為什麼有些作家悲觀？

作家比普通人更善於思考和發現問題。 在這個世界上，有兩種思維方式，一種是以問題為導向的，另一種是以答案為導向的。 前一類人容易看到問題但不善於解決問題，後一類人認為解決方案總是多於問題時更樂觀，而前一類人則比較悲觀。

後一類人是實幹家，前一類人是思想家，兩人熱衷於不同的行為方式，導致他們看待問題的角度不同，得出的結論自然有很大的不同。 另一方面，作家不太擅長解決實際問題，但他們很容易看到問題，所以他們容易悲觀。

你越看這個世界，它就越難過，你看到的笑聲不是笑聲，你看到的哭泣不是哭泣。 然後你對這個世界越來越厭惡，世界越來越排斥你，這叫做消極，世界看到的消極。 作家需要思考人性，了解自己。

我越想越覺得，茁壯成長的自然法則束縛著人類高貴的靈魂。 但沒有人能逃脫世界的桎梏，這對作家來說是無法忍受的。 而一旦你意識到了生命的意義，你就越覺得這些世俗的東西不應該束縛你，解脫的手段自然是很消極的。

我認為這是由於作家的性格特徵。 有句話說：“成為作家的必要條件之一就是有乙個不快樂的童年。

雖然它可能不完全正確，但至少部分正確。 的確，很多人之所以成為作家，是因為他們覺得自己有話要說，不說是很不愉快的，那麼他又有什麼要說的呢？ 他感到孤獨，而這種孤獨往往是不快樂的童年的遺產。

因此，很多作家天生多愁善感，所以容易比常人更悲觀。

悲觀往往來自對人性的理解和失望，文學才是終點"人類學"所以，作家比普通人更感性，更容易失望。 羅曼·羅蘭說過，真正的英雄主義只有一種，要看穿人性，卻還是要熱愛生活，熱愛生活！

很多時候，他們的思想在我們的話語中過於頑固，比如海明威和福樓拜，他們都認為文學是生活的唯一理由。 作家和詩人比較悲觀，因為悲觀永遠是文學中最感人的力量。 ‍‍

其實，筆者並不悲觀，只是在見多識廣之後，他已經失去了一些做夢的能力。 因為這個世界並不像你想象的那麼樂觀，筆者只是看得一清二楚。

也許你明白他“寫得很悲傷”，但實際上也許作者本人並沒有這樣做。 這種情況在作者的描述中表現得比較多，讓人感到非常難過。 那麼應該是作者需要這種悲哀的氣氛來渲染氣氛。 ‍‍

性格因素。 再說了，悲觀的人想法比較多，有的人用文字來表達自己的感受，就成了作家。

作家描述世界的悲哀或喜悅，科學家研究世界以找出自然規律並創造規律，政治家利用世界來改造世界並創造世界。 寫作需要情感，寫作者會在創作中體現自己的主觀感受，如果當時樂觀，創作中就會有歡樂，如果當時悲傷，那麼創作中就會有悲觀。

悲觀大概是一種對思念、委屈、悲傷、悲傷等心理情緒有充分感同身受的超脫，以及能化苦為樂、為精、在寂寞、荒誕中漂移的虛實超越。 ‍‍

作家之所以悲觀和快樂，是因為人們的經歷、經歷和社會差異。

方方有喜歡的人，也有不喜歡的人，作為作家，每天都有那麼多讀者，能引起共鳴。 世間苦人多，苦人心嘆。

作家基本上都讀了很多書，古今中外，很多事情都是一樣的，幸福的生活是一樣的，不快樂的生活也有自己的不幸。 然而，人類是健忘的，總是在不知不覺中重複前人的錯誤。

不悲觀的人很忙，沒有時間和心情去做作家。

大概是因為老練的人，所以看的太多了！ 如果你和別人說話，誰會聽你的？ 誰知道呢？ 唯一能把它寫下來的方法，就是用這個故事來寫出你對世界的感受，你對世界的理解，以及你內心的情感！

對愛情悲觀、絕望，對世界和生活失去信心的人，一定沒有經歷過真正的挫折，不知道什麼是真正的絕望，不知道什麼是真正的幸福。

不是他們更悲觀，而是這種寫作更受歡迎。

悲觀是人性的基調，也是文學的基調。 作家是人類的代言人。 別說國外了，中國的四部名著，哪一部不是大悲劇？

只要你真的走到公眾面前，就一定是悲觀的！ 相反，是自己編造的話！

悲觀是一種天才氣質，天生的嚴肅......看事做事

悲觀是人類的基本情緒，是冷靜、冷靜、成熟、內在修行的外在表象。

現在他們靠出書做生意，賺不了多少錢，作家悲觀是很自然的。

因為他們沒有搶到古代文明，所以他們什麼都寫不出來。

因為這些作家看不上衣冠楚楚的野獸！

在經歷了普通人難以想象的之後，我有了這樣乙個神奇而大膽的想法。

以寫作為生，所以玩得很深才是最有效的！

它可以化苦難為幸福，能把虛實生活超越，可以提煉和庸俗化，在寂寞和荒謬中漂流。

悲觀主義作家代表：叔本華、尼采。

悲觀主義是一種消極的人生觀，而不是樂觀主義。 它認為邪惡是統治世界的決定性力量，生命注定要遭受災難和痛苦; 善和正義是沒有意義的，道德的價值只是撲滅慾望。

在利己主義的需要中，人們往往對不同的事物有不同的選擇傾向，而這種選擇傾向從根本上說就是不同價值型別的選擇傾向。 不同的“主義”反映了人們為不同型別的事物選擇價值觀的傾向。

我覺得作家喜歡寫悲劇，因為悲劇有一種史詩般的華麗感，所以我喜歡寫。

因為悲劇就是創造美，然後毀掉它，作家喜歡在人前毀掉那些美好的東西，我們覺得心痛與悲傷是一種美。 作者看著自己創造的美好，想象著只有知己才會理解的心痛，懷著收穫世人淚水的期待。

不是所有人都喜歡寫悲劇或喜劇，有很多人寫悲劇。 嚴肅的文學主要是提出問題，而不是解決問題，所以多寫一些以悲劇收場的文章，才能讓人思考和提高; 如果主要是喜劇，就沒有必要寫了。

他們之所以寫悲劇，是因為他們有乙個和別人不一樣的過去，乙個和別人不一樣的過去，所以他們才能寫出悲劇的東西。

為了揭示生命的本質，即生命的本來面目。 除了歡笑，生活更多的是隱藏在人性深處的醜陋。 而這些東西能打動讀者的心，引起共鳴。

至於作家為什麼喜歡寫悲劇的問題，我覺得是這樣的，只有悲劇才能給觀眾留下最深刻的印象。

雖然莎士比亞也寫過喜劇，但四大悲劇（《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》）足以讓後人喝下去，這還不包括《羅密歐與朱麗葉》，這不是四大悲劇之一，但它的影響力可能比其他四大悲劇更大。

其實我覺得如果他們寫悲劇，也許更適合某些人，因為生活中並非一切都是美好的。

現在的第一批作家喜歡寫悲劇，因為這些作家有一些筆記，他仍然寫這些筆記，因為他心情不好，或者心裡有些沮喪。

因為悲劇可以更容易地打動人心，可以讓人更加感動，可以用這本書激發人們的認同感，因為現在有很多感性的人。

我覺得悲劇更吸引人，因為有些人可以通過看悲劇來釋放自己。

因為大多數事實都是悲劇，因為明顯的悲劇比悲傷的喜劇更容易寫。

對於喜歡寫悲劇的作家來說，因為對於一些作家來說，心中肯定有很大的壓力，然後如果對待一些平凡的事情，寫悲劇還是有一些理由的。

評判一部作品好壞的標準之一，就是能否引起讀者的“共情”，即情感共鳴，而悲劇遠比喜劇更有衝擊力，再加上熱衷於討論生死的人類的情感慣性，更容易產生共鳴。

悲劇多於喜劇。

悲劇是破壞好東西給別人看。 有時候悲劇之美可以更震撼人心，比如《紅樓夢》《竇娥的不義》，越是悲劇，越是驚豔。

因為只有悲劇才能體會到一些錯誤做法的後果，並警告世界。

作家寫的是悲劇，網路作家基本上寫的是笑聲。

創作靈感是生活中的**，而且比生活更高，現實中怎麼會有這麼多喜劇！

不得不說，每次讀原著，我都會深深地感慨，作者用他孜孜不倦的筆給我們留下了很多文化瑰寶，無論是從寫作技巧上，還是從真實的社會經驗上，都足以讓人深刻。 它顯示了他解放人格的思想。

四部喜劇：《威尼斯商人》

a midsummer night'S Dream 仲夏夜之夢

隨心所欲

第十二夜

四大悲劇：丹麥王子哈姆雷特的悲劇，簡稱哈姆雷特

奧賽羅，威尼斯的摩爾人

李爾王

麥克白，“麥克白”。

摘自文摘：這首先是：你自己是真實的

最重要的是，你必須忠於自己。 ——莎士比亞《哈姆雷特》

brevity is the soul of wit.

簡單是智慧的靈魂，冗長是膚淺的。 ——莎士比亞《哈姆雷特》

sweet are the uses of adversity.

逆境和厄運各有千秋。 ——莎士比亞，《人人都快樂》。

fair is foul, and foul is fair.

美就是醜，醜就是美。 ——莎士比亞《麥克白》