沙漠中寂寔的火煙和長河的夕陽是什麼樣的修辭手法？

這句話運用誇張和雙重修辭手法，生動地描繪了塞席爾郊外風景的奇特壯麗，畫面開闊，意境磅礴。

誇張是一種修辭手法，為了達到一定的表現效果，故意誇大或縮小事物的形象、特徵、作用和程度。

二元性：使用兩個結構相同、字數相等、含義對稱的短語或句子來表達相反、相似或相關的含義的修辭方法稱為二元性。 二元性俗稱成對，在詩、歌、賦等詩句中稱為決鬥。

二元性具有獨特的藝術特點，看起來工整醒目，聽起來鏗鏘悅耳，朗朗上口，易於記憶，朗誦，深受人們的喜愛。

二元性通常是指句子中兩組或兩句句子的修辭，它們彼此相對，字數相等，句法相似，彼此相反，並具有相關的含義。 在二元性意義上，兩部分密切相關，簡潔集中，具有較強的概括力; 在形式上，前後部分整齊均勻，音節和諧，有一種戒律感。 嚴格的二元性也注重平軒，充分利用了漢語的語氣。

為場景寫乙個比喻。 “筆直”字和“圓”字準確地描繪了沙漠的景象，同時，詩人巧妙地將自己的孤獨感溶解在廣闊的自然景象的描寫中。

古詩賞析：王偉《到塞子》 沙漠寂寞筆直，夕陽落在長河上。

對偶。 葉勝濤曾以王偉的《沙漠寂寞煙直，長河夕陽西》為例指出。

沒有一絲風，當然也沒有風聲，所以有一種寂靜的印象。 在“日落”中新增乙個“圓圈”

這個詞並不意味著只有“日落”是“圓的”，而是說“日落”只有在掛在地平線上才能看到。

圓圈'圓圓的“夕陽”靜靜地映襯在“長河”後面，這是乙個多麼寧靜的世界。

世界啊！ “有一種手法和馬致遠的《天井沙秋思》一樣，以名詞積累的形式寫實，簡單而有力。 但這是一種寫作手段，而不是修辭手段。

沙漠寂寞，煙氣繚繞，夕陽西下，長河上。

詩人專注於他最擅長的事情——寫場景。 作者的使命，就在春天。 途中，看到幾行北雁歸鄉，詩人對場景設定了乙個隱喻，將自己比作大雁歸來，既敘述又寫，一招兩到，恰如其分，自然而然。

特別是“沙漠寂寞煙直，夕陽落在長河上”的對聯，寫的是邊城外看到的奇異壯麗的風景，畫面開闊，意境雄偉氣勢磅礴，鄰居王國偉稱其為“壯麗歷代”的名言。 邊疆沙漠廣袤無垠，所以用“大”字表示“沙漠”。 側塞荒涼，沒有奇異的景象，烽火台冒出的煙霧格外醒目，故被稱為“射寂煙”。

“寂寞”二字寫下了場景的單調，緊接著是“直”字，卻展現了它的力量和毅力。 沙漠中沒有山林，流經其中的黃河，沒有“長”字，就無法表達詩人的感情。 夕陽西下，這種封閉很容易給人一種感傷的印象，這裡用“圓”字，卻給人一種溫馨而浩瀚的感覺。

“圓”字和“直”字不僅準確地描繪了沙漠的景象，也表達了作者的深厚感情。 詩人巧妙地將自己的孤獨消解在廣闊的自然景象的描繪中。 在《紅樓夢》第四十八章中，它說：

沙漠寂寞，夕陽落在長河上你想怎麼抽菸打上帝？ 太陽自然是圓的。

“直”字似乎不合理，“圓”字似乎太粗俗了。 當我合上書想起來，彷彿看到了這一幕。 如果你想為這兩個詞再找兩個詞，你就找不到另外兩個詞了。

這就是“詩的優點，有口中不能說的意思，想走就實在; 看似不合理，但想去卻是合理又深情。 這段話，也算是這兩首詩的藝術境界極高了。

沙漠寂寞，夕陽西下長河“ 主要使用的修辭手法有：二元性、擬人化和誇張。 沙漠在長河上，夕陽在寂寞的煙霧上，直來圓去，字字整齊，字數相同，結構相同，意思對稱。

這兩首詩的關鍵詞是“直”和“圓”，在寂寞的煙霧中加上“直”字，可以看出沒有一絲擾風的痕跡，當然也沒有風聲，穆易給人一種靜靜的印象; 在日落上加上“圓”字，並不意味著只有“夕陽”是“圓的”，而是“夕陽”掛在地平線上時是“圓的”。