-
用濕潤,把山路上的綠意說得淋漓盡致,把綠到翠綠的植物被作者染成綠色,很有表現力。 ——詩中有畫,這首詩的前兩句是一幅畫,那是天氣有點冷的時候,楓葉已經很稀疏了,最後兩句是水墨的寫意畫,整幅畫是一種翠綠。
-
王維這首詩在山中的詩:這首小詩是以詩人為原型的山間步道你時不時看到和感受到的,描繪了初冬的山景。
原作者:山中。
王魏唐朝
靖西白石出,天氣寒冷,紅葉稀疏。
山路上沒有下雨,空曠的綠地濕漉漉的。
翻譯。 靖溪流經,露出磷、磷白色的石頭,天氣變冷,紅葉稀疏。
山路上沒有下雨,但青山卻很厚,似乎把人的衣服都弄濕了。
公升值:
這首詩的創作時間不詳,但只能判斷它是在初冬寫的,是為作者在山里旅行時的感受而寫的。
這片山間冬景,由溪流、白石、鮮豔的秋葉、山間小徑、無邊無際的綠意組成,色彩斑斕,栩栩如生,詩意盎然,沒有絲毫的淒涼和寂寞。 整個詩意空洞如夢,寫作手法從一般中特殊,達到新穎獨特的效果,詩風清新明快。
-
王偉景熙白石出,冷紅葉。 山路上沒有下雨,空曠的綠地濕漉漉的。
這首小詩描繪了初冬的山景。
第一句話寫的是山澗。 京溪,本名長水,又稱禪水,發源於陝西藍田縣西南部的秦嶺山脈,向北流經長安東北部入八水。 這可能是山上游的一部分。
山路兩側通常都是溪流,很容易首先注意到蜿蜒曲折、看似人性化的溪流。 天氣寒冷,水淺,山澗涓涓細流,露出磷和磷白色的石頭,特別淺,可愛。 通過捕捉寒冬山澗的主要特徵,讀者不僅可以想象它清澈明朗的色彩,蜿蜒曲折的步道的形狀,甚至可以想象它的潺潺聲。
第二句話寫的是山上的紅葉。 燦爛的霜葉紅樹林是秋山的特色。 冬天,紅葉變得稀少; 這是乙個小視野。
但對於像王偉這樣對自然色彩有著特殊敏感度的詩人、畫家來說,點綴著的紅葉,在青翠的山巒背景下,有時更加顯眼(從下面兩句話可以看出)。 它們可能會喚起詩人對剛剛逝去的燦爛秋色的遐想。 所以,這裡的“稀疏的紅葉”並沒有給人一種陰鬱和枯萎的感覺,反而引起了對美好事物的珍惜和揮之不去。
如果說前兩句話描繪了山景的一兩個部分,那麼後兩句話則展示了整個畫面。 儘管冬季天氣寒冷,但整個秦嶺依舊是青松柏樹,鬱鬱蔥蔥,山路貫穿無邊無際的綠意。 青翠的山本身空曠明亮,像有形物體一樣摸不著,所以被稱為“空綠”。
“空翠”自然不會是“溼衣服”,而是厚到幾乎能溢位翡翠水,濃到幾乎整個空氣中都充滿了翡翠分子,人走在空蕩蕩的翡翠翡翠裡,彷彿籠罩在一層綠色的霧氣中,全身心都被它浸透滋潤, 而微微感覺到一陣細雨濕漉漉的衣服像涼意一樣,所以雖然“山路元不下雨”,但自然而然地感覺到“空翡翠溼衣服”。這是一種視覺、觸覺、感覺的複雜作用所產生的幻覺與現實,是靈魂中“空”字與“溼”字的矛盾,也統一在這種精神**中。
張旭的《留山》說:“就算晴天無雨,也會在雲層深處濕漉漉的。 《沾染的衣服》是真實的描寫,展現了被雲霧封住的深山的另乙個美麗境界; 王偉詩《在山中》中的“濕衣”是幻覺和幻覺,表達了茂密的青山的詩意。
也寫過山上的風景,也寫過衣服,但同樣的作品不同,各有各的微妙之處。 真正的藝術是永遠不會重複的東西。
這片山間冬景,由白石磷溪、鮮紅的樹葉和無邊無際的綠葉組成,色彩鮮豔,如詩如畫,沒有任何淒涼和孤獨的情緒。 相較於作者一些專注於靜謐境界,難免帶有冷酷虛無色彩的詩,這首詩所表達的感情和審美情趣似乎更健康。
劉學凱)。
王偉的詩是這樣寫的:
1.輕輕地迎接客人,然後從湖邊上來。 當軒敬酒時,芙蓉四面八方都開啟了。 ——唐代王維《臨湖閣》 >>>More