水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》的故事。 你知道這個秘密嗎？

其實我覺得是對孩子媽媽的一種深厚的感情，其中有一定的依賴性，也有一定的喜歡，很深的感情。

當然，我知道，最神秘的是蝌蚪會發生變化並進化成青蛙，這說明了生物變化的過程。

這部水墨動畫創作的背景是動畫設計師徐景達提出的將水墨畫製作成動畫形式的建議，然後在1960年的美術電影展上，這個提議得到了**元帥的支援，**元帥給出的指導是讓齊白石的畫動起來。 這部《小蝌蚪找媽媽》動畫的原型，就是齊白石先生畫中的東西。

《小蝌蚪找媽媽》是中國第一部水墨動畫片。

《小蝌蚪找媽媽》改編自方慧珍、盛璐德創作的同名童話故事，根據畫家齊白石創作的魚蝦形象改編，是1960年上海美術電影製片廠製作的中國第一部水墨動畫片。 盛特偉、錢家軍、唐成擔任導演，方慧珍、盛璐德擔任編劇。

視訊評論

1960年，第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，其中的小動物造型取自齊白石筆下，一群小蝌蚪只是一組墨點，但影片卻用它們游動的隊形變化和快慢節奏，展現出細膩的感情和中國山水畫的魅力。

白石是世間珍貴的，君逸是新鮮的，容寶擅長抄襲，經常能搞砸。 當電影業閻，造就了可怕的鬼神。 名畫真動人，潛水栩栩如生。

柳葉在下雨，芙蓉香噴噴。 蝌蚪尋找他的母親，跑去尋求幫助。 只是乙個接乙個，一再承認錯誤的母親。

不要嘲笑蝌蚪愚蠢，人也是如此。 理解不全面，善意做壞事。 莫蕭的故事誕生了，其中蘊含著哲理。

繪畫和詩歌，三位美女一應俱全。

齊白石.

《小蝌蚪找媽媽》是上海美術電影製片廠出品的中國第一部水墨動畫片小動物的形狀是以畫家齊白石創作的魚和蝦的形象為藍本。 主角蝌蚪的原型來自齊白石的水墨名著《青蛙之聲十里山泉》。

影片講述了乙隻青蛙媽媽產下蝌蚪卵後離開，一群小蝌蚪按照蝦爸爸描述的母親特徵去找媽媽的故事。 一路上，他們把金魚、螃蟹、和鲶魚誤認為是它們的母親。 最終，蝌蚪終於找到了它們的母親。

《小蝌蚪找媽媽》雖然只有15分鐘的篇幅，但它將中國傳統水墨畫手法與動畫相結合它最大的創新和突破，就是讓中國獨有的“水墨畫”動起來，表達中國山水畫的魅力。 將形形各樣的水生生物描繪得生動靈活，將天真無邪的童趣生動地刻畫在紙上，融入光影藝術，中國風的表達形成了動畫的審美表達。

《小蝌蚪找媽媽》以其細緻的水墨畫和細膩的動作設計，驚豔了國際動畫界。 他曾獲得第14屆洛迦諾國際電影節短片銀帆獎和法國第4屆安納西國際動畫電影節短片特別獎。 這既是中國老一輩動畫師幾十年來對中國傳統藝術精神的積累和沉澱，也是中國傳統水墨藝術的厚實土地，更是中國傳統美學靈感的結晶。

《小蝌蚪找媽媽》是一部融合了許多中國元素的動畫作品，包括：

1.水墨畫：這部動畫的場景和人物以中國傳統水墨畫的形式，表達了中國文化的獨特魅力。

2.傳統樂器**：動畫中的配樂使用了古琴、竹笛和二胡等中國傳統樂器。 這些樂器的聲音和演奏風格都充滿了中國傳統文化的特色，進一步強化了中國動畫的風格。

3.中國傳統故事：動畫的故事情節取材於中國傳統故事，如《小蝌蚪找到媽媽》，這是乙個在中國流傳已久的兒童故事，通過動畫的形式廣泛傳播。

4.傳統文化元素的融合：《小蝌蚪找媽媽》還融合了傳統賀年畫、建築、雕塑等元素，使動畫更具中國文化特色。

這些元素的融合，使《小蝌蚪找媽媽》成為一部鮮明的中國風動畫作品，深受海內外觀眾的喜愛。

水墨畫，中國傳統觀念，和諧思想。

小蝌蚪尋找母親的故事告訴我們，要想成功，就必須歷經千山萬川，下面分析以下幾點：

1、血濃於水，母子相連。 當小蝌蚪努力尋找她的母親時，她的母親也在尋找自己的孩子。 青蛙媽媽看到自己的孩子時欣喜若狂。 它顯示了動物之間深厚的母子之愛。

2.因為想念媽媽，小蝌蚪開始漫無目的地看，他們先去找鴨子，鴨子說：“我不是，媽有一雙大眼睛。 結果，當蝌蚪看到兩條大眼睛的魚時，他把魚拿給了媽媽;

3.當蝌蚪找到魚時，魚告訴蝌蚪：“我不是，媽有四條腿。 結果，當蝌蚪看到四足時，他把當成了自己的母親;

4、小蝌蚪高興地招呼它，叫媽媽，說不是我，媽的肚子是白的;

5、小蝌蚪一找，看到乙隻大白鵝，就高興地跑過來叫白鵝媽媽，白鵝搖搖頭說：“不，我不是媽，媽穿著一件綠色的裙子。 ”

6.當蝌蚪遊到青蛙面前，問青蛙有沒有看到我的母親？ 青蛙高興地說：“孩子，我是你的媽媽。 然後一家人幸福地團聚了。

7、這個故事，單獨分析，主要是告訴大家，在看問題的時候，我們不能只看表面，也不能從某個特徵來看待問題，而要全面地表達一件事，乙個人，以避免走彎路。

8.從蝌蚪身上找到母親的故事也告訴我們，蝌蚪比較幸運，遇到了乙個善良的人。 只要盡你最大的努力給蝌蚪乙個迷宮。 雖然走了很多彎路，但他還是順利地找到了母親。

《小蝌蚪找媽媽》是世界上第一部水墨動畫，我當然看過。《小蝌蚪找媽媽》的故事陪伴著很多孩子的童年成長，很多70後、80後應該在年輕的時候就看過這個故事創作的水墨動畫，這簡直是中國動畫史上的乙個轉折點，至今仍是經典。 相較於現代動畫的絢麗，《小蝌蚪找媽媽》的水墨畫給人一種空靈的美感，與其他畫面完全不同。

要知道，水墨畫本身就是意義上的中國畫，代表了幾千年來中國傳統繪畫技法，將水墨畫和動畫巧妙結合，開創了中國動畫的新格局。 在齊白石筆下，很多小動物的造型都栩栩如生，這也是與其他動畫最大的不同。 雖然沒有明顯的輪廓線，但每一筆都是自然的。

對於當時的動畫行業來說，製作這樣一部動畫需要花費大量的時間和精力。

整部動畫採用了特殊的處理技術，然後把這些水墨畫和構圖全部拍下來，然後連續放映，最後形成了一部經典的水墨動畫。 涉及的製作團隊非常強大，除了一些老一輩的動畫大師，甚至連著名的中國畫大師都參與到美術指導中來。 正是這種耐心，世界上沒有乙個國家敢與之抗衡。

然而，正是這種意圖使這部動漫遠離商業價值，凸顯了其藝術價值。

雖然整部動畫只有15分鐘，但對於很多孩子來說，也是童年的回憶，裡面的每乙個鏡頭都是一幅美麗的水墨畫，對孩子們的啟蒙有很大的幫助。 雖然動畫片《小蝌蚪找媽媽》翻拍了很多次，但大家還是忘不了這個原版。 就算再看一遍，還是有一種久久無法消散的震撼感。

《小蝌蚪找媽媽》是世界上第一部水墨動畫; 我看過這部動漫，它有獨特的藝術風格，我非常喜歡它。

當然是，我小時候看過，天氣很熱，看到小蝌蚪找不到媽媽，我會很傷心。

1961年7月由上海美術電影製片廠出品，也是世界上第一部水墨動畫片。

第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》，其中的動物設計取自徐悲鴻的書。 與普通動畫不同的是，水墨動畫有斷斷續續的輪廊線條，宣紙上的墨筆筆觸當然是3D渲染，是一體化的，每個場景都是一幅優秀的彩色水墨畫。 人物的操作和表情優美動感，潑墨山水的環境大膽壯麗，柔和的語調充滿詩意和繪畫。

它展現了中國畫“喜歡和不像中間”的藝術審美，具有長期的詩意。

因為需要分層渲染和著色，所以處理技術比較複雜，需要大量的時間和人力。 水墨動畫是上海美術電影製片廠在60年代初的一次成功的試製。 一般來說，卡通人物的造型設計都是“單線彈性繪畫”，但水墨卡通具有彩色水墨畫的特點，這是中國民族美術繪畫的優良風格。

食物網的合理化。 為什麼是電影中的母雞，而不是原著故事中的母鴨，因為母雞只在岸邊主題活動。

鴨媽媽可以被抓到水裡，如果鴨媽媽和蝌蚪說話，很容易引起有社會經驗的觀眾的混淆，會給這個美麗的傳說留下邏輯上的缺陷。 按照這個想法，原著故事中的大白鵝也被從電影中刪除了。 其次，生產的便利性。

這部動畫的總體目標是再現齊白石的畫作，所以最好以齊白石的畫作為參考。 雞、蝦、巨蟹、小、鰱魚都是齊白石畫中常見的目標，只有“招魚”徐悲鴻這個角色沒有牽扯到。

製作招手魚的任務終於交給了戴鐵郎，他不停地改了6次才成功。 這部改編自同名童話的影片，以藝術家徐悲鴻的魚、蝦等個人形象為基礎，水筆動畫改進了傳統動畫單線畫的技法，將中國畫獨特的水墨筆趣味運用到影片中它創造了一種獨特的動畫方式，一度奠定了中國動畫的國際影響力。

在製作過程中，花費了近百萬美元的製作成本，在這個過程中，需要大量的水墨畫，青蛙潛水的場景經過反覆測試，所有的顏色都上了色，並分別拍攝進行剪輯。

《小蝌蚪找媽媽》這部動畫片深受大家的喜愛，在當時的條件下製作出來，也耗費了不少人力和物力。

製作它需要花費大量精力，並且當時製作這樣的動畫非常困難。