後現代裝飾風格的特點，後現代風格的裝飾特點

1、注重人性化、自由化。

後現代主義是對現代主義純粹理性和功能主義的反叛，在後現代風格的設計中強調以人為本的設計原則，強調人在技術中的主導地位，更注重人性化和自由化。

2、注重個性和文化內涵。

後現代風格作為一種設計潮流，以浪漫主義和個人主義取代了現代主義的蒼白統一，強調人文的主導地位，在倡導自然優雅的生活品味中凸顯設計的文化內涵。

3.注重歷史與現代技術的融合。

後現代風格主張傳統文化的傳承，在懷舊思想的影響下，後現代風格在追求現代潮流的同時，融合了傳統優雅與現代新奇，打造出時尚與優雅融為一體的流行設計。

4.多元主義的統一性。

後現代風格以複雜取代了現代風格的簡單、單一的特徵，採用混合、疊加等非傳統手段，營造出空間複雜、相距甚遠的氛圍，取代了現代風格的統一鮮明特徵，在藝術風格上更加多樣化。

裝修風格還是要看你個人喜好來決定的，現在裝修風格越來越多，其實裝修風格和年代也有一定的關係，就像後現代風格的裝修有歷史的延續性一樣，但又不侷限於傳統的方式，用創新的手法，人性化的表達，將古典元素和現代風格相結合， 以建立不同的風格。那麼後現代裝飾風格設計有哪些特點呢？ 1.注重人性化和自由化 後現代主義是對現代主義純粹理性和功能主義的反叛，在後現代風格的設計中強調以人為本的設計原則，強調人在技術中的主導地位，更注重人性化和自由化。

2、注重個性與文化內涵 後現代風格作為一種設計趨勢，以浪漫主義和個人主義取代了現代主義的蒼白統一，強調人文的主導地位，突出設計在倡導自然優雅生活方面的文化內涵。 3.注重歷史與現代科技的融合 後現代風格提倡對傳統文化的傳承，在懷舊思想的影響下，後現代風格在追求現代潮流的同時，將傳統優雅與現代新奇融為一體，創造出時尚與優雅融合的流行設計。 4.多樣性的統一性 後現代風格以複雜取代了現代風格的簡單和單一的特徵，並採用非傳統的混合和疊加手段，營造出複雜而遙遠的空間氛圍，取代了現代風格的統一和清晰的特徵，在藝術風格上更加多樣化。

關於後現代裝飾風格的設計就介紹到這裡，經過上面的介紹，相信大家對後現代有了一定的了解，總的來說，後現代風格比較適合有個性的人，後現代風格的裝飾往往在室內設定誇張、變形的柱子和破拱卷，用非傳統的混合、錯位、裂變等手法， 打造一套理性、傳統與現代欲融合的建築形象與室內環境。

後現代主義代表作品有：澳大利亞雪梨歌劇院、巴黎蓬皮杜藝術文化中心、紐奧良摩爾義大利廣場等。

可以說，室內設計直接遵循後現代建築風格，在創作中，有“隱喻”、“裝飾”、“語境”等手法，在形式上突破了現代主義的單一標準風格，表達了更多的地域文化和風俗習慣，導致了風格多元。

後現代主義尤其具有一種現代主義的純粹理性叛逆心理，後現代風格強調建築與室內設計應具有歷史連續性，但又不拘泥於傳統的邏輯思維方式，探索創新的造型手法，注重人情味，常在室內設定誇張、變形、柱狀、斷裂的拱門，或將古典構件的抽象形式結合在新技術中， 即運用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和符號、隱喻等手段，以營造感性與理性的融合，是傳統與現代、大眾與鑑賞家相結合的建築與室內環境，即“非此即彼”。後現代風格不僅可以通過我們看到的視覺形象來評價，還需要從形象的設計思路來分析，後現代風格的代表人物包括P.詹森、R.文丘里、M.格雷夫斯等。

後現代裝飾風格是一種比較流行的風格，追求時尚和潮流，非常重視客廳空間的布局和功能的完美結合。 現代主義，也稱為功能主義，是工業社會的產物。 後現代裝飾風格始於20世紀90年代中期，家居的設計思路得到了極大的解放，人們開始追求多種設計方法，其中在室內設計中形成了現代主義、後現代主義等一系列比較完整的設計體系。

當人們談論裝飾時，這些“主義”經常出現在他們的嘴邊。 它最早的代表是建於德國魏瑪的包浩斯學校。 主題是：

有必要創造乙個環境，使藝術家能夠接受最省力的環境---現代生產的機器。 這種技術美學的理念是本世紀室內裝飾領域最偉大的革命。

後現代風格的裝飾特點：由曲線和不對稱的線條組成，如花莖、花蕾、藤蔓、昆蟲翅膀和自然界中各種優美的波浪圖案等，體現在牆壁、欄杆、窗欞和家具的裝飾上。 有的線條柔和優雅，有的有力而有節奏感，整個立體形態與有序有節奏的曲線融為一體。

後現代主義一詞使用了大量的鐵部件，玻璃和瓷磚等新工藝品，以及鍛鐵製品和陶器製品，最早出現在西班牙作家Deonis於1934年出版的《西班牙和西班牙詩選》一書中，該書用於描述現代主義內部發生的反應， 尤其是現代主義純粹理性的叛逆心理，即後現代風格。50年代，美國在所謂現代主義的衰落下逐漸形成了後現代主義的文化潮流。 受60年代流行藝術興起的影響，後現代風格是對現代風格中純粹理性主義傾向的批判，後現代風格強調建築和室內裝飾要有歷史的連續性，但又不拘泥於傳統的邏輯思維方式，探索創新的造型手法，注重人情味， 經常在室內設定誇張變形的柱子和破碎的拱門，或將古典構件的抽象形式結合在新技術中，即運用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和符號、隱喻等手段，以營造出消融感性與理性的建築形象和室內環境， 傳統與現代的融合，大眾與鑑賞家的融合，即“非此即彼”。

後現代風格不能僅僅通過我們看到的視覺形象來評價，還需要從設計理念到形象進行分析。 後現代風格以P.詹森、R.文丘里、M.格雷夫斯等古希臘建築風格為特徵，主要以和諧、完美、崇高為特徵。 古希臘的神廟建築就是這些風格特徵的集中體現，也是古希臘乃至整個歐洲最偉大、最輝煌、影響最深遠的建築。

這些風格特徵在古希臘神廟的各個方面都得到了清晰的表達。 首先是列型別。 古希臘的“柱式”不僅是一種建築構件形式，更準確地說，它是一種建築規範的風格，其特點是對建築物的屋簷（包括額頭、屋簷牆、簷口）和柱子（柱基、柱體、柱頭）追求嚴格和諧的比例和人造比例造型。

古希臘的柱子主要有三種型別，即多立克式、愛奧尼亞式和科林斯式。這些柱子不僅直觀地在外在形式上表現出和諧、完美、崇高的風格，而且在比例上也表現出和諧、完美的風格。

它在室內使用。 注重室內外交流，努力為室內裝飾藝術引入新思路。

1.新舊情感設計融合。