詩歌中跳躍的例子，詩歌的跳躍特徵是什麼？

詩歌是一種文字簡潔、結構跳躍、節奏韻律豐富、反映生活、表達思想感情的審慎和懺悔程度高的文學體裁，跳躍性是其基本特徵之一。 詩的跳躍大多由兩個或多個意象組成，意象之間沒有連續性，只保持著一條情感線索。 它在斷斷續續的表現上是連貫的，在部分上概括了整體，給讀者留下了廣闊的想象空間。

比如《江學》：千山鳥飛走，千人消失。 寂寞的小船，獨自在冰冷的河水和雪地裡釣魚。

劉宗元的山水詩有乙個顯著的慷慨特徵，就是客觀境界是以相對隱蔽的方式寫出來的，而詩人的主觀意境則比較孤獨，有時甚至太寂寞，太寂寞，沒有一點人情味的煙火。 這首詩《河雪》正是這樣，詩人只用了20個字，就描繪了一幅靜謐而寒冷的畫面：雪河上，一艘小船，乙個老漁夫，孤身一人，在中慶冰冷的河心。

從夢中醒來。 從遙遠的地方深情地伸出雙臂。

跑到久違的你，恍惚中醒來。

但在夢中，它似乎隱隱約約地像秋天一樣，變成了一種迷戀。

睜開眼睛，讀你的詩，輕輕地跳舞。

淚水順著......流了下來枕頭

思念。 這就像多年前的雨季。

站在窗邊，年輕而沒有。

空蕩蕩的心殿裡，滿是思緒。

當，你成了我的嘆息。

在所有懷舊的日子裡。

你的思緒是你從夢中醒來時掛在花瓣上的淚珠。

滴落在地球上只會傷害我內心的夢想。

所以我在春天種下了它。

獨自走在寂寞的長街上......

記得。 乙個男人在暮色的邊緣走來走去。

記憶乙個接乙個地上演。

想到那次偶然的邂逅，回頭看了又匆匆的回頭。

想著在街上不經意間擦肩而過，深深地凝視著對方。

默默地想著那些溫暖的歲月裡，詩歌的對立。

記得。 心變身為你我靈魂的濕地，演繹鏗鏘有力。

悲傷或喜悅滑過你的宣紙。

告訴我你和我的故事。

今晚。 今晚的無月是今晚的一張大網。

在他的目光滑落的地方，一陣輕微的漣漪飛濺，鎖定了他的思緒。

不經意間。 你出現在我的跳躍線中。

你說我是你心中的一朵蓮花。

一顆心和一朵花，所以我實現了那份美麗。

我說，在你心底放乙個愚蠢的轎子。

你說晝夜擦去，黑夜等待心蓮銘文。

從那時起，我一直在你心中搖擺。

敲響心牆鈴鐺響了很久。

今晚，千秋的月亮躲在樹枝上唱歌。

今晚我是你美麗的樹。

今晚，我手裡拿著一縷風。

一遍又一遍地觸控記憶體。

文字的柔和波浪日是你的回歸日期？

造詞的一大特點是語言的飛躍。 因為字數的限制，詩歌作品需要提煉，如果作者把所有描述的東西都詳細地表達出來，那是不可能的，也不是藝術性的。 這就要求作者對語言進行濃縮和簡化，找出關鍵詞，並合理地排列和組合。

因此，詩歌作品中的語言具有跳躍的特徵，但這種跳躍必須是合理的，並且需要約束思維的連貫性，這樣這種跳躍必須以主題和合理的思想為前提。 只有將語言的飛躍與思維的連貫性有機地結合起來，才能充分發揮作品的藝術性。

比如秦觀。

喜鵲橋。 《不朽的七夕節》的下一句話：“溫柔如水，斷枝如夢，忍著鵲橋的歸來，用現代漢語來說，就是：

兩個人的溫柔如水（深如水，如溫柔），（但最佳相遇時間）如夢（遠如夢，美如夢），（所以當兩個人手牽手相視時，又怎能忍心（回頭）看回喜鵲橋的路呢？

此外，還有“雞毛店月之聲，橋霜之音”，均為跳躍名詞編曲。

在如今的網路作品中，很多朋友的作品往往窮盡無遺，形成了所謂的“端莊”和“過實”，把自己的作品塞得滿滿當當，讓作品顯得十分笨拙，沒有給讀者留下想象的空間，大大降低了作品的藝術性和吸引力，使讀者難以與作品產生共鳴。