古代的通緝令如此抽象，為什麼罪犯還能被抓到？

僅靠通緝柱上的抽象畫像，抓到人的幾率還是很小的，除非罪犯的五官非常明顯。 抓捕罪犯時，不僅要看外貌特徵，還要看通緝單上的姓名和原籍地。

在古代的大部分時間裡，實行護甲制度或聯合坐坐制度，如果罪犯被隱藏起來，整個家庭或整個村莊都會受苦。 所以只要把通緝令貼在牆上，周圍的人看名字和位址，再加上那抽象的畫像，就很容易把某個罪犯關起來，然後直接報警。

這是當地的罪犯，如果乙個外地罪犯潛逃到乙個陌生的地方，沒有人認識他，難道他不能只用通緝令就被抓到嗎？ 事實上，恰恰相反，這樣的罪犯更有可能被抓到。

在古代，交通還不是很發達，乙個人可能在乙個地方呆一輩子，村外的人都很熟悉，乙個不認識的人出現在村子裡，整個村子都會非常警惕。 如果此時恰好有通緝令，這些人會檢查通緝令，看看這個人是否與肖像中的人有什麼共同點，比如鬍鬚、頭髮等。

如果很相似，村民們會繼續選擇通知政府，政府會檢查這個人的嚮導，也就是通行證，在古代，乙個人如果想去其他地方，就必須有這個嚮導，如果沒有，他就會被當作越獄犯對待，然後被關進監獄。

所以，逃犯很少逃到其他地方，即使敢逃到其他地方，也不敢出現在人群中，只能生活在荒野中。

那個時候，通緝令的賞金會很高，所以當陌生人出現時，他們就會被注意到，即使他們是抽象的，也會被認出來。

通緝令上印有罪犯的畫像，以及罪犯的特徵和所犯的罪行，舉報和揭露都附有一定的懸賞。 在裝甲防護系統中，乙個陌生人來到某個地方，如果是罪犯但沒有人舉報，他將在當地受到懲罰。 陸隱，入住酒店必須出示身份證明，宵禁在古代是實行的。

在古代，罪犯在十字路口被抓到，一般這些罪犯沒有通行證，這些人就會被逮捕。

古代的環境是封閉的，陌生人來到乙個小地方，周圍的人都會知道。 而且，在古代，有快速的抓捕者和線人，他們的職責是逮捕罪犯。

因為需要嚴抓罪犯，所以會在各個關口設定巡查員，在古代，外出時需要路嚮導，沒有路嚮導，就會受到城守官兵的嚴格審訊。

其實古畫還是很平的，只要能畫出這個人最大的特徵，再加上調查，還是很有可能被抓到的。

由於古代交通不發達，犯人很難逃到不屬於皇帝的領地，而且各地抓人、僕人多，可以幫助朝廷抓通緝犯。

古代出門需要路嚮導，沒有路嚮導就會被城守官兵抓捕; 此外，如果罪犯逃到其他地方，對當地人來說是新面孔，會向政府報告。

主要原因是古域比較封閉，面積小，人口少，所以一旦畫像上有外人或者人，就很容易辨認出來，城門也有人把守。

我們看電視的時候，經常看到這樣的情節：政府會在城門口張貼名單，列出通緝犯，一群吃瓜的人會在一旁觀望，罪犯會悄悄地退下，戴著帽子離開。 所以，有人要問，你能僅憑照片上的肖像就抓住某人嗎？

如果畫家的水平很高，他可能畫的東西和自己差不多，但如果技藝一般，恐怕我不確定我是否親自拍照並與囚犯進行對比，對吧？ 沒有。

首先，古代的人口流動並不大，大多數人一輩子都住在乙個地方，不會離開，這是最關鍵的問題。 就像有些朋友的老家在比較偏僻的農村，你偶爾回去探親，只需要乙個上午，整個村子都知道你回來了，同樣，在古代，只要有人在這裡徘徊，大家都會知道他們這裡有乙個陌生人。

其次，在古代，有非常嚴格的身份制度，熟悉歷史的人都知道商英是怎麼死的，秦慧文君要抓商英，商英逃到邊境，他住酒店時無法提供身份證明，客家人也不敢過夜， 而這個政策本來就是他自己制定的。可以看出，秦代的身份體系還是這樣，以後的朝代才會更加完善。

再說一遍，在古代，有非常嚴格的小巷、大街小巷制度，還有護甲制度，以護甲制度為例，以戶為單位，十戶為一，十戶為一保。 戶主有戶主，甲有戶長，有保安長，出了什麼問題就連帶責任，這麼嚴格的戶籍管理制度，你以為轄區內沒人會注意乙個陌生人嗎？

而且，古政府畫的“通緝令”，主要是為了提醒百姓，讓大家知道發生了什麼。 因為在古代，資訊的傳遞只能在人與人之間進行。 而且張貼了一本通緝令，一群人去看，識字的人還是看的。

現在每個人都知道發生了什麼，然後發酵和廣泛傳播，進一步壓縮了犯罪分子的生存空間。

綜上所述，只要名單上的犯人基本描述清楚，就算不需要看畫像，只要出現在有居民的地方，就會引起注意，只要描述相符，就會有人立即報警並逮捕他們。

因為古代的人有自己的特點，所以有些人臉上可能有疤痕，有些人留著大鬍子，或者帶著一些配飾，他們利用這些特點來抓俘虜。

因為功能很明顯。 古代的通緝令，雖然沒有**那麼詳細，但特點明顯，很容易看出來。

你看到的抽象畫，都是古裝影視劇。 實際的古畫像可能比古裝劇裡詳細得多，抓人也不是傻子，記住一些特徵後，他也可以鎖定嫌疑人，如果做不到，可以把他帶回去審問。

我個人覺得逃犯乙個人活下去是很困難的，還有乙個事實，就是政府給了很多人賞金，比如說，為了得到賞金，只要遇到這個人，人們就會向政府舉報，等等。

古代通緝令的畫像雖然不像他們，但會描繪逃犯的特徵，讓人看得見，從而抓到逃犯。

在古代，只要通緝令上的資訊得到滿足，政府就會抓住並審問他們，並設定層層檢查站，讓囚犯無處可逃。

在古代，人們基本上不出村，都知道誰來自乙個村莊，如果有外來者青仔，再加上告示，他們就會去政府報告。

中國古代的資訊運輸相對來說還不太發達，所以在古代犯罪發生後，政府抓捕是一件麻煩的事情，但是在古代中國，幾千年來，一般沒有大規模的社會動亂嗎？ 罪犯和政府的關係一直都是和平處理的，那麼為什麼古代抓捕逃犯並不難呢？

在古代，罪犯一般不逃跑，逃跑的罪犯很多，一旦選擇逃跑，那麼朝廷一般都會發出通緝令，一時間城外的“宣傳板”應該貼滿了告示，相信很多人都能在影視劇中看到。 在**影視劇中，應該還發現，除了所謂的通緝令上對嫌疑人的正確描述外，他們的肖像基本都是應付，甚至還有蒙面肖像。

那麼，為什麼古代的通緝令看起來不像它們，而罪犯最終無處可逃呢？ 其實原因很簡單：

1、雖然看不見畫像，但根據對嫌疑人明顯特徵的描述，如果遇到嫌疑人，那麼明顯的個人特徵就會派上用場，嫌疑人可能會被關起來;

其次，在古代，大多實行聯席制度，在聯席制度的嚴格情況下，不僅犯罪嫌疑人的家人會受到牽連，就連鄰居也會受到牽連，鄰居不會像家人那樣保護，所以他們會盡最大努力找出犯罪嫌疑人。

第三，在古代，還有“身份證”，古代官員也會給個人頒發學位、路嚮導等東西，以驗證他們的身份。 要知道，制定這些的商英，也因為沒有帶學位，才不敢住在店裡，最後也沒能逃脫。 如果他們不留在城市，選擇躲在鄉下，通常會在被發現後被舉報。

就像電視上發生的事情一樣：如果口音不是本地人，那麼如果沒有身份證明，商店很有可能會向官方報告。

第四，雖然通緝令上的圖片比較醜陋，但根據各種線索，嫌疑人被發現的概率還是比較大的，除非他進入深山老林獨居，否則可能一輩子都不會被抓。 想要進城，就被發現了，不過有些人卻爭先恐後地去舉報，因為通緝令上經常有懸賞，有時候還會有豐厚的懸賞，相信普通人也會帶著這些懸賞舉報嫌疑人。

所以，在古代，雖然交通不便，資訊不通，但犯罪事實已經確定，就算是逃跑，逃出中國古代也不是一件簡單的事情，能夠犯罪並逍遙法外確實不是一件簡單的事情。