如何評價趙本山的三部《賣綁架》？

只為觀眾帶來歡樂！

小品的目的是給觀眾帶來歡樂，而不是上政治課。

看完綁架，笑得肚子疼得不舒服，我能不能追究趙的責任，把他告上法庭！

趙本山的三段綁架大甩賣，顯然第一部的意義和喜劇效果都比後面的車賣和功夫要強。

小品好笑，不要詮釋內容，比如什麼是低俗的，貶低殘疾人，這是什麼，我喜歡趙本山的小品！

好。 趙先生是一位偉大的笑大師。

真的很好，素描領域沒有人超越。

《拐賣》三部曲其實是和現實社會相符的，裡面的橋段說，我給乙個三歲的孩子做智力測驗，范說，給我四五歲，趙說，他這個年紀你怕什麼，說明我的智商比你高， 你是被欺騙的物件，現實社會也是如此，不是嗎？

無論是構思，還是台詞、劇集、表演節奏，《鐵三角》的《新年賀》都是不朽的經典，綁架的笑果雖然不錯，但也反映出一些社會問題，但遠沒有《新年賀》所呈現的犀利。

直到現在，還沒有人超越這座山的草圖，

如果只看三綁架，你覺得趙本山是可以理解的，但如果你把趙本山從前期到後期的所有小品和農村劇都看了一遍，你就會重新認識趙本山，為什麼現在看不到趙本山的新作，但仔細想想，趙本山現在還能用他以前的表演風格嗎？ 觀眾能不能撿起來愛你，說白了，能不能把醜陋的農民形象和殘疾人的肢體動作當笑點，讓低俗的表演沒有市場，而這幾年農村演出市場到處都摸到了趙本山的醜貌，現在你看看有沒有， 所以庸俗的東西不能持續太久。

不，好像他是最聰明的，其他人都是傻子，沒什麼好笑的，一口東北口音，屬於東北二，東北人很喜歡。

小品是乙個當時只是笑而快樂的節目。

可惜被人噴的身軀不完整，原本的經典，現在落得如此下場，賣三綁架確實是經典且充滿笑點，小品本來應該是讓人捧腹大笑的，而且通過小品來反映社會現狀，諷刺。現在回想起來還是從頭到尾笑的，現在能讓人笑的小品已經不多了，都說這個小品低俗，我不覺得低俗，如果要低俗的話，那現在很多小品都看不下去了，各種作品都看不下去了。

經常看相聲大師侯寶林的作品，看到都忍不住笑，發自內心的高興，但是如果用各種方法讓人發笑，總覺得不太自然。

足以贏得觀眾的熱烈掌聲，給電視機前的觀眾帶來歡樂和歡笑。

一般來說，工作的巔峰應該是三鞭子，禮物。

相聲小品能給觀眾帶來歡樂，忘掉當時的煩惱，不管是真是假，演員把錢拿走，觀眾也開心，不用多說。

趙氏拐賣是典型的三風之道。

這是對美國推翻前蘇聯並幫助他們治癒疾病的諷刺。 結果，我沒有生病，不得不轉身。

不管是喜劇還是相聲演員，一部能給觀眾帶來快樂的作品，都是一部好作品。 江坤的作品沒有任何負面影響，但會給你帶來快樂嗎！

像一把匕首，刺穿了一些人的心！

老趙的徒弟很多，咱們看看賣地賣房的人，哪乙個不是超級“本山”？，

在劇中，范偉飾演的角色略顯沉悶，但這種沉悶，卻是觀眾視角與趙本山角色的反差。 也就是說，範師傅和觀眾在智商上沒有區別，但是在資訊上有差異，這不僅是因為觀眾提前知道了趙本山的目的（賣拐）和部分策略（閃爍），也包括了趙本山和高秀敏對觀眾的諸多提醒， 比如“你跺腳，你麻木了”。這種提醒處理得恰到好處，讓範師傅給觀眾留下的印象是老實實實，而不是傻。

趙本山的文藝作品，無論是小品還是電視劇集，都有一定的藝術價值。 它繼承了東北地區傳統民俗文化和民間藝術，具有深厚的造詣。 沒有了趙本山的央視春晚，似乎少了點什麼。

春晚諷刺小品不少，不乏好品，比如馬的《宇宙牌香菸》、牛群的《巧名》、江坤的《電梯大冒險》，在質量上，堪比趙本山的《賣拐》，但如果是接地氣，《賣拐》絕對是當之無愧的第一名。

他讓乙個春晚小品的影響取得了前所未有的效果。 儘管趙本山當時已經為全國所熟知，但他的影響力在綁架後達到了前所未有的程度。 讓全國都知道東北喜劇的真正喜劇。 還有閃爍到普通話的轉變。

小品用誇張的手法展現了控制別人思想的全過程，把“大閃爍”的形象刻畫得非常好。 高秀敏和范偉的表演，生動地詮釋了好人一輩子難做好的現象，展現了老實人一步步被引誘到陷阱，最後感謝**的過程。 何青奎說：

這種善意的諷刺，也是在提醒那些經常被愚弄的人，認不出好人的人，就是不懂得靠人的人，用農村人的話來說，就是不懂得靠人的人。 大結局中，范偉飾演的廚師看穿了**的伎倆，深化了“善必壓惡”的主題。 何青奎、龔凱波、張慶東、張萌等編劇，張惠忠、尹興軍、馬麗娟等導演都付出了努力。

事實上，如此敏銳的沉思和發人深省的作品越來越少。

從演員角色的角度來看，我覺得趙本山作為乙個小品演員，這個演員角色給他的唯一任務，就是給觀眾帶來更多的歡笑。 他的許多知名作品或笑話都上過央視和各大省級衛視，所以我們不必擔心政治正確性的問題。 來自市場，讓人發笑，這就是他所攜帶的全部。

從這個角度來看，他的團隊已經成功了。

經典，現在看還不算過時。 其實也就幾頁草圖而已，仔細分析後還是把原文貼出來比較好，所以我就貼一段： 高秀敏：

不，你不能要自行車。 快點推開它，他在偷你！ 范偉：

你在騙我！ 你怎麼能做到這一點？ 我想知道，為什麼住在一起的兩個人之間會有這麼大的差距？

趙本山：哥哥，轉一圈！ 趙的角色，在第一部中，本來就是乙個提前賺錢的人。

當你做空時，你通過愚弄別人來賺錢。 這是高人物做不到的事情，他們不也不想愚弄人，但他們必須有錢才能生活。 范的角色很容易被愚弄。

3 全部是的。

編劇龔凱波曾在酒館給范偉講過幾個真實的故事，范偉很喜歡，但故事的原型人物是醫生和小病人，於是龔凱波和范偉把故事剝離出來，換成趙本山和范偉兩個角色。

後來，趙本山來到北京，三人又坐下來討論，決定把故事改編成小品，把小品命名為《賣綁架》。 《賣綁架》的劇本創作從2000年春天開始，一直持續到明年的春晚，歷時八個多月。

小品排練期間，編劇龔凱波與編劇何青奎輪班修改劇本。 排練很嚴酷，編劇龔凱波不得不為了許多難以理解的意見而全力以赴。

工作評價

《賣綁架》曝光的單純**，涉及的知識也比較簡單。 經過短暫的鋪墊，《賣拐》開篇**，看似是離奇的故事，劇情設計和演員的表演確實有些誇張。

但這部劇在春晚還是受到了不少關注，不僅因為其反常的行為和詼諧的喜劇表演，還因為對生活現實的藝術總結，讓觀眾在搞笑的同時加深對社會生活的了解。 通過小品《賣綁架》，觀眾可以看到當代現實生活中的一些典型特徵，增強辨真真假意識，防止上當受騙。

這是欺騙，即欺騙。 營銷是一種組合策略的選擇，通常是產品、渠道、渠道的整體組合。 其實從營銷的角度來看，就是要考慮各種問題，把產品賣出去。

從消費者的角度來看，他們可以購買適合自己的東西。 至少，它是有用的。 賣綁架，人根本不需要，他們靠出軌為自己謀取利益。

這個小品是為了諷刺一些不規則的現象。

是的，你知道答案，還問嗎？

趙本山的《賣綁架》。

之所以一開始這麼火，是因為趙本山以農民的身份出現，告訴大家要保護自己的財產安全。 說一些簡單的東北方言，很多人覺得幽默不是刻意偽裝，而是可以通過一些地方方言有效表達出來。 這個小品真正想要表達的意志，就是讓大家有反詐騙的精神，在2001年的這個小品之後，就引起了很多人的模仿，裡面的每一句台詞都為觀眾所熟知。

還有很多第一代網紅可以模仿，下面就讓我們詳細了解一下吧！

第一，為什麼趙本山的《賣綁架》一開始就這麼火？

趙本山的《賣綁架》之所以如此火爆，是因為大家都喜歡趙本山。 每個小品都會有乙個相關的主題，選擇是以農民的身份出現，但實際上，這是乙個騙別人錢的**。 因為2001年是乙個封閉的時代，大家只能通過電視節目吸收各方面的知識，娛樂頻道也比較少，不像現在的先進技術，你可以用手機或者電腦搜尋各種內容，趙本山農民的形象平易近人。

第二，這個小品真正想表達什麼？

這個小品真正想表達的，就是每個人都應該有防範的意識，告訴大家，人心比較複雜，總會用各種手段去騙人。 被騙了，連他自己都相信了，這個草圖表面上似乎是乙個笑話。 其實從深處看，趙本山的出發點是好的，看到這個小品之後，很多人都有一種防範意識，在外面遇到陌生人的時候都會保持警惕，生怕遇到這樣的**，成為真正的笑話。

總是有很多小品，雖然表面上看似喜劇，但實際上核心是悲劇。

總之，在國家反詐時代，這個小品絕不會過時，可以反覆用於家中的老人，讓他們了解這些知識。

這是因為這部作品很搞笑，而且熱度比較高，所以才能這麼火。 這幅小品的意義，是諷刺那些騙人的奸商，也是揭露這些奸商。

因為這個小品很有意思，所以裡面有很多笑點; 小品想要表達的真正意圖是，我們一定不要相信陌生人，即使他說這是出乎意料的，我們也必須保持警惕。

一開始，人們非常喜歡看，老少都喜歡看，笑點不少。 告訴我們要防騙，不要便宜。

因為當時發生了非常嚴重的衝突，也有人說沒有我。 所以不想去參加春晚，也是因為這個人已經老了。

春晚的壓力太大了，身體承受不住了，趙本山在春晚給我們帶來了很多歡樂。

趙本山的素描《賣拐三部曲》出自2001年春晚《賣拐》、2002年春晚《賣車》和2005年春晚《功夫》。 演員有：趙本山、范偉、高秀敏。

趙本山的小品受到千萬觀眾的喜愛，達到了達到巔峰的地步，神秘的是趙本山的小品繼承並延續了兩個人的戲法，加強了丑角的表演，用雙人語言的遊戲和狂歡，將觀眾帶入戲謔狂歡的世界， 體驗原始生活的衝動。

《賣拐》中的趙本山就是乙個“狡猾”的形象，“我可以閃現正面的斜，我可以閃爍枯萎的，我可以閃爍尖銳的人，我可以為小夫妻過上好日子，我單獨騙了他，今天我賣綁架，我可以閃過一雙好腿！ 一時間，“閃爍”二字成為全國觀眾的口頭禪。