詩人在《我用乙隻受損的手掌》中表達了什麼思想和感情？

蕭紅掛在墓前的口述作品，蘊含著詩人對朋友的真摯懷念，以及對當時社會現實的深切感受。

1942年初春，年輕的女作家蕭紅在身心疲憊中離世，結束了她短暫而悲慘的一生。

耳邊，海浪在呼嘯，寒風在嗖嗖嗖地吹; 眼前，紅山茶花盛開，朋友陰陽分開，低矮的墳墓，樸素的墓匾，詩人感動現場，悲痛無法抑制，於是他摘了一束紅山茶花，輕輕地放在墳墓邊上安慰死者， 一首四行短詩脫口而出：

寂寞地走六個小時，把一束紅山茶花放在你的頭旁邊，我等著，漫漫長夜，你卻躺下聽聽海濤的八卦。

短小精悍、平淡無奇的四行字背後，是悠長真摯的情感和沉重的淒美哀傷，波濤洶湧的表面之下，是內心深處的波濤洶湧。

詩人沒有迴避長途跋涉和耗時，獨自一人來到朋友的墳墓前祭拜，不禁想起自己孤獨而艱難的處境：在“長夜”中“等待”的自己，一直嚮往光明，等待黎明，期待與朋友交流衷心的感情。

但“你”不再等待，去了另乙個世界，“躺著聽海濤的八卦”，就這樣果斷地徹底擺脫了“黑暗”的糾纏。

徘徊了一輩子，終於有了乙個安息之地，在面向大海的淺彎處，不再被打擾，不再掙扎和徘徊，依偎在“你”喜歡的大海旁邊，睡在這淺水彎的一角，面朝大海，看著綠蔭和花影，聽著潮水的潮起潮落。

對比度誇張。

它屬於現代主義的詩歌寫作方法，用觸覺代替視覺，然後用整體感覺代替，而不是最微妙的情感體驗。

我用的是斷了的手掌。

摸索這片廣袤的土地：

這個角落化為灰燼，另乙個角落只剩下鮮血和泥土;

這個湖應該是我的故鄉，春天，堤岸上開滿了錦緞般的鮮花，嫩柳枝斷了，散發著奇異的香味，）

我摸了摸藻類和水的微涼;

長白山的雪峰冷得令人毛骨悚然，黃河水和泥沙從指縫間滑出;

長江南邊的稻田，你年生的草。

它是如此細膩，如此柔軟......現在只有羅勒;

嶺南的荔枝花寂寞憔悴，在那邊，我浸泡在南海的苦水中，那裡沒有漁船......

無形的手掌橫掃無邊無際的江山，手指上沾滿了鮮血和灰燼，手掌上沾滿了黑暗，只有遠處的角落還完好無損，溫暖、明亮、堅定、有力。

在上面，我用斷掉的手掌撫摸著它，像是情人柔軟的頭髮，還有嬰兒的手乳。

我把所有的力量都放在手掌中。

把它貼在上面，送上愛和所有的希望，因為只有太陽，春天才能驅除黑暗，帶來復活，因為只有在那裡，我們才不會像牲畜一樣生活，像螞蟻一樣死去，......

那裡，永恆的中國！

詩歌《我用乙個破碎的手掌》使用了以下藝術技巧：

首先是使用對比鮮明的藝術技巧。 ，歌頌解放區，指責日本人殘暴中國。

其次，描繪解放區的光明，以寫意為重點，用愛與溫柔感動，一系列親切溫馨的隱喻，使詩歌流露出溫暖鮮豔的色彩。

第三，他用現代主義的寫詩手法，用觸覺代替視覺，再用整體的感覺和最微妙的情感體驗代替。

這首詩可以分為兩部分。 第一部表現出對祖國命運的深切關注：雖然手掌已經“受損”，但仍要摸索祖國的“廣袤土地”，所觸碰的只是“血與灰”，讓他感到祖國籠罩在深苦的“黑暗”中。

第二部分，詩人的手終於觸到了“那個遙遠的角落”，即“仍然完好無損”，解放區沒有被侵略者蹂躪，詩人表達了對這片象徵著“永恆中國”的土地的深深讚美。 描寫被占領區域的陰鬱，從真實的地方入手，用充滿特色的小圖片連線起來。 詩歌抒發解放區的光明，聚焦於寫意，用愛與溫柔感動，以一系列親切溫馨的氛圍隱喻，展現出溫暖鮮豔的色彩。

可以說，這首詩既是詩人長期滋養情感的結晶，更是他在艱辛和沮喪中依然保持的愛國精神的昇華。

它表達了詩人對侵略者的仇恨，侵略祖國的痛苦，以及對祖國的熱愛和對人民戰勝侵略者的堅定信心。

詩人對苦難祖國的深切關懷和真摯的愛，培養了學生的愛國情懷。

摸索這片廣袤的土地：

這個角落化為灰燼，另乙個角落只剩下鮮血和泥土;

這個湖應該是我的故鄉，春天，堤岸上開滿了錦緞般的鮮花，嫩柳枝斷了，散發著奇異的香味，）

我摸了摸藻類和水的微涼;

長白山的雪峰冷得令人毛骨悚然，黃河水和泥沙從指縫間滑出;

長江南邊的稻田，你年生的草。

它是如此細膩，如此柔軟......現在只有羅勒;

嶺南的荔枝花寂寞憔悴，在那邊，我浸泡在南海的苦水中，那裡沒有漁船......無形的手掌橫掃無邊無際的江山，手指上沾滿了鮮血和灰燼，手掌上沾滿了黑暗，只有遠處的角落還完好無損，溫暖、明亮、堅定、有力。

在上面，我用斷掉的手掌撫摸著它，像是情人柔軟的頭髮，還有嬰兒的手乳。

我把所有的力量都放在手掌中。

把它貼在上面，送上愛和所有的希望，因為只有太陽，春天才能驅除黑暗，帶來復活，因為只有在那裡，我們才不會像牲畜一樣生活，像螞蟻一樣死去，......

那裡，永恆的中國！