學笛，嘴唇不變形

學習長笛，嘴唇不會變形。

長笛是現代管弦樂和室內樂中主要的高音旋律樂器，呈圓柱形長管形式，有幾個音孔。 早期的長笛是烏木的。

或者椰子木，在現代主要由金屬製成，例如低檔黃銅。

白銅、普通鎳銀合金到專業銀合金、9k、14k、18k、20k、24k金和鉑長笛等。

音質動感優美，聲音柔和悠揚，長笛是對演奏者氣息控制的考驗，需要找到合適的切入點，吹出近乎完美的節奏。

慢慢放鬆嘴唇，讓氣流緩慢通過，不要用太大的壓力

這是我第一次看到你這麼認真。

吹笛子，注意音色和方法。

我想讓它有一種穿頭的力量，均勻而明亮。 由你來做你的工作。

口中呼吸=（你可以體驗這四個字，你去找最好的老師，他們會教你。 )

首先，當你吹出某個音符時，你不需要刻意大嘴巴，例如：明亮、豐富的音色。 你不必，你不必吹高音，你不必閉上嘴巴，你必須集中呼吸，但你仍然需要做一點點。

我的老師是戈爾韋的學生，是國家一流的長笛，也是軍樂隊的首席（我是誰，他是誰，我不想告訴你）我說這些是為了讓你相信我，你拿一張紙放在嘴前。

最後，我告訴你你的問題，你相信我。 吹笛子比較放鬆，但還不能完全放鬆，握著笛子，右手稍微向前一點，左手稍微後退一點，頭稍微向前一點，不要用力過猛，可以保持好笛子的姿勢，你的壓力不會大，手指的問題讓你的老師告訴你放吧， 你要問他最標準，他一定會知道的，就算他不好，你也要做到最好，是要學好長笛的第一步 加油！

保持笛子的正確口形，口不會變形。

1、要形成良好的口型，首先頸部、喉嚨和口腔要自然放鬆，嘴唇要自然貼在牙齒上，上唇要微微前傾。 然後，撅嘴發出“呵呵”聲（聲帶不振動），促進喉腔和嘴巴（包括氣體）的自然鬆弛和張開，臉頰、嘴角、上下唇肌肉自然向中間匯聚，直接促使上下唇中間形成橢圓形的“阻尼器”（感覺圓形）。

2.然後，輕輕靠在下唇中間的吹氣孔上，覆蓋吹氣孔約1 4處，通過“阻尼器”呼氣，將口風向下注入吹氣孔，作用於長笛的發音。

3、在明確了口型的基本形成之後，還要注意口形和吹孔的角度，使唇口與吹孔形成90度直角，呼吸暢通無阻，笛子充盈，儘量減少漏氣，力求使笛聲純淨圓潤。 在練口練習中，要時刻注意保持喉、口、舌的自然鬆弛，用“hū”音的發音狀態來引導和保持口型。

很簡單，沒那麼複雜，就像吹鋼筆帽一樣。

1、唇部自然閉合，雙手握住笛子兩端，左手握住吹嘴，右手握住尾部，將吹氣孔放在唇的下緣，對準吹氣孔吹氣。

2.當氣息衝出時，只允許一小段縫隙通過氣息，在吹氣孔下變成一束斜吹的氣柱。 它的工作原理就像吹筆套一樣。

3.為了不讓口氣急促而氣消散時嘴唇分開，臉頰肌肉必須硬著頭皮保持呼吸的出口小。

4、吹出的聲音要純淨，避免混入氣體。

5.經常在鏡子前練習，休會如何對齊毛孔，使發音姿勢正確不偏不倚，使所有的呼吸都變成笛聲。

當呼吸和口型和諧時，必須有手指開啟和關閉音孔，以產生不同的高低聲音。 沒有手指，呼吸和嘴巴的形狀將毫無意義，這表明手指對吹氣有多麼重要。 訓練手指，使每個手指不僅能獨立移動，而且能緊密配合，使手指動作準確、靈活、快速、持久，是學習吹氣的重要課題。

保持手指自然彎曲，手和手臂放鬆。 因為手指運動的準確性、靈活性、快速性和耐久性是在手臂的關節和與之相關的肌肉組織相對放鬆時獲得的。

開啟音孔時，手指一般不宜抬得太高。 如果太高，動作不會很快，會影響播放速度。 它不應該太低。

如果太低，會影響發音的準確性和音量，使發音模稜兩可。 一般來說，節奏較快、音符較短的樂句應以較低的音量演奏; 當演奏較慢、較長的音符或特殊技巧時，應適當提高。

手指要壓緊，但不要太用力，要有一定的彈性。 當手指抬起時，需要快速鬆開。

手指的運動不是關節和肌肉的自發活動，而是大腦皮層神經支配下的有意識活動（條件反射）。 因此，為了擴大手指運動的自由度，有必要定期訓練手指關節和肌肉（通過練習曲等）。

1、唇部自然閉合，雙手握住笛子兩端，左手握住吹嘴，右手握住尾部，將吹氣孔放在唇的下緣，對準吹氣孔吹氣。

2.當氣息衝出時，只允許一小段縫隙通過氣息，在吹氣孔下變成一束斜吹的氣柱。 它的工作原理就像吹筆套一樣。

3.為了不讓口氣急促而氣消散時嘴唇分開，臉頰肌肉必須硬著頭皮保持呼吸的出口小。

4、吹出的聲音要純淨，避免混入氣體。

5.經常在鏡子前練習，休會如何對齊毛孔，使發音姿勢正確不偏不倚，使所有的呼吸都變成笛聲。

以上是我為您找到的 2 條資訊。

希望你滿意。

當竹笛吹過來時，上下唇和嘴巴兩側是如何收縮的？

親愛的您好，竹笛吹過來的時候，如何收縮上下唇和嘴巴的兩側：上下唇略微向兩側分開，可以像笑一樣吹。 “阻尼器”可大可小，所謂的阻尼器的大小根據所需聲音的程度而變化。

吹低音時，我們需要放大“阻尼器”，吹高音時，我們需要減小“阻尼器”。 “阻尼器”的位置應該是正確的，不是向左或向右，而是在嘴唇的中間。 上唇要比下唇稍微突出一點，臉頰不要故意鼓起，而要用力拉進去。

吹過“阻尼器”的氣息稱為“口風”。 “口風”分為慢風和急風，慢風是軟的，急風是硬的。 彈奏低音時，一般說應放慢“口音”，彈奏高音時，應根據音高和音樂強度的需要，適當加快和硬化“口音”。

總結。 您好親愛的，當竹笛吹過來時，上下唇和嘴巴的兩側應該被肌肉收縮。 這時，呼吸肌組織的收縮力加強，氣壓增大，“阻尼器”相應收縮（感覺“阻尼器”保持圓潤，“阻尼器”不是通過拉動上下唇向兩側來壓縮的，而是嘴角向中間閉合， 增加嘴巴向中間收縮的壓力），控制“阻尼器”的嘴巴強度增加，撥出的氣流迅速而有力。

呼吸肌組織的收縮力加強，氣壓增大，“阻尼器”相應收縮（感覺“阻尼器”保持圓潤，上下唇向兩側拉動“阻尼器”不是壓縮的，而是嘴角向中間閉合，增加了嘴周口向中間收縮的壓力）， 並且控制“阻尼器”的口部強度增加，撥出的氣流迅速而有力。

當竹笛吹過來時，上下唇和嘴巴兩側是如何收縮的？

您好親愛的，當竹笛吹過來時，上下唇和嘴巴的兩側應該被肌肉收縮。 這時，呼吸肌組織的收縮力加強，氣壓增大，“阻尼器”相應收縮（感覺“阻尼器”保持圓潤，“阻尼器”不是通過拉動上下唇向兩側來壓縮的，而是嘴角向中間閉合， 增加嘴巴向中間收縮的壓力），控制“阻尼器”的嘴巴強度增加，撥出的氣流迅速而有力。呼吸肌組織的收縮加強和解除了困倦，氣的壓力增加，“阻尼器”也相應收縮（我覺得我保持圓潤，而不是用上下唇拉向兩側壓縮“阻尼器”，而是將兩張嘴的角向中間關閉， 口部壓力加強收縮到中間），“阻尼器”的口部力量增加，胡之霄的氣流迅速而有力。

您好親愛的，當竹笛吹過來時，上下唇和嘴巴的兩側應該被肌肉收縮。 這時，呼吸肌組織的收縮力增強，氣壓增大，“阻尼器”也相應收縮（感覺自己保持圓潤，而不是用上下唇拉向兩側壓縮“阻尼器”，而是嘴角向中間閉合， 並且口部周圍到中間的壓力和係力得到加強），控制“阻尼器”的口部強度增加，撥出的氣流迅速而有力。