毛龍和古龍的寫作風格有什麼異同？

毛油膩自有濃郁的風格，如果毛油膩寫得像烤雞，那麼今天可能就不一樣了。 青玉年長得很好看，但是他只學了一點點古龍，就開始有了一點點品味，客人長得很好看，但是他只學會了古龍的表面，遠比意境差。 當晚很好看，比起慶祝一年多，和嘉賓們一起向前邁進了一大步，不僅學了表面，意境也出來了，開始有自己的風格了（只是最近青霞篇的學院，意境場景描寫的很好， 味道很古，不同的是還帶走了節日，比如王志救花，比如七師姐怒罵吹喪），但還是比上古龍宗師的水平差了不少，打得好的話，會變成個小白。

期待老貓的寫作水平再上乙個台階，他寫的書也越來越好。

《古龍先生》等武俠作品，以騎士精神為主，但又貼近生活，沒有空虛感，這是由他們的知識和傳承所創造的。 他們描寫的人物、生動、性格鮮明，乾掉郭靖是忠貞、真、信，乾掉楊康是奸詐、奸詐、陰陰。 個性鮮明，刻畫深刻。

但現在的網文都是一樣的，沒有特色，主角都是聰明人，反派傻得像豬一樣。 我覺得現在的網上文章大多是無法與古龍先生相提並論的。

我們所說的古龍風格，其實只是古龍先生某一時期的一些作品的風格，而不是他的風格。 古龍和金庸是不一樣的，不管怎麼看金庸的作品，金庸的作品都是金庸的，或者金庸一直都是金先生，不會變，而古龍是古代英雄，他的作品風格其實一直在變，就像乙個俠義的人， 他可以是可恨的，可以是瀟灑的，可以是多情的，可以是冷漠的，他的作品風格一直在變化。

我無意對金庸和古龍讚不絕口，因為這兩個人也是庸俗作家，可以說是暢銷書級別的。 但現在在網路上，那些作家，還是有幾位真正可以說是出類拔萃的。所以與其說是斤龍和古龍的區別，不如看看那些廣闊的境界之間的差距。

作家的寫作境界、作家描繪的思想世界和作家的知識境界都是不同的。 現在的網**根本達不到金庸和古龍的境界。 因為作家的境界，是人與人之間在知識和經驗，以及文化水平上的距離。

在這些方面，網路作家與金庸、古龍這樣的作家境界還有相當大的距離。

金古良溫等老一輩都是土壤養分，後輩吸收了他們的一些養分，至於現在的那個，基本上把地圖改成刷怪公升級，還是達不到金古的境界。 雖然我也喜歡看這些。

古龍從來就沒有固定的風格，無論這種風格帶來的讀者反饋是成功還是失敗，他都會不斷創新，不斷突破自己，直到再也突破不了。

每個人都有自己的寫作風格，所以兩個人之間肯定有區別。

如果貓厭倦了像烤雞一樣寫作，那麼今天可能又是乙隻不同的貓。

遠古巨龍。 不同作品的風格往往迥異，但最具代表性的風格通常被認為是那種冷靜而無助的精神。 身體和頭部的句子結構已經分開，但臨死前說一句話的句子結構從此成為無數的假古人。

龍一生都在追求的模仿物件。 同時，古龍的轉折點往往特別突兀，往往能流暢地連線讀者。

暫時“愣住了”，使他清醒過來，忠實地嘆息著自己思維的迅速而突然的變化。 遠古龍的另乙個主要特徵是它可以。

在酷炫的同時將廢話變成寶藏，會讓很多人一遍又一遍地陷入句子本身而不知不覺中，而且。

當你終於走出漩渦時，你總是會重複這句話：“多麼哲學！ 他太聰明了！ ”

古龍**從頭到尾的曲折，以及前後交織的關係，往往既不多也不深，但他往往能把它做成一本厚厚的書，無數人為之著迷，完全沒有重複感。

楚流香受亞森羅平影響很大，比如出了名的偷東西，處處留情，不殺人。

我淮毀湘讀亞森羅平比楚流香早，但楚流香玉瑾給我的感覺是獨立自然，沒有任何僵硬的成分，這是師傅的筆法。

我認為你必須分析他的寫作風格的影響，你必須先看看他讀過的作業的作者的書，然後才能找到他的書，以及他受到了什麼樣的作品的影響。 在這種情況下，你必須依靠自己來改變身高。 你。