誰能認出袁清華？ 10、誰能認出袁清華？

我看得出來！ 因為我玩的是明清瓷器！ 我們家門口的鄉下有上千塊明清瓷磚！ 快來我的空間看看我的袁清華真品吧！ 我的號碼1247565908

任何一件神器都有它那個時代的特徵，如果你開著一輛老爺車告訴你這是奧迪2010款，你絕對不會相信，相反，如果你開著一輛2010年的奧迪，說這是1920年的奧迪，你不會相信，對吧，因為這是過去100年裡你可以簡單地聽和看到的東西， 所以如果你有一點汽車知識，你會立即判斷它。

元青花也是如此，當你聽說過元青花，反覆看過元青花，了解元代燕友時，到正時期景德鎮製作青花器皿的工藝、材質、燒製方法、用途，元青花的鑑別就沒有那麼難了。

袁清華在國內的名氣專家團隊並不難辨認，因為現在袁清華已經被國內、中東、歐美等地的很多藏品解密，而且這項技術已經被大多數專家和鑑賞家掌握，甚至連造假者都為人所知。 各大電視台的鑑寶網站也還可以，北京的著名鑑寶專家也還可以。

鬼谷子能認出袁清華！

假多花不需要鑑別，如果老我給你錢，給多少錢找乙個，價格你也知道清楚，假的

讀了很多書，有解釋，有很多東西要記住，那件事真的沒有技巧。

作為青花瓷的霸主，元青花瓷如今受到世人的喜愛，帶動了景德鎮元青花仿品銷量的大幅增長。 因此，鑑別高仿品確實很困難，必要時應採用現代高科技手段輔助鑑別，但就一般仿製品而言只要精通古代陶瓷工藝知識，就能做出清晰的判斷

第一：元代青花瓷胎質厚實，壁厚較厚，大型器皿較多。 由於雜質較多，大多數輪胎都有鐵褐色的圓點。

鑑於製作工藝的侷限性，元青花瓷胎含有較多的雜質，多呈現為鐵褐色圓點，胎土不夠細膩，胎壁上小孔較多，此外，元青花瓷造型圓潤，線條流暢，無刀痕。 仿青花瓷往往是細膩的泥土，沒有雜質和氣孔，刀修痕跡更明顯。

二：元青花瓷圓腳一般大短，器皿底、內蓋不上釉但器皿底部和內部會有釉點，壺瓶元青花瓷的胴體一般為四節三節或五節四節，介面一般位於底部、腹部和頸部，介面用泥漿粘合， 並且會有明顯的凸起。元青花瓷的內壁和底一般不上釉，內壁為燧石紅，底布有紅點。

第三：老元青花花都是在柴窯裡燒製的，現在大部分仿花都是在煤氣窯裡燒製的這兩種工藝是不同的，琺琅質的化學和物理變化也不同。 特別是在釉料中氣泡的形成過程中，就不一樣了，古柴窯燒的氣泡應該出現大小不一的光亮，氣泡是光亮的。

但是，現代燃氣窯燃燒的氣泡比較小和大，而且不透明。 這只是相對而言，不能排除現代造假者使用柴窯來仿製器皿，必須從形狀、裝飾等各個方面進行深入研究才能做出判斷。

第四：青白髮色有三種：濃烈、優雅、灰色。 農巖採用進口蘇泥和綠色材料製成，輕盈優雅是進口材料與國產材料的混合體。

相當一部分青花有黑點，燒製後顏色較深。 最正面的元藍白型是進口蘇馬從綠色材料中採用的，而蘇馬從綠色材料中具有乙個特點，即高鐵低錳，藍白深藍色中略帶紫色，綠色略帶綠色。 元代使用的“蘇汶清”的主要成分是氧化鈷和少量的氧化鐵。

在高溫作用下，“Subnicine”中的氧化鐵會以矽酸鹽的液態相互積聚，形成深色結晶斑點。 在顯微鏡下觀察，它大多是不規則的，褐色斑點沉入釉下。

第五：

元青花瓷是手繪後去除的，成品內壁上往往留下指紋和漩渦清康熙王朝以前，青花瓷的外壁是用刀修整的，內壁沒有修整，清朝康熙中期以後，開始使用板刀，青花瓷的內壁開始修整。

相信這些可以幫助大家鑑定袁清華

元藍白的鑑賞主要有以下幾個方面：

首先，看型別。 陶藝家們非常熟練地掌握了神器技術，分段輪胎成型是基本工序，器皿造型簡潔美觀，工藝瀟灑灑灑，樸實的窯工在被壓迫、受控的環境中，依靠祖先傳承下來的精湛工藝，創造出每一件藝術品， 看起來會有時代的印記，我們懂得魅力要從器皿的形狀上找到，看形狀是第一層。

其次，看綠色。 元青花的青白色澤多變，這種青白色調是根據器皿的好壞而採用的，元青花在各個區域的顏色並不均勻，並不是所有的鏽斑都明顯深入胎骨，也不是所有的夕陽和觸感都有凹凸的感覺。

有時一件器皿中會有幾種青白色調，既能節省優質的綠色素材，又能突出主題，也能感受到青白配色的層次感。

3.看花。 繪畫是袁清華的一大特色，畫面不斷創新，流暢隨意，大膽粗獷，精緻厚實結合，筆有速，筆有方位，不遲鈍氣勢磅礴。

一些人物故事場景的畫作，本來應該有社會上有一定影響力的畫家的參與，甚至幾個著名的人物罐子，也可能是乙個人製作的。 這種超強的打法，帶動了整個袁清華的實力提公升。

第四，看釉料。 真正的上等元青白釉很有特色，能感覺到蘭花的綻放，美觀堅韌，輪胎釉的搭配流暢細膩。 普通元青白的釉料也有一種氣質，可以簡單地用“潤”字來形容，仿元藍白的釉料可以用“嫩”字來表達，這需要一定的條件和一定的時間來觀察和培育。

第五，看輪胎。 袁清華的胎土是多種多樣的，表現在每一件器皿上都千差萬別，產品越高階，胎土越細膩，整體越硬越對稱，茬口處有凹凸面。 有些胎土也會呈現出我們所說的“糯公尺胎”，它潔白細膩，非常適合用於薄包裝、成型和器皿。

元青花相間的樂器看起來很重，但實際的手感很適中，不按壓，給人一種穩重的感覺。 胎土是仿製的阿喀琉斯之踵，即使胎兒的小毛孔可以仿製，仔細對比就會發現這些毛孔沒有天然的生命力，尤其是在底腳上。 滄桑歷史和自然痕跡，是歲月長久造成的，仿製是無法超越的。

第六，全面看。

元青花從生產到分布的牌號很多，都會有千變萬化，仔細觀察，元青花會有一些缺陷，器皿形狀不夠規整，生燒，過度燒造成顏色不夠鮮豔，有的有少量窯裂紋， 等，窯工會根據手中已有的泥漿，隨意製作出不同胎質的產品，注意每件器皿輪胎釉料的搭配，分辨出淡淡的“窯紅線”變化。

元青花瓷是一種非常珍貴的瓷器，主要通過以下幾種方式來辨別真假。

在裝飾的層面上，不同層次的元藍和白色會有相應的尺寸，相當於乙個容器，容器的容量決定了容器的大小，這是識別元藍和白色的方法之一。

在長期鑑定中，也有一些小細節可以看出元青花的真偽，如果元青花的裝飾層是七層，那對不起，這是仿製，因為這七個字在元代比較忌諱，很多做仿品的人都不知道， 一旦有這樣的元藍白相間，那就是模仿的概率非常大。

元青花瓷一般分為兩種色調，一種是灰藍色，較淺，另一種是深藍色，比較華麗。 在傳統觀念中，灰色和藍色是國產材料，藍色是進口材料。 大、中、小元青花材料採用進口綠色材料，國產鈷材料僅用於中小型工具。

一是假色感沒有斑點，而真色有斑點，假褐色不夠，假釉往往很厚; 第二，真正的標記在筆觸中，這是線條中非常自然的存在，標記有一種運動感。 假的用重筆和多次重複，有的重寫再重寫。

袁清華的鑑別方法都是通過實踐過程中總結的經驗，沒有明確的方法，這裡有幾點經驗供參考：

首先，袁清華一般胴體厚實，手感適中;

二是容器底部無釉，容器底部大部分有明顯的漩渦，有的有跳刀痕跡，有的填沙粘稠。

3、有藍白兩種顏色：濃烈和灰色，並有鏽斑;

四是圓腳外壁有斜切處理，浸釉時常留下指印，外露部位呈棕紅色; 大型容器底部的未上釉裸露部分通常用大面積的釉料粘合。

五、分段製造、拼接，底部痕跡非常明顯，尤其是罐頭內壁不平整。

第六，有人說袁清華有燧石紅，沒有燧石紅不是袁清華，這是不對的。 很多元青白露的地方都沒有燧石紅。 只要胎骨、釉料、綠色材料、工藝、繪畫等都沒問題，不管有沒有燧石紅，都是元青花。

其次，我們還從研究標本入手，這些標本是古代瓷器碎片。 這些珍貴的古瓷片，是認識元青花，熟悉元青花，掌握元青花特性的法寶。 通過大量的探索和研究總結，使我們的藏品研究從量變昇華到質變，以訓練一雙敏銳的眼睛來識別真偽，找到真偽。

元代青花瓷胎質厚重結實，壁厚較厚，大型器皿較多。

由於雜質較多，大多數輪胎都有鐵褐色的圓點。 輪胎由高嶺土製成。 高嶺土蒼竺的特性是白色但不細，因為當時的粉碎條件有限，工藝有限，所以可以看到很多氣孔。 現在輪胎很薄，沒有氣孔。

過去，老胎泥有乙個腐爛的過程，腐爛後有機物會發生變化。 因此，它的輪胎有一種細膩的感覺，現在製作的輪胎並不陳舊，看起來很乾燥。 現代機械加工的製瓷原料的可塑性一般不如元代手工製備的原料。

近代景德鎮流行的陶瓷成型工藝是：三點毛坯拉絲，七點修復毛坯。

換句話說，器皿的成型主要是用刀製成的。 元代的工藝正好相反，是七點畫坯，三分修坯，主要是因為元朝泥很結實，可以拉得很薄，所以器皿的上半部分和內部根本不需要修剪， 但是下半部分和圓腳需要簡單地修剪。

宋代沒有大器皿，相比之下，元瓷輪胎沉重、龐大、雄偉。 但也有小碗，精緻得超乎想象，薄如蛋殼，光線能看到影子。 因為古瓷是師徒傳授，代代相傳，注重器皿型的審美，所以比例和諧、圓潤、流暢，有精、氣、有靈。

假式表演：整體感覺不和諧、不規則、僵硬，缺乏工藝，甚至有點不倫不類。 肩膀不圓，肚子不流線型，帶蓋的器皿不太合身，間隙太大。

罐子上裝飾的獸頭並不暴力，瓶子的象耳和鍋上的鳳凰頭都是死氣沉沉的。

不管是真元藍白，用青花材料來區分是最有效、最方便的方法。 仿元藍白最容易在藍白材質的髮色和顏料在裝飾畫面上的表現上出現瑕疵。

鑑於製作工藝的侷限性，元青花瓷胎含有較多的雜質，多呈現為鐵褐色圓點，胎土不夠細膩，胎壁上小孔較多，此外，元青花瓷造型圓潤，線條流暢，無刀痕。

仿青花瓷往往是細膩的泥土，沒有雜質和氣孔，刀修痕跡更明顯。

在裝飾層面，不同層次的藍色和藍色花朵會有相應的大小，相當於乙個容器。 容器的容量決定了容器的大小。 這是識別藍色和白色的方法之一。

元藍白與其他青花與唐三彩的區別在於，元青白的質地均勻，光澤度高，密度高。

1.獨特的藍白雲散落，獨特的模糊感和模糊感。

2.繪畫自然奔放，沒有停滯感。

3、腳的滄桑無法複製。

4、青白釉的相互作用被應用到了極致，後人從未超越過。

5.任何一種有歷史年份的瓷器都會留下一些古老的微痕跡，需要仔細發現。

6.事實上，任何一類的仿製品，包括所謂的高仿製品，都不能模仿它的魅力。