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1、李清照的《一枝梅》寫於他早年,當時丈夫外出旅行,表達獨居的孤獨和相思。 《慢聲》是作者失去祖國和丈夫的經歷,表達自己的悲傷。
秋天:在《一枝梅花》中,直接指出了“秋天”,而《慢聲》並沒有直接指出“秋天”,但從“滿地的黃花堆積”可以看出。 然而,前者的秋天是涼爽的秋天,後者的秋天是寒冷的秋天。
杜:《一切梅花》中的“孤蘭船”,其實有“雙蘭船”的想象,是兩人在湖上划船時共存的懷舊之情; 在《慢聲》中,他獨自一人“守窗”,一點閒暇都沒有,因為時間在掙扎,流露出一種“苦味”。
大雁:《一切梅》中的大雁是“歸”和“走”的對立,能讓人聯想到作詞人的“眼去,眼引”,對《紅言傳》有深深的期待,但希望之後若無回,就失而失:《誰送》的“誰在雲中”的“誰”當然是指丈夫, 並明確指“沒有人”。
但這種程度的“失望”,比《慢聲》要輕得多:此時,鵝不是“回來”,而是“路過”,就像乙個路人,似乎和作詞人無關,可以看出作詞人已經斷絕了他心中想要的東西,而“不過是老熟人”這句話,居然有“迴避”的意思, 從期待到想要逃避,心情也從失望變成了悲傷。
花:在《一枝梅花》中,花已經過了壯年,飄走了,花兒凋零了,可以推演為“愛花愛己”的意思,帶著對丈夫和女婿的怨恨; 而《慢聲》中“黃花滿地堆積”,正值壯年,本該去賞賞採摘,卻因為“憔悴的損傷”而失去了這顆心,與前者相比,此時的作詞人似乎對生活毫無興趣。
《一切梅子》中的憂愁是一種“閒暇”,《慢聲》勝過“憂愁”。 “閒暇”是相思病。 在《慢聲》中,“憂愁”被一句看似輕重的句子清理乾淨:
這一次,多麼悲傷的一句話! 這裡的“了”應該更有活力,更強調讀法,從而突出“結束”的意義,而不是與“得到”聯絡在一起,透露出抒情人不想看到和感受自己不想要的東西的苦澀感受。
綜上所述,李清照從《一切梅花》到《慢聲》的心情,其實是從“怨恨”到“苦澀”的轉變。 怨恨,還是有人可以寄託在相思病上,而悽慘,卻無處可尋,才是真正的“物皆人”,所以可以說,在這兩個字中,作詞人從相思到相思是無限的。
不同的意境,《一切梅子》裡有個“月亮”,而且是“滿月”,滿月本該團聚,卻相隔“兩地”,只會增加思念和怨恨,表達一種相思之情。 《慢聲》裡沒有月亮,更讓人討厭:“梧桐多了毛毛雨,黃昏時分,點點滴滴”。
梧桐是空心的,可以感覺到作詞人也是空心的,沒有土地; 而作詞人狠狠地坐著,感受著細雨和空滴,這“細雨”分明就是“苦雨”!一點一滴,拖著泥水,出現了悲慘的局面。 而且,從古典詩詞中傳統意象的運用來看,《梧桐》和《細雨》是淒涼意境的最好表達。
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努力學習,考好,自己慢慢思考。
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《一切梅》的憂愁是相思之憂,表達了作詞人與丈夫分離的憂愁; “慢聲”。
悲哀更為複雜,不僅包含著作詞人對已故丈夫的思念,也表達了作詞人對家庭和國家支離破碎的悲哀,以及獨居的孤獨。
《慢聲》全文。
“慢聲,尋而求”。
尋找和尋找,寒冷而孤獨,悽慘而悲慘。 當天氣溫暖和寒冷時,呼吸最困難。 三杯兩淡酒,他怎麼可能是敵人,風匆匆晚了! 大雁們也很傷心,但它們是老熟人了。
黃色的花朵堆滿了地,憔悴不堪,現在誰能採摘呢? 守窗,你怎麼能在黑暗中孤獨地出生! 梧桐越來越細雨,到黃昏,一點一點。 這一次,如何用一句傷心的話開始孝道!
公升值:這首詩與悲傷秋天的意義息息相關,第一部從乙個人一無所獲,寫到酒難淹沒憂愁,而接下來的一段從秋天的天空到家院的爭論和尋找,整個字都表現了詩人孤獨淒涼的處境。 表達了詩人對已故丈夫趙明成的感激之情。
懷舊。 《一切梅子》全文。
“秋天的一縷梅紅蓮香殘玉”。
紅蓮花香味殘留著秋天的玉石。 輕輕解開羅尚的束縛,獨自上蘭州。 雲中誰送來了錦書? 當鵝這個詞回來時,西樓的月亮已經滿了。
花兒飄飄,水流潺潺。 一相思,兩悲。 這種情況沒有辦法消除,所以我皺了皺眉頭,但我心裡卻在想。
公升值:上層第一句“紅蓮藕香餘玉秋”寫著荷花凋謝竹蓆浸透涼意的秋天,飄逸,下層表達了無盡的相思和憂愁,整字表達了詩人對丈夫早日歸來的渴望, 同時表達了詩人獨居的孤獨。
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切梅子原件:
秋日紅蓮香殘餘玉,輕輕溶解羅尚,獨自上蘭州。 雲中誰送來了錦書? 當鵝這個詞回來時,西樓的月亮已經滿了。 花飄飄,水流潺潺,一種相思,兩種憂愁。 這種情況沒有辦法消除,所以我皺了皺眉頭,但我心裡卻在想。 >>>More