用者2024-02-07《春風醉晚》的作者是於大夫。
《春風之夜》是現代作家於大富**創作的短篇小說，於1924年2月28日首次發表於《創世季刊》第2卷第2期。
《春風醉晚》**講述了一對生活在“五四”後上海貧民窟的窮困潦倒的青年男女，從不相識到互相關心、互相同情的故事，刻畫了正直的捲煙廠女工陳二梅的形象， 善良、真誠、樂於助人，在惡劣的情況下不會失去她的堅韌和抵抗精神。
《春風醉晚》結構嚴謹精緻，語言簡潔，情節巨集大自然，層次推進，心理描寫微妙，思想上和藝術上都具有很高的價值。
背景：
1922年，從日本回國後，於大富失去了國家給留學生的官方津貼，過去的悠閒浪漫生活一去不復返，只好靠自己的工作維持生計。 和當時社會上很多人一樣，他也經歷過失業的痛苦和流離失所的酸澀，讓他真正嘗到了酸甜苦辣鹹的人生，感受到了生活的艱辛。
家庭生存的重擔落在了他的肩上，在找工作的過程中，他一邊奔波呼喚，一邊覺得“惡人世界已經用盡了我的路”（《玫瑰的自我序言》），對社會的理解也越來越深刻。 他直接參與到生存的競爭中，接觸了各行各業的人，對現實生活有了更全面的了解。
除了繼續描寫小知識分子和家庭的生活，他還把目光投向了低層、更悲慘的人，那些被侮辱和傷害得更深的小人物，而《春風之夜》就屬於這類作品。
11.我認為這是合適的。 因為沙漠無邊無際，需要走路，說明春風慢; 風越過山梁，在山梁之間俯衝，像飄飄然，千里冰雪和到處走不了的霜雪，很頑固地表明冬天已經持續了很久，現在是春天，“冬天剛剛過去，夏天就要來了。 >>>More