您如何評價邱勝榮先生的一生？

他晚年最關注的一部戲是《杜鵑山》，他一直想重演，但當時他身患肺癌，沒能如願！ 據說，在被送進癌症醫院後，癌細胞已經擴散到大腦死亡，但他還是想演《杜鵑山》，《杜鵑山》的劇本已經放在了病床的枕頭上。 我覺得他的一生都獻給了藝術，令人欽佩。

邱勝榮是京劇界的偉大藝術家，他創作的邱氏畫派藝術為京劇的發展做出了巨大貢獻！ 他特別熱衷於收徒弟，而且非常善於挑選徒弟，他的很多徒弟都在京劇網角，占有一席之地，現在活躍在京劇舞台網角，有“十網九秋”的說法。

嗓音恢復後，邱勝榮的嗓音清亮圓潤，演唱功藝精湛細膩，歌聲韻味十足。 他改變了以往花臉直音的演唱方式，做了大量創新，大大豐富了花臉的表現力，為京劇花臉藝術做出了巨大貢獻。

在演唱上，邱先生注重巨集觀與細節、縮回、虛構與現實，而不是盲目吶喊。 簡單來說，有對比，有回應，有起伏。 而且高音很好，但沒被濫用，用起來像峰突起一樣，令人耳目一新。

比如在《連環集》中，“杯裡喝酒”，過去“杯”字一般都是平唱的，邱先生是個高個子孩子; 《英雄會》黃蓋四句零散，能做出三句好話，如今還沒有人有這個本事。

晚年，他在口語研究上下了不少功夫，李永琪在《智取虎山》中唱了一句大句，一般只唱了半句，後來送給了胡勤兒。 邱先生說：“我想唱歌，我都可以唱，和程派在一起，聲音控制很”小“，邱派的很多歌聲確實是受到程派的啟發。

邱先生是京劇界的偉大藝術家，創立的邱氏畫派在京劇花臉上是獨一無二的，無人能及，十淨九秋的境況，是廣大京劇迷的面孔。 下面就來看看現在的花臉演員們，大部分都在學唱秋派，太好了，而且是有條不紊地傳承的！

身為花臉演員，假扮盛榮的條件實在不好。 他個子不高，嗓音也不如金派（金少山）寬廣洪亮。 但他的颱風確實遠超一般演員，如果氣場像長虹一樣，全院觀眾都能跟著他振奮精神！

最初，據說邱先生剛出現時，很多人嘲笑他的歌聲，開玩笑地稱他為“花臉姐姐”。 其實他說的還是有一定道理的，邱派的歌聲，哪怕是演的粗獷角色，也有些嫵媚。 俗話說：男人的美中一定有女性的美。

京劇藝術被推到了乙個新的高度，以往的花臉大多以喧鬧、喧鬧、粗暴的暴政取勝。 但邱派的歌聲很有研究，很細緻，很有魅力，很美。

我看了邱盛榮先生的戲，他的《木虎關》，金少山先生的真假李奎......他的歌聲很值得稱讚，以前舞台上沒有擴音器械的時候，邱勝榮老師的嗓音輕盈而不巨集，但這依舊是大家在京劇青銅錘的臉上！

藝術在歌聲和聲音控制上凸顯，作品屬於上流社會。 性格，一般來說。

雖然他們都在向邱學習，但沒有人能比得上他們，更別說超越他們了！ 這是史無前例的！ 真可惜！ 冼先生死得太早了！ 出生在錯誤的時間！

風格明星太棒了！

邱盛榮先生的藝術生活有兩大特點，讓廣大“邱迷”津津樂道。 首先是他的正直，即不僅要靠歌功取勝，而且要歌舞有自己獨特的風格，二是他不是簡單地為了唱歌而跳舞而跳舞，而是嚴格從生活出發，從自己扮演的角色開始， 並運用“四技五法”綜合的藝術手段，刻畫劇中人物。

著名戲曲作家翁多巨集評價他：“如果說金少山是一座高山，那麼邱勝榮就是一座更高的山，他取代了金少山，改變了晉派統一天下30年的局面，成為純系的掌門人，開啟了新一代的花朵。 ”

在五六十年代，印象最深刻的是邱師傅和李多奎師傅的龍袍，兩位師傅至今無人能及。

邱勝榮先生，一位空前的京劇大師，仔細聆聽了邱先生的演唱，驚訝地發現他不是在唱歌，而是在說話，向觀眾講述人物和故事情節。 他在唱歌，真的在說！

欣賞藝術，就像生活一樣...... 沒有辦法教孩子！ 下輩子的陳詩美，他就是！ 不要再深入挖掘了，還不如老百姓。

山外有青山，有盛慕榮榮展。

網線是領頭人，前金是邱派。

從蘭花中脫穎而出，在蘭花中茁壯成長。 它開啟了銅錘面的新時代。

一位跨代大師。

邱勝榮，網角演員。 原名邱振芳，北京人，生於1915年，卒於1971年。 1952年獲首屆國家歌劇觀演一等獎。 擅長演出《趙期》《和諧與和諧》《杜鵑山》等劇目。

邱勝榮被昵稱為“傻瓜”，他性格內向誠實，和他相處的人都不會用兩個字來評價他是乙個“好人”，也就是說，對於傷害過他的人，他也是慷慨寬容的，對傷害過他的人。 人們不僅喜歡他的藝術，而且稱讚他的高尚品格。

他受到黨和國家領導人的親切照顧，如董碧武、彭震等。 老舍、曹禹、謝天、趙丹、念偉思、張俊秀、石萬春、孫福成、莊澤東、邱忠輝以及計程車司機、糞工、酒店服務員都是他的朋友。 在同齡人中，他敬老愛青，提揚年輕，尊重合作者，一生熱愛祖國、熱愛人民、熱愛戲曲藝術。

特別是新中國成立後，他熱情投身社會主義建設，深入工廠、礦山、農村、部隊。 黨和人民也給予了他應有的榮譽，他先後擔任過原北京京劇團團長、全國政協委員、北京市人大代表。