馬家瑤彩陶六穗半山罐現在藏在哪裡

地球是thias，不可能在外太空。

1.石脊下的馬家瑤文化型別。

1947年，它首次在甘肅省吳山縣城關鎮石陵峽遺址中被發現，並因此得名。 屬於馬家瑤文化馬家窯型地層以下和仰韶文化底溝型地層以上過渡遺跡。

其主要特點是：出土文物的陶器主要是粘土紅陶。 還有充砂紅陶和充砂灰陶，多為橙黃色和磚紅色，有少量橙紅色。 動物、魚類、變異鳥類圖案和各種形式的幾何圖案是其主要裝飾品。

二是馬家瑤文化的型別。

該遺址以1924年在甘肅省林北馬家渡的首次發現命名，1988年1月被宣布為全國第三批重點文物保護單位。 根據許多研究，它的歷史可以追溯到西元前 3300 年和西元前 2900 年。

從大尺度上看，馬家瑤型遺跡主要分布在龍東山脈、龍溪平原、寧夏南部和青海西北部，西至甘肅武威。 馬家瑤型彩陶多為橙黃色，彩繪圖案，全黑。 最重要的特點是，許多器皿在口的邊緣、外壁和大器皿的內側都裝飾得很漂亮。

3.馬家窯文化中山型。

1924年在甘肅省廣河西岸的二等平台上發現，是包括半山公墓在內的許多住宅區和墓地的總稱。 其分布範圍為龍溪流域、河西走廊和青海省東部。

中山型彩陶型別以小鼓、單罐、雙耳瓶、碗為主，造型特徵以腹部向外凸起、弧度飽滿、近似球形為主。 彩陶的裝飾明亮華麗，色調明亮溫暖，圖案細膩優雅，構圖密集華麗。 裝飾最顯著的特點是橙黃色粘土陶器上的紅黑線條或鋸子。

四、馬家瑤文化馬廠的型別。

它以1924年在青海省民和縣首次發現的馬長園命名。 其地理分布大致與中層型大致相似，年代約為西元前2350年至西元前2050年。 馬昌式的彩陶是半山式的延續和發展。

因此，它保留了半山型別的富裕和美麗; 有許多變化和創新; 整體風格呈現簡潔明快、粗獷穩健的特點; 其彩陶較為粗糙，典型的中山彩陶中的鋸齒形花紋此時基本不存在，除了將黑紅兩種顏色一起使用外，這一時期還發展了一條黑線，每面都鑲嵌著紅線的繪畫方法，外觀上附著著一層紅色陶衣。

特性。 建築風格。

馬家瑤文化。

村落遺址一般位於黃河及其支流兩岸的階地上，靠近水源，土壤發育良好。 房屋大多為半地幔建築，有的建在平地上，房屋有方形、圓形和分隔式三種，其中方形房屋最為常見。

喪葬習俗。 已出土的馬家瑤文化墓葬2000餘座，墓地一般與住宅相鄰，公共墓地人氣，墓葬排列不規則，多為東面或東南面。 坑墓很普遍，有長方形、方形和圓形。

埋葬方式因時期和地區而異，一般有直立肢體、側屈和二次埋葬。

馬家窯文化陶藝業十分發達，其彩陶繼承了仰韶文化廟溝式的酣暢淋漓的風格，但表現更精細，形成了華麗典雅的藝術風格，比仰韶文化有了進一步的發展，藝術成就達到了頂峰。 陶器大多採用粘土條板施工方法形成，陶器呈橙黃色，器皿表面拋光非常精細。 在許多馬家窯文物中，還有窯爐和陶窯、顏料、研磨顏料的石板、調色陶器。

馬家瑤文化的彩陶在早期以純黑彩繪圖案為主; 在中期階段，使用純黑色和黑色和紅色來繪製圖案; 在後期，黑色和紅色被用來繪製圖案。 馬家瑤文化的陶器工藝已經開始採用慢輪修整。 他還用輪子畫出同心圓、繩子、平行線等裝飾品，展現了嫻熟的繪畫技巧。

彩陶的大規模生產表明，這一時期陶器的社會分工早已專業化，出現了專門的陶藝工匠。 彩陶的發展是馬家窯文化的乙個顯著特徵，在我國發現的所有彩陶文化中，馬家瑤文化彩陶的比例最高，其內色也特別發達，時代圖案的特徵非常鮮明。 20世紀50年代末以來，隨著大量新發材料的積累，馬家瑤文化彩陶研究越來越受到學術界的關注，逐漸形成了史前文化研究的熱點。

中原仰韶文化彩陶衰落後，馬家瑤文化彩陶持續發展數百年，將彩繪陶文化推向了前所未有的高度。 馬家瑤文化以彩陶為代表，其器皿型別豐富多彩，花紋變化極為豐富，絢麗多彩，是世界彩繪陶藝發展史上無與倫比的奇蹟，是人類遠古祖先所創造的最燦爛的文化，是彩繪陶藝發展的高峰。 它不僅是工業文明和農業文明的源泉，也是中華文化藝術長久以來的起源和發展，其神奇而燦爛的藝術魅力至今仍震撼著我們的心。

馬家窯文化是約6000年前仰韶文化西進發展形成的具有西北地域特色的新石器時代文化。 馬家瑤文化的人們普遍過著以氏族為單位的定居生活，他們的定居點大多位於河流兩岸的梯田上。 他們的房子大多是地下室，有圓形或方形的平面圖，房屋內有爐子，可以說是中國古典土木建築的始祖。

馬家窯文化時期，人們以原始農耕經濟為主，生產工具是用獸骨加工而成的工具，還有斧頭、刀、鑿子、鍬子、鏟子、鐮刀等，用石頭磨尖。 耕作方式是“火藤種植”的耕作方式，這一時期的人們已經開始使用翻土工具。

在仰韶文化衰落之後，馬家瑤文化如雨後春筍般湧現，達到了世界古代彩陶歷史的巔峰，創造了人類最輝煌的彩陶文化。

馬家瑤文化中製作的陶器有四種型別：

1）下面的石脊型別。直徑最大在腹部，口緣大多扁平，變種鳥紋已成為石脊下型的獨特紋，腹部常飾有二分連續變種魚紋。

2）馬家瑤型。瓶、壺、壺、碟、碗等陶器的造型特點是：瓶壺最大直徑靠近陶器肩部，口部細長而高，口緣向外反轉，造型非常漂亮。

馬家瑤型花紋的線條非常流暢，花紋精緻，多為水紋和漩渦紋。 典型的馬家瑤式彩陶塗有光滑鮮豔的黑色線條，有的陶器塗有白色，後期也出現紅色。 繪畫方法類似於貢伯繪畫的形式。

有人認為，中國貢比畫的來源是馬家瑤彩陶畫。

3）半山型彩陶。從鍋、鍋、碗、瓶的形狀來看，尤其是鍋罐，這些陶器的最大直徑向後落在腰部附近; 從繪畫的特點來看，它由黑色和紅色組成，黑色有明顯的鋸齒形線條，圖案華麗精緻，其圖案繼承了馬家瑤的水漣漪，再更誇張地畫成乙個大的漩渦圖案。 在後期的半山格局演變中，水漣漪的中心點逐漸擴大，並繪製了代表鄉村的四大圓圈。

它所表達的內涵從水文化過渡到土地文化。

4）馬廠型。彩陶有鍋、瓶、壇、碗、盆、杯，以瓶、壇為多，其花紋繼承了山中彩陶的四個圓圈，再將四個圓圈縮小為兩個圓圈，另外兩面都畫上了青蛙神紋，有的還塗上了青蛙神紋。 青蛙神圖案的形式很多，其中有些往往是通過抽象的變形和解構來繪製的。

其陶器的形狀更像是乙個從底部向下延伸的圓形球體。 其繪畫特點是：去掉山中彩陶的鋸齒形花紋，將紅色直接塗成背景色，在背景色上用黑線表現圖案，畫得很粗糙，其繪畫形式類似於手繪。

也有人認為，馬昌彩陶畫是中國寫意畫的源頭。