鏡頭和蒙太奇中的蒙太奇是什麼？ 謝謝

在電影的製作中，導演根據劇本或電影主題拍攝了許多鏡頭，然後根據原有的創作理念，將這些不同的鏡頭有機地、藝術地組織和剪輯在一起，使它們產生連貫性、對比性、聯想性、懸念性等聯絡和不同的節奏，從而有選擇地構圖出一部反映一定社會生活和思想感受的電影， 並被觀眾理解和喜愛。

在同一鏡頭中，由於攝像機或拍攝物件（主要是演員）的移動，攝像機和拍攝物件之間的變化會導致尺寸變化。

這一系列不同尺寸的影象組合在乙個鏡頭中，形成了乙個“鏡頭內的蒙太奇”。

結構。 這種解釋主要見於蘇聯電影理論。

在攝像機內部使用蒙太奇有時是出於場景排程的需要。 例如，深度場景排程的設計; 有時是為了展現人物與環境的密切關係，讓人物在突出人物時不脫離環境和氛圍，讓演員在比較長的場景中的表演不會被打斷，可以一氣呵成，不僅能在造型效果上保持乙個場景的完整性， 但也避免了景深不足。

以及景物的變化，產生造型不佳、節奏沉悶的現象。

一般來說，蘇聯導演在內部蒙太奇，即長鏡頭。

重點是利用乙個鏡頭中場景、構圖、光影、場景、人物動作等造型因素的變化，強化導演為這個鏡頭規定的意識形態意義。

還有法國電影理論家巴贊。

所提倡的長鏡頭理論不同於通常所說的長鏡頭表達方法。 雖然他也注重場景排程，尤其是景深大的深度場景排程，但他強調膠片的攝影性，即將紀實性和紀實性結合起來，保持時空的完整性和統一性。

乙個例子說明了蒙太奇在鏡頭中的作用。

首先，性質不同。

1.蒙太奇：剪輯，之前的電影沒有剪輯，一捲十分鐘就拍完了，換成另一捲，最先在電影上用到剪輯的是《戰艦波坦金》，其中嬰兒車從樓梯上摔下來，周圍的人都在拍，媽媽很緊張，這些畫面都是互動剪輯的。

2.長鏡頭：相對較長的單鏡頭。

二是特點不同。

1.蒙太奇：它表現了時間和空間的跳躍，時間是點與點之間的連線，這與鏡頭從A到B的一條線的運動不同。 蒙太奇所呈現的時間，是導演嚴格抽取的一點。

2.長鏡頭：長鏡頭不中斷時間的自然過程，保持不間斷的時間過程——與實際時間和過程一致，排除了通過鏡頭分切壓縮蒙太奇之前模仿或延長實際時間的可能性。

長鏡頭所表現的空間是實際存在的真實空間，在鏡頭的運動底座上實現了空間的自然轉換，實現了部分與整體的聯絡，排除了蒙太奇鏡頭剪輯拼湊新空間的可能性。

1.含義不同。

蒙太奇（法語：montage）是乙個音譯的外來詞，最初是乙個建築術語，意思是構圖、組裝。 它通常用於三個藝術領域，可以解釋為一種具有意義的時間和空間的人為拼貼和編輯技術。

長鏡頭是一種拍攝技術，與蒙太奇拍攝方法相反。 這裡的“長鏡頭”不是指物理鏡頭外觀的長度或焦距，也不是攝影鏡頭與被攝體之間的距離，而是相機從起始點到關機點的高耗散之間的時間距離，即膠片剪輯的長度。

2.特性不同。

蒙太奇首先延伸到電影藝術，後來逐漸廣泛應用於視覺藝術等衍生領域，包括室內設計和藝術顏料。

長鏡頭沒有絕對的標準，是比較長的單鏡頭。 它通常用於表達導演的具體想法和審美趣味，例如文學場景中演員的內心描寫，武俠場景中的真實功夫等。