嗩吶有幾個孔和九孔嗩吶大小

嗩吶又稱喇叭，小嗩嗩又稱警笛。

嗩吶，在木錐形管上切了八個孔（前七孔，後一孔），管子上端裝有細銅管，銅管上端蓋有雙簧簧笛，木管上端有銅碗形放大器。 嗩吶雖然有八個孔，但第七孔的聲音與圓柱體的聲音相同，第八孔的聲音與第乙個孔的聲音相同。

音域和音色。

D調女高音嗩吶根據實際音高進行評分，並帶有高音譜號。 它的總範圍為 a（1）-b（3），波段的常見範圍是 a（1）-d（3）。

嗩吶的中低音大膽而有力，各種技巧都輕鬆上手，很有表現力; 高音緊張而尖銳，應謹慎應用在樂隊中。

嗩吶有 8 個孔，但現在有乙個帶鍵的嗩吶。

嗩吶，又稱喇叭，早在金朝（公元265年—公元420年）出土的新疆克孜爾古洞中就有嗩嗩表演圖畫，明代正德時期（公元1506年—1521年）稱為“唆”; 清朝1759年，嗩吶在“回族音樂”中被稱為“蘇爾奈”。 1805年前後，嗩吶在中原內陸地區傳播開來，特別是在華北地區。 明代王磐在《朝天子》一字中寫道：

小號、嗩吶、小歌、大......”

嗩嗩是一種雙簧管樂器，由哨子、氣盤、杆、碗等部分組成，軸上有八個發音孔。 當時中原的嗩吶種類繁多，有女高音嗩吶（BB調）、副女高音嗩吶（G調）、中音嗩吶（A調）、塞壬（口悶）等。 明代著名科藝巨星朱載放棄稱號，譜寫一生，以《新法論》《古籍樂譜》《螺旋宮樂譜》等17部著作，1606年，他凝聚畢生的精力，編纂了輝煌的傑作《樂韻全書》， 用精準的計算方法，創造出“新秘法率”——即十二等法，解決了歷朝百姓議論的“宮中輪相”問題，改進了嗩吶的發音位置，在嗩吶八音孔的基礎上研製出了“三眼管”。它為當時民族樂器的發展做出了巨大貢獻。

尺寸如下：

小嗩吶：桿長22-30厘公尺。 最常用的是23厘公尺長的杆（也稱為“三重吱吱”）。

中型嗩吶：桿長 32-40 厘公尺。 最常用的是37厘公尺長的杆（又名“黑杆”）。

大嗩吶：桿長42 57厘公尺。 最常用的是桿長為 50 厘公尺的桿子（又名“大桿子”）。

一尺四嗩吶應為D調：

首先，用量尺測量桿體中孔的距離，從桿上端頂部到第八孔中心的距離為46mm，距第七孔的長度為61mm，距第六孔的長度為76mm，距第五孔的長度為99mm， 第四個孔的長度為116mm。

從第三個孔開始的長度為152mm，從第二個孔開始的長度為177mm，從第乙個孔開始的長度為204mm。 然後用打孔機根據測得的距離打孔。

總結。 以下是D調中的指法表，即D調（1）中嗩吶第三個孔的指法和圓柱音（5）。

以下是D調中的指法表，即D調（1）中嗩吶第三個孔的指法和圓柱音（5）。

總結。 1）胖嘴。新哨簧不合身，一粘濕，哨子又張開，吹不掉。

解決辦法是把哨子放在竹少綬上，用烙鐵把哨子的正反面烙上烙印，把哨子邊的兩個角燒掉。 哨子的兩端保持尖頭，中間的鼓呈棗坑形狀。 （2）哨子表面較厚，發音沉悶，不亮。

可以用刀刮掉哨子表面（或用砂紙輕輕研磨），刮掉哨子表面根部的中間，使中間有堅硬的肌腱，使哨子表面拉直，有利於振動。 哨子用磨石或細砂紙輕輕研磨，使哨子更薄，吹氣時反應迅速。

1）胖嘴。新哨簧不合身，一粘濕，哨子又張開，吹不掉。 解決辦法是把哨子放在竹少綬上，用烙鐵把哨子的正反面烙上烙印，把哨子邊的兩個角燒掉。

哨子的兩端保持尖頭，中間的鼓呈棗坑形狀。 缺點（2）口哨粗，卜曉的發音慢，不亮。 可以用刀輕輕刮哨面（或用砂紙研磨），將哨面根部中間刮得少一點，使中間有堅硬的肌腱，豎起哨面起風，有利於振動。

哨子用磨石或細砂紙輕輕研磨，使哨子更薄，吹氣時反應迅速。

3）哨子細，高音不易吹，上手柄明顯低。你可以用剪刀剪掉哨子的圓形部分，那是一歲的小。（4）空腔塌陷。

哨子不是棗仁型，而是中間凹陷，使高音不能吹出來，吹弱音時出現“吃吃吃”的空氣聲。 您可以使用竹籤支撐哨子表面，並使用烙鐵重新命名。 如果空腔塌陷嚴重，將難以修復。

（5）隱藏氣體。 由於簧片有兩個肩部，哨子面應呈扇形而不是方形，方形稱為肩部，導致響應緩慢。 可以用拇指-食指握住哨子表面，用力捏住，用右手的拇指指甲刮兩個夾子打孔，壓掉兩個夾子的角，或者用烙鐵將角焊成扇形，以免積氣。

這不是蘆葦的問題。

是第五洞的發音有問題。

應該怎麼做？

如果只有一兩個音調不準確，則是由孔的距離不準確引起的。 音調高的音孔，可以在音孔上方用小爐蜂蠟堵住; 對於聲音低沉的音孔，您可以在音孔上方挖一點。