郭德綱和俞倩都這麼敬業，為什麼還有人批評他們沒有藝術德行？

我覺得郭德綱和俞倩都這麼敬業，也有人會批評他沒有藝術德行，原因如下。典型的不能吃葡萄說葡萄酸。 郭德綱迴響了25次，這是一德的表現。

如果他們有能力，他們可以回來。 郭德綱在相聲表演中重返舞台，並不是拼圖遊戲中的回歸舞台。 相聲確實有不超過三場重返舞台的規則，而且已經持續了100多年，但傳統表演是即興表演，而不是特殊表演。

因為解謎節目單上每場演出的時間都是固定的，如果演出結束後再看節目，勢必會占用下一對相聲演員的時間，搶走別人的風頭，這也是相聲行業的禁忌。 不過，郭德綱卻以特別相聲表演重返舞台所以沒有時間給其他相聲演員表演，也沒有辦法搶別人的風頭。 因此，回到節目中唱一首小曲是無害的，沒有違反規則。

相聲曾經是唯一的謀生手段，但現在它只是德國社會的謀生手段之一。 過去，商業演出的市場空間非常狹窄。 如果相聲結束了，下面的觀眾仍然熱烈鼓掌，他們就會在台上唱一首小歌，即使他們善良而執著。

然而，這對觀眾來說還不夠。 事實上，他們試圖給觀眾留下深刻印象，因為喜劇演員過去主要靠相聲和在劇院表演為生。 觀眾下次可能就不來了。

現在相聲商業演出只是德雲社謀生的手段之一。 他們還涉足影視、主持、綜藝等多個行業，因此無需過多考慮以此為生。 此外，他們在全國各地都有商業演出的市場，所以當他們在郭德綱開心演出時，觀眾熱情高漲，回歸演出更能引起觀眾的興趣。

此外，這是超出票價的好處。 怎麼能說郭德綱對觀眾這麼好，沒有藝術功德呢？

第三，郭德綱的回歸演出對觀眾的影響更大，也是相聲的推廣。 一般來說，在正常的相聲表演中，觀眾可能會非常感興趣地聽，但不可避免地，觀眾長時間會感到疲倦。 然而，一旦表演結束，觀眾就會感到神清氣爽。

這個時候，相聲的回歸，會引起觀眾的共鳴，產生更大的影響。 這也是推廣相聲的好方法，也可以培養更多的相聲受眾。 以上就是為什麼我覺得郭德綱和俞謙如此專一，以至於有人會批評他沒有藝術德行的原因。

造成這種情況的原因有很多。

在戀愛中更頻繁地交換角色會更好。

也許每個人的想法都不同。

也許是因為我不喜歡他們。

郭德綱的作品質量下降了？ 沒有。 只是現在我當了老師，在行李的選擇上有一些限制。 它不像以前那樣“肆無忌憚”，所以它可能不像以前那樣“吵鬧”。

單純從相聲藝術的角度來看，郭德綱之前的笑話已經把他的才華發揮到了極致。 我覺得老郭的藝術發展已經到了瓶頸，觀眾對他的期望越來越高，他的“藝術細菌”也快要枯竭了。 想要有更高的突破，就需要合適的時間、合適的地點、合適的人和機會。

另一方面如果說郭德綱笑話的質量是錢學學姐衰落的罪魁禍首，那也怪錢哥。 錢哥是老郭的賢良幫手，裡裡外外，排練節目，吃喝拉扎爾，副班長也會被複雜瑣碎的事情束縛。

德雲俱樂部現在的後備人才正在逐漸成熟，並開始帶頭。 而班主郭德綱忙的事情比以前多了，畢竟德雲會所的發展也離不開經營。 在相聲的老話中，相聲是“自給自足的生意”。

不羨慕鴛鴦，不羨慕神仙，只羨慕老郭于倩，如果不知道老郭日後如何能做到，那麼俞倩作為讚美者可以說是史無前例的。 除非豬油被蒙蔽了雙眼，否則沒有人會指責乙個有才華、盡職盡責的配角。

俞倩是個善良的人。 對於強勢的郭德綱來說，他只是乙個附屬品，郭老闆在台上少了些道德，就要多加分祝福。 郭老闆對老師的道德是“藝術”。"獻給全家人，父母老婆兒，還有什麼劇情可以安排。

如果郭老闆想談點正能量，我想餘老師也說不出話來。 從德雲社的角度來看，他只是乙個生意骨幹，從預告的角色來看，他只能服務於調戲設定的劇情。 如果表情和想法太多，裂縫也是不可避免的。

至於老郭作品質量的下降，其實還不如說根本沒有新作，相聲之外還有很多分心，以至於舞台顯得不夠集中，精神也不如以前好了，所以感覺層面就下降了。 但我認為這不一定是一件壞事。

以老郭現在的水平，想要有所突破，實在是很難突破。 這個時候，選擇到外面去看看，眼光和經驗的提公升，無疑會對以後的創作有很大的幫助。 等他回來，能不能成為郭派相聲的一代宗師？

對此，老娜很期待！

如今，老果成名了，不再有昔日的風雨，你還任他笑罵誰？ 所以，不要指望老郭能出什麼好作品，那些事情應該留給年輕一輩去做，老郭雖然四十歲左右，但也是大師輩，應該做的就是好好規劃德雲會所的未來。

只是被罵，不在乎創造。

因為俞倩在京城的地位很高，很有錢，有後台，所以誰也不敢說他。

因為俞倩主要負責內部工作，所以一般他們的笑話都是郭德綱編造的，所以大家不會把質量下降歸咎於俞倩。

因為俞倩退出娛樂圈非常及時，一紅就退出了，人家對他的批評很少。

主要原因是俞倩的說話方式相當有意思，而且他和郭德綱也扮演不同的角色，所以人氣也存在差異。

因為在他出現之後，會有很多粉絲記得歡呼聲，在他遇到困難的時候，總會有人幫助他。

可能和俞倩的長相有關，因為他長得特別和藹，平易近人，讓人有安全感。

這是因為他的人品很好，而且他們的家庭也很有錢，很有影響力，所以他們有很多朋友。

俞倩沒有背景，很多人都排擠郭德綱，因為德雲社是屬於郭德綱的行業，所以這引起了同行的嫉妒，也造成了同行的排擠。

因為俞倩一直在為郭德綱工作，而俞倩本人也沒有什麼勢力，所以沒有人願意攻擊他，俞倩的背景其實比較簡單，也沒有什麼特別突出的背景。

他背景不深，虞謙本人比較佛，師傅也會支援他，所以排除他的人不多。

沒人因為俞倩有什麼背景而攻擊俞倩，而是因為俞倩比較低調，而且一直只是郭德綱的搭檔，是乙個與世人沒有爭吵的人，所以沒有人排斥這樣的人。

石福寬在北京相聲圈裡有一定的身份和地位，于謙早就把他當老師拜為師，甚至靠著石福寬的臉，同齡人也不敢欺負于謙。 俞倩也一直在北京圈子裡，他的學習發展和朋友圈都在北京。 在進入德雲俱樂部之前，他經常跑劇組，人脈很好。

俞倩是個正經的京人，俞倩的師傅是石福寬。 在加入德雲社之前，於倩是體制內的相聲演員。

于謙，他的性格沒有那麼強烈，表面的印象讓人覺得這個人謙虛善良，好感多了幾分，再加上俞謙被誇獎，還有郭德綱擋住的子彈，這個人確實平庸平和，很少說人不好， 這樣一來，誰不好意思攻擊他呢？

他們會批評郭德綱，因為他們非常羨慕郭德綱的成就和郭德綱在行業中的影響力，但他們與俞倩無關。

於倩在相聲行業的地位很高，情商也很高，實力也很強，很低調，所以沒有人批評俞倩。

這是因為於倩什麼都沒做，也因為俞倩的脾氣比較火爆，所以他不敢說俞倩不是。

因為俞倩只和郭德綱的搭檔談戀愛。 它不參與德雲俱樂部的股份。 所以，主流的相聲一直只針對郭德綱。

因為俞倩是乙個很有原則的人，平時也很有尊嚴，但是還是有自己的底線。

因為余謙是師傅，而余謙也是乙個很能幹的人，自然不會出手。

稱自己為主流！ 不就是一群混蛋緊緊抓住肥厚的公款嗎！

看看俞倩的父母是做什麼的。

我們目前對相聲歷史的認識，基本上是建立在相聲藝術家的口頭傳統和極少量的舊資料之上的。 在網際網絡時代之前，我們對相聲行業的討論從未像今天這樣廣泛深入，可以通過網際網絡收集、共享和研究大量的資訊。

那麼問題來了，相聲的**時代，似乎在近代中國的某個時期，已經通過人們的傳說廣為流傳，但也僅限於傳說，絕大多數現代人並沒有親身經歷過那個**時代的相聲。 我曾經在一次關於小品的討論中說，相聲的衰落在於娛樂讓位於藝術的束縛，必然會被市場淘汰。 我們看到一種真正能吸引我們的相聲，郭德綱不能說是唯一的，但可以說是網際網絡推動的最重要的力量。

郭德綱沒有所謂的經典教科書式的笑話和作品，他的作品大多是散漫的，來自社會底層，非常符合網際網絡時代資訊的碎片化，是現代人最能接受的娛樂形式。 另外，如果沒有網際網絡，恐怕也就只存在於觀眾的口碑中，永遠達不到今天的水平。

在這個時代，不能再有所謂的高手，只有優勝劣汰的原則不變，郭是乙個超級網紅，但他也是乙個帶領乙個沒落的行業開始復興的企業家。 只可惜，這個行業依舊佔據了德雲俱樂部的大部分份額，相聲復甦後是否真的能漲起來還遠未確定。 我們應該預料到德雲會的競爭對手會對它構成真正的威脅，而在此之前，德雲會的地位是無法撼動的，郭宇等人有資格看不起後來者。

至少在這個時代。

說相聲一直都是和自己人砸的，因為這樣比較安全，省了麻煩或者官司，所以他們互相談論對方是正常的。

老一輩相聲演員傳下來的傳統<>

相聲表演的形式大多是調侃和笑既然是兩人相聲的一種形式，總要有人襯托語言藝術效果。 這自然落在了被表揚的人身上。 而這種形式的語言是事先排練的。

或者到手稿。 溝通後不會有令人不安的後果。 他自然明白這個道理。

當然，老郭偶爾也會利用一些人，這無非是諷刺。

分工不同，老人注定要吃虧<>

其實老余也願意傷害老郭和他的家人，但是由於分工，有苦！ 相聲的發言權，基本上掌握在戲弄的手中。 戲弄不僅話多，而且先說。

他們一上來就率先發力，只能防守當恭維。 做小丑就是配合相聲。

老郭玉倩的相聲主題，與傷害玉倩及其家人的內容密不可分，這也是它<>的原因

首先，在這個主題上說相聲是對是錯沒有政治風險的，這說明老郭玉倩在社會上比較狡猾和狡猾; 二是他們懶惰，因為他們熟悉彼此的生活狀況，不需要太多的基層經驗生活，隨便說說就行了; 三是這個題材的相聲體現了普通人生活中的生活和家庭，普遍贏得了觀眾的掌聲; 第四，它迎合了一些願意傾聽不同人家庭私隱的人的心; 第五，老郭好笑，虞倩好笑，當然，老郭先說，俞倩家事一定要說，老郭佔了俞倩的便宜。

安全第一，說外人容易惹麻煩<>

雖然說“台上沒有大小，台下有規矩”，但你不能隨便砸誰。 砸老先生吊死胡定是不行的，這不像言語; 如果砸了徒弟孫，就要堅持住自己的比例，否則就不如言了之。只為老余，可以放下一些艱苦的編舞。

一是兩人明根知，怎麼安排都不會翻臉; 二來，老玉撿秸稈的能力極強，無論如何都能接住，哪怕老郭偶爾有出格的話，老玉也能還給。 如果換成老郭來誇他，他未必能接住。

市場需求與串擾無關。 <>

相聲演員嘲笑觀眾，搭檔砸掛是很習慣的方法不僅是相聲，兩人演員也經常帶搭檔，樂隊打板，拉二胡的演員被請進來，成為笑話故事的主角。 砸不能對觀眾，不能對陌生人，只能對熟人。 和身邊的熟人一起快速帶進來很容易，被砸吊的人也不會因為劇情的需要而生氣。

在老郭和老余的層面上，你不需要用道德來逗樂觀眾。 但為什麼他們仍然要使用道德甚至“肉包”呢？ 說白了，觀眾很喜歡聽這個。

但這些絕對不是相聲的全部！