《浪漫主義消失史》中有哪些值得注意的細節？

程耳導演是乙個對待電影很認真的人，所以影片中埋藏著很多小細節。 正是這些小細節，讓人物的群像立體化、生動，讓程耳眼中三十年代的上海灘得以建構，讓《浪漫消失史》中的“歷史”更厚重。

眼睛，早期，小柳的眼睛活潑靈動; 演電影，小柳從台上坐了起來，眼睛像兩個墨點; 被送走時，在車上，他一句話也沒說，但心裡一看就捨不得被嚇到; 在禁閉期間，眼睛有三種狀態：絕望、死寂和求生的本能; 當她被陸先生發現時，她的眼神發生了巨大的變化：先是沐然瞥了一眼，然後是驚訝和難以置信，光彩漸漸染色，然後慢慢黯淡下來，垂下眼眸，低頭鞠躬，當她再次抬起頭來時，她努力克制卻掩飾不住自己的喜悅。

這種複雜的心理過程，真的是神一樣的表演。

還記得片中袁泉飾演的那個影星，提到自己不喜歡重慶，也不喜歡重慶菜。 她自己也喜歡上海，喜歡吃上海菜。 這時，陸先生回答說，他的姐夫在上海開了一家日本餐館。

其實陸先生應該在這裡懷疑自己的姐夫，他心裡想說的是，渡邊一直很思念祖國，只能通過做飯來懷念。 渡邊在片中變黑後一直說日語，一直吃日本料理而不是上海料理，這就是原因。

影片開頭，葛優飾演的陸總控制欲很強，解擊不手軟，樸實粗魯，但同時又有一種黑幫中難得的儒雅氣質。 直到戰爭迫在眉睫，日本人施壓，幫派內部出現了裂痕，他需要照顧越來越多的人，但最終，他目睹了家庭的破裂，逐漸失去了照顧自己身邊的能力。 首先是曖昧的老闆娘。

他心裡愛著她，想保護她，但道德和現實讓他放棄了。

王媽媽說，小張身體不好，婚後身體不好，臉色黝黑，這是大人都能理解的笑話。 有趣的是，她說小張要小心自己的身體，但此時卻拍了拍馬車夫的肩膀。 拍攝這兩個有點沉重。

這就是它變得有趣的地方。 馬車夫從頭到尾接觸了兩個女人：王馬和小吳。 誰。

在王馬點心談判的場景中，可以注意畫面的結構。 首先，這部電影和《布達佩斯大飯店》很像：拯救強迫症——畫面往往是完美對稱的，強迫症是滿足的。

在吳小姐和王馬的戲份中，王馬把點心紙袋放在了畫面的中心線上。

命運波折的手帕，放在餐桌上，渡邊撿起來遞給小六，在郊外，渡邊埋人的時候，小柳拿了一塊手帕給他，渡邊用手帕擦了擦車上的血跡，看了手帕很久，就扔掉了。

打手們吃了煎餅，王傳軍見杜江吃完了，就把沒吃的東西給了他一半。 臨死前，王傳君轉身抱住了杜江，為杜江擋住了子彈，讓我說，這叫浪漫。