切梅子的聲音很慢 第10項質詢

1、李清照的《一枝梅》寫於他早年，當時丈夫外出旅行，表達獨居的孤獨和相思。 《慢聲》是作者失去祖國和丈夫的經歷，表達自己的悲傷。

秋天：在《一枝梅花》中，直接指出了“秋天”，而《慢聲》並沒有直接指出“秋天”，但從“滿地的黃花堆積”可以看出。 然而，前者的秋天是涼爽的秋天，後者的秋天是寒冷的秋天。

杜：《一切梅花》中的“孤蘭船”，其實有“雙蘭船”的想象，是兩人在湖上划船時共存的懷舊之情; 在《慢聲》中，他獨自一人“守窗”，一點閒暇都沒有，因為時間在掙扎，流露出一種“苦味”。

大雁：《一切梅》中的大雁是“歸”和“走”的對立，能讓人聯想到作詞人的“眼去，眼引”，對《紅言傳》有深深的期待，但希望之後若無回，就失而失：《誰送》的“誰在雲中”的“誰”當然是指丈夫， 並明確指“沒有人”。

但這種程度的“失望”，比《慢聲》要輕得多：此時，鵝不是“回來”，而是“路過”，就像乙個路人，似乎和作詞人無關，可以看出作詞人已經斷絕了他心中想要的東西，而“不過是老熟人”這句話，居然有“迴避”的意思， 從期待到想要逃避，心情也從失望變成了悲傷。

花：在《一枝梅花》中，花已經過了壯年，飄走了，花兒凋零了，可以推演為“愛花愛己”的意思，帶著對丈夫和女婿的怨恨; 而《慢聲》中“黃花滿地堆積”，正值壯年，本該去賞賞採摘，卻因為“憔悴的損傷”而失去了這顆心，與前者相比，此時的作詞人似乎對生活毫無興趣。

《一切梅子》中的憂愁是一種“閒暇”，《慢聲》勝過“憂愁”。 “閒暇”是相思病。 在《慢聲》中，“憂愁”被一句看似輕重的句子清理乾淨：

這一次，多麼悲傷的一句話！ 這裡的“了”應該更有活力，更強調讀法，從而突出“結束”的意義，而不是與“得到”聯絡在一起，透露出抒情人不想看到和感受自己不想要的東西的苦澀感受。

綜上所述，李清照從《一切梅花》到《慢聲》的心情，其實是從“怨恨”到“苦澀”的轉變。 怨恨，還是有人可以寄託在相思病上，而悽慘，卻無處可尋，才是真正的“物皆人”，所以可以說，在這兩個字中，作詞人從相思到相思是無限的。

不同的意境，《一切梅子》裡有個“月亮”，而且是“滿月”，滿月本該團聚，卻相隔“兩地”，只會增加思念和怨恨，表達一種相思之情。 《慢聲》裡沒有月亮，更讓人討厭：“梧桐多了毛毛雨，黃昏時分，點點滴滴”。

梧桐是空心的，可以感覺到作詞人也是空心的，沒有土地; 而作詞人狠狠地坐著，感受著細雨和空滴，這“細雨”分明就是“苦雨”！一點一滴，拖著泥水，出現了悲慘的局面。 而且，從古典詩詞中傳統意象的運用來看，《梧桐》和《細雨》是淒涼意境的最好表達。

努力學習，考好，自己慢慢思考。

《一切梅》的憂愁是相思之憂，表達了作詞人與丈夫分離的憂愁; “慢聲”。

悲哀更為複雜，不僅包含著作詞人對已故丈夫的思念，也表達了作詞人對家庭和國家支離破碎的悲哀，以及獨居的孤獨。

《慢聲》全文。

“慢聲，尋而求”。

尋找和尋找，寒冷而孤獨，悽慘而悲慘。 當天氣溫暖和寒冷時，呼吸最困難。 三杯兩淡酒，他怎麼可能是敵人，風匆匆晚了！ 大雁們也很傷心，但它們是老熟人了。

黃色的花朵堆滿了地，憔悴不堪，現在誰能採摘呢？ 守窗，你怎麼能在黑暗中孤獨地出生！ 梧桐越來越細雨，到黃昏，一點一點。 這一次，如何用一句傷心的話開始孝道！

公升值：這首詩與悲傷秋天的意義息息相關，第一部從乙個人一無所獲，寫到酒難淹沒憂愁，而接下來的一段從秋天的天空到家院的爭論和尋找，整個字都表現了詩人孤獨淒涼的處境。 表達了詩人對已故丈夫趙明成的感激之情。

懷舊。 《一切梅子》全文。

“秋天的一縷梅紅蓮香殘玉”。

紅蓮花香味殘留著秋天的玉石。 輕輕解開羅尚的束縛，獨自上蘭州。 雲中誰送來了錦書？ 當鵝這個詞回來時，西樓的月亮已經滿了。

花兒飄飄，水流潺潺。 一相思，兩悲。 這種情況沒有辦法消除，所以我皺了皺眉頭，但我心裡卻在想。

公升值：上層第一句“紅蓮藕香餘玉秋”寫著荷花凋謝竹蓆浸透涼意的秋天，飄逸，下層表達了無盡的相思和憂愁，整字表達了詩人對丈夫早日歸來的渴望， 同時表達了詩人獨居的孤獨。