王安石有一首關於長江南春的著名詩歌，成為後人練習書法的典範

停靠船 Guazhou Wang Anshi.

京口瓜州是一汪水，中山只隔幾座山。

春風在青河南岸，明月什麼時候照在我身上？

翻譯翻譯。

標題。

翻譯]靖口和瓜州之間只有一條長江，我居住的中山隱藏在幾座山的後面。溫暖的春風吹拂著長江南方的田野;

明月，按照我的說法，你什麼時候才能回到我中山麾下的家？

評論 評論。

標題注釋。

注：京口：今江蘇鎮江。

瓜州：位於長江北岸，揚州以南。

中山：紫金山，今南京。

欣賞，欣賞。

賞析]這是一首著名的抒情詩，表達了詩人望江南、思鄉的深情。這首詩的標題是“在瓜州停泊船”，指出了詩人的立足點。 詩人站在瓜州渡口，向南望去，只見南岸的“京口”和“瓜州”是那麼近，中間有一條河。

由此，詩人想到，他家所在的中山，只有幾層山，離得不遠。 第二句“中山只隔幾層山”，暗示了詩人如箭般回心的心情。 第三句寫景，指出季節已經是春天，描繪了長江南岸的風景。

“綠色”一詞是吹綠色的意思，用得很漂亮。 相傳王安石為了善用這個字，改了十多次，最後在“到”、“過”、“進”、“滿”等十多個動詞中選出了“綠”字。 因為換言之，只表達了春風的到來，卻沒有表現春意到來後千里河畔新綠風的變化。

在結尾的一句“明月什麼時候照在我身上”，詩人看了很久，不覺得月亮在月亮上，詩人用疑問句想象出一幅“明月”“照在我身上”的畫面，進一步表達了詩人思念故鄉的心情。 從字面上看，這首詩透露出對家鄉的懷念之情，以及過河與親人一起回家的強烈願望。 事實上，字裡行間，也有人強烈希望他重返政壇，實施新政策。

這首詩是“詞變頻，作自生”（《童萌詩集》）的著名例子。

一點補充：

據錢鐘書先生在《宋詩選注》中的註解，“傳說王安石為了善用這個詞，改了十多次，最後在'到'、'過'、'進'、'滿'等十多個動詞中選了'綠'字。 此說法出自南宋洪邁《容寨續書》第八卷。 不過，“綠”字的使用在唐詩中早已出現，並不少見。

比如李白的《東風已綠的瀛洲草》，常堅的《師傅山門青，小隱湖中的花》。等等。 於是錢先生指出，“於是出現了一系列問題：......

王安石一再修改是徒勞的，因為他忘記了唐人的詩句？ 或者你知道這些經文，並且有不同的心？ 他選擇“綠色”一詞是否符合唐人？

這是我最後一次記住唐代的詩句並愉快地使用它們嗎？ 還是覺得自己打不了人料，最後向唐人認輸？ “（見《宋詩選注》，人民文學出版社1989年9月第二版）。

中國是詩歌大國，傳統如此濃厚，或許在宋代就已經很難創新了。 和大家一起鼓掌很容易，但多看多想，讀書可能更有趣。

1.將船停泊在瓜洲。

京口瓜州是一汪水，中山只隔幾座山。

春風在青河南岸，明月什麼時候照在我身上？

2.像這樣的經文還有很多！ 如果您有興趣，可以線上檢視。

這首詩出自王安石的《停靠瓜州》：春風在青河南岸，明月什麼時候照在我身上。

春風在青河南岸，明月什麼時候照在我身上？

“瓜州”號船上的“綠色”字被仔細檢查。 王安石覺得“春風又來了長江南岸”中的“到”字太死氣沉沉了，看不清春風吹到江南時的景象，缺乏詩意。 後來想了想，覺得“通過”這個詞不合適。

雖然“過”字比“到”字更生動，寫出了春風飄過的動感，但還是不足以表達他回金陵的渴望。 於是把“pass”這個詞圈起來，改成了“in”和“full”這兩個詞。 改了十多遍，王安石還是沒有找到自己最滿意的詞。

他感到有些頭疼，於是走出船艙，欣賞風景，讓自己的心靈休息一下。 王安石走到船頭，望著長江南邊，春風吹拂，草叢搖曳，麥浪起伏，顯得更加生機勃勃，風景如畫。 他神清氣爽，忽然看到春草綠了，這個“綠”字，不就是我要找的字嗎？

“綠色”一詞表達了整個江南充滿活力和春天般的動人景象。 想到這裡，王安石心中不悅，他急忙跑進船艙，又拿出一張紙，將原詩中的“春風吹到長江南岸”改成了“春風和青河南岸”。 為了突出自己反覆審視的來之不易的“綠色”二字，王安石特意把“綠色”寫大了一點，十分醒目。

“綠色”二字使整首詩非常豐富多彩，整首詩栩栩如生。 這個“綠色”字，成了後人所說的“詩意之眼”。 後來，很多關於煉製漢字的文章都以他為例。

黃安石寫了詠春拳的傑作《把船停靠在瓜洲》，詩中的“綠色”字是詩人反覆審視後確定的。

停靠船 Guazhou Wang Anshi.

京口瓜州是一汪水，中山只隔幾座山。

春風在青河南岸，明月什麼時候照在我身上？

宋代詩人王安石寫的詠春詩不是雪，而是下一句是什麼。

這首詩表達了一種平靜祥和的心情。 這首詩寫了河上的風景。 寫秋陰、雲、雨、青山、遠方風帆，都是非常開闊巨集大的意象，然而，整首詩所營造的藝術境界，不是雄偉豪氣，而是空虛陰鬱，關鍵在於“遠方”二字。

詩人攝取各種遠景來構圖。

第一句話讓人覺得雨後天空晴朗，雲朵半開，一抹藍天帶來了夕陽的光芒，給人一種長久的感覺。 第二句話使黃昏的雲彩栩栩如生。 “低徘”本來是指人們的徘徊和沉思，但在這裡用來表現雨暮雲低垂緩緩移動，饒有興致，靜止而動人。

在這兩行詩中，詩人勾勒出一幅秋河暮色雲彩的圖畫。 對風景的描寫低沉而輕鬆，悠閒而安靜，所以遙遠而優雅成為這幅畫的基調。

第三、第四句從雲彩變為河邊的青山，寫出河邊的特情，不僅有場景，場景中也有人，場景中有意向人，深奧的哲理在平凡的場景中，激發人們的遐想，耐人尋味。 這裡青山的曲折，帆景的時間和影子，也構成了一幅模糊的畫面，與上面兩句話融為一體。