中國畫中的筆怎麼動？ 中國畫筆運動技巧教程 中國畫筆運動基本技巧

畫和握筆與書法大致相同，需要掌握手指結實、掌心無力、手腕水平、五指併攏的要領，但比書法毛筆更靈活。 書法筆一般要求手掌豎立，畫筆可以水平放置，可以稍高一點，這樣可以與手腕、肘部、肩膀、身體相互配合，筆既靈活又有效。 山水畫的筆觸有移動方式，如中心、側面、藏式正面、開放正面、反正面和筆直正面。

中心移動筆，筆桿垂直，筆尖在墨線中心; 用中心繪製的線條銳利而銳利，多用於勾勒物體的輪廓。 將筆向側面移動，手掌向左傾斜，手尖向左;因為正面的一面是筆的側面，所以畫的筆線又粗又辣，這種方法多用於揉搓山石。 臧峰動筆，筆刃要隱藏不露，猖獗的“不歸路”，豎線“不掛不縮”，古人稱之為“一波波曲折”; 臧峰畫的線條沉穩而含蓄，常用來畫房屋、船隻、橋梁的輪廓，也用來勾勒山石的輪廓，樹幹的雙鉤。

陸峰將點畫的邊緣露出來，看起來非常漂亮有活力，竹葉和柳條的畫是陸峰的畫筆。 反轉筆前，筆管向右前傾，筆尖逆勢前進，使筆刃展開，筆觸產生飛揚的白色（中國畫中的一種乾筆白線），這一點，線條具有旺盛而辛辣的筆趣，可以在後備箱中運輸， 山石的輪廓，摩擦。順峰筆則與反面相反，用拖筆來跑，畫的線條輕盈流暢，細膩活潑，勾雲、畫水常用這種方法。

中國畫家非常重視筆法，積累了豐富的經驗。 山水畫大師黃賓巨集先生總結前人經驗，提出了“平、圓、留、重、變”的“五筆”理論。 所謂“平”，是指動筆時的平均力，開頭和結尾都清晰，筆下發，既不弱，也不挑剔輕浮，而是“像錐體畫沙子”。

所謂“圓”，是指筆的轉折點要圓潤有力，不生邊角，要“像折髮簪一樣”。 所謂“沉重”，即沉穩而沉重，應該像“高山落石”，而不是像“風吹樹葉”，也就是古人說的“筆能扛起三腳架”的意思。 所謂“變化”，是指筆的變化，或使用中心或側面，根據表現物件的不同而變化，不能相同。

二是用筆相呼應，古人將其比作“負重人爭”，黃賓虹的解釋是：“扛擔人能扛得住的東西，既有其力，就是幾十個扛著的人在路上相遇，或讓左邊，或讓右邊，雖來去有去， 乙個接乙個，不要碰撞。 這也是與筆的絕妙合同。

此外，筆也要注意動能的連貫性，前人提出要“實現筆”、“筆是連續的”，這些都是重要的經驗談。

有了一支好筆，你可以隨心所欲地頭暈？ 你想怎麼畫，你想怎麼去？

1.中心：筆筒垂直於紙張，筆尖在墨線的中心。 用中心繪製的線條銳利而銳利，多用於勾勒物體的輪廓。

2、側前：筆筒向紙傾斜，筆尖與筆肚接觸。 筆力不均勻，時快時慢，時而輕，時而重，筆尖常偏向線條的一側，使效果毛茸茸，澀澀，品種豐富。

由於刷子的側面用於承載刷頭和刷子的側面，因此可以畫出粗線。

3、臧風：筆要藏起來，沒有鍊子銀露，畫的線條要沉穩微妙，力道要穿透紙背。

4.陸峰：與臧峰的筆相反，它用筆尖接觸紙張，故意露出筆尖，收筆時逐漸抬起筆。 用這種筆法繪製的線條靈活而優雅。

5.反面：當筆在移動時，筆尖逆勢前進，使筆尖展開，筆觸可以產生飛白。 這種點線，有著生機勃勃的辛辣筆觸。

6.順峰：筆隱藏在正面的另一側，用拖筆跑，畫的線條輕盈流暢，靈動活潑。

在中心使用毛筆是中國畫毛筆方法的主要特徵。

中國畫中毛筆的使用方式有很多種，如何弄清楚和領會毛筆的特點，是我們學好國畫的主課題： 1.居中。 筆尖垂直於紙面，始終在**條的中間執行，如“錐形畫砂”和“摺疊髮夾股”，線條圓潤粗壯，粗細均勻。

2.側翼。 槍管向側面傾斜，與紙張成銳角。 筆尖偏向線條的一側，線條的效果不如中心用的筆圓，而是一面輕盈，一面毛茸茸的。

3.分散的戰線。 捏或揉捏收集的毛筆尖，使其整齊或散亂，這種方法更飛揚，更容易反映毛筆的特點和表現力。

筆法：勾、揉、揉、尖、染。

細筆的鉤子，主要在中心，要求整齊嚴謹，類似於書法中的常規字型。

擦除：筆畫不清晰，稱為擦除。 揉搓是工藝的延續，是對工藝的補充，其目的是使畫面效果更加生動。

要點：是一種面部表情手法，手繪的使用比較普遍，在鞏丐畫中也有無骨點染的方法。 細刷的點與垂直和染色是分不開的，所以叫點染。

染色：是增強畫面效果的另一種方式。 工筆畫中的染色可分為鉤染和烘烤染兩種。

筆觸是由筆觸線形成的。 筆的線條包括啟動筆、移動筆和合筆三個部分，筆的線條要強。

中國畫的筆法有六種，分別是中心、側面、反面、拖拽前、折簪簪和屋漏痕、飛白正面。

中心：中心是畫筆執行過程中的錐形毛筆尖，始終在筆的中心。 在中心使用毛筆是中國畫毛筆方法的主要特徵。

側面：顧名思義，側面是傾斜刷子，刷尖中心偏向側面。 其特點是：筆型豐富，櫻花與筆的張力很強，山露在清爽中顯露。

反前：反前是刷跑長松凳法相對於正手位置的順行方向相反的方向。 筆對前部的阻力增加，筆邊聚集和分散，鬆緊度的變化與筆的意義不同。

拖拽前軋：拖拽前轉是將畫筆倒在紙上並拖動。 它的特點是自然轉換，快和慢。 在精準人物畫的要求下，拓峰比其他方法更容易做到，方法實用簡單。 缺點是筆比較飄，沒有力穿透紙背的感覺。

褶皺的髮簪線和漏水痕跡：根據自然界的現象和痕跡所追求的筆的使用方法是中心筆的變化，從而豐富了中心筆的效能。

飛白峰：此筆法由書法筆中的飛白轉化而來。它的特點是鬆散而毛茸茸的刷子，看似蜻蜓和水，但實際上它們強大而有力，陽剛而內在，鬆散而精神，並有一種浩瀚的感覺。

中國畫筆法的技巧如下：

1.筆在中間。

筆可以垂直豎立，也可以居中。 中心的優勢在於富強，沒有偏袒和弱點。 繪畫要求不同，它橫向和垂直拖拽，功能多，所以不能永遠豎起筆，有時筆是躺著的，但也要達到居中的效果。

我們所謂的中心，要求筆尖始終在這支筆的墨跡中間，而不是偏離墨跡的邊緣，這樣無論垂直的筆躺著筆，拖著筆和反筆，它都是中心。

2.用筆是圓形的。

握筆沒有確定的方法，歸根結底，就是沒有確定的握筆方法。 但是，在不確定中也有一定的一點，那就是用筆要圓。 圓圈的另一邊是薄而乾燥，僵硬而不糯，斷斷續續地不透氣，虛榮地生出貴蛟。

要變圓，第乙個筆畫必須始終位於墨跡的中心，即中心。 筆畫是中心，但是當它轉過乙個拐角時，筆的邊緣偏離了墨跡標記的邊緣，它不是圓形的，它不是中心，所以必須更換筆，並將筆回到墨跡標記的中心，或中心。 不管是立式筆還是橫式筆，都是一樣的。

3.線大小。

具有柔和鋒利邊緣的中國畫。 筆頭由三部分組成：筆尖、筆腹和筆根。 使用筆尖時，它應該能夠抬起並保持它。

畫一條線，用你整個身體的力量把它送到最後。 傳送時，中指向下壓，同時手臂和手腕向內拖拽，中指微微彈動，搖擺不平。

這樣一來，行裡就有東西，如果有東西，就可以保留下來。 正如我們經常聽到的那樣，有人有一支大筆，有人有一支小筆。 不是線條粗了，筆就大了，線條細了，筆就小了，要知道，大筆的人就算畫了細如頭髮絲的線，也還是大的。

4.用筆按壓。

筆不僅要能夠舉起它，而且要能夠放下它。 在筆法中，據說倒壓就是這兩個方面。 如果你能舉起它，就用筆尖，如果你能把它拉下來，你必須用筆的肚子和筆的根部。

用筆肚做小捏，用筆根做大吹。 到底，到底，殺，不管筆上有多少水，溼的還是幹的，都要果斷，毫無疑問。

中國筆法有六種型別。 它們是中心、側翼、反向前鋒、拖曳前鋒、摺疊髮夾、房屋漏水痕跡和飛揚的白色前鋒。

1.居中：在刷子操作過程中，筆尖始終在筆的中心。 中心的特點是：筆力飽滿，外軟內剛，富有表現力。

2、側前：刷子傾斜，刷尖中心偏向側面。 側翼是人物畫中最常見的方法之一。 特點是：筆種豐富，有張力。 缺點是它看起來又薄又淺。

3、前反：是刷子跑法相對於正手位置的順行方向相反。 筆對正面的阻力增加，筆邊緣聚集和分散。 它的特點是筆的剛性和通過紙張背面的力，但缺乏柔軟性。

4.拖拽：將毛筆倒在紙上，拖拽執行。 它的特點是自然轉換，快和慢。 缺點是筆更漂浮。

5、摺疊髮夾股和房屋漏痕：是中心線的變化技術。

6.飛白鳳：由書法筆中的飛白轉化而來。 它的特點是刷子鬆散多毛，有一種廣闊的感覺。

中國畫中有這樣一句話：白如黑是什麼意思？ 也就是說，在中國畫中，有些地方的藝術是沒有藝術的。

在國畫中，筆法包括乾筆，乾筆使繪畫看起來有力有力，而溼筆法則是為了從枯燥的生活中找到垂直的城鎮濕潤。

在中國畫中，它分為纖維挖、揉、揉、指的輪廓染色等

在中國畫中，我們每個畫家都有不同的技法，但都有不同的鑑賞價值。

這只是你如何看待它。

國畫中使用的毛筆要有筆墨，有陰影，有陰影，層次感強。

中國畫來寫畫！ 嚐嚐寫作的滋味！ 這不是如何舒適地使用它

我覺得用起來很舒服。

但我認為筆觸非常重要。