元雜項戲劇的摺疊是什麼意思？ 元雜劇的結構是什麼？

補充：元雜劇的褶皺和楔子。

每部四折元雜劇在宮調中演唱四套不同的曲調，每套用同一套宮調若謙歌卡組成組曲，必要時加“楔子”。

楔形 在品種的四折面上增加了乙個單獨的通道。 長度很短。 它通常放在戲劇的開頭，有時也用於兩個折折之間來連線情節，類似於現代戲曲中的過場動畫。

元氏雜劇的結構有乙個獨特的慣例，一般是用一本四折書來演繹乙個完整的故事，它只反映了現實生活中矛盾、繼承、轉移、合併的四個過程。

《竇娥的不義》劇照，由中國戲劇學院的學生排練。

元雜劇的特點如下：

1.“四折一楔”是元氏雜劇最常見的劇本結構形式，合二為一，每個劇本一般由四折組成，有時加乙個楔子，要講乙個完整的故事，少數作品也分成五六折，用兩個楔子。 通常一齣戲就是一齣戲，情節過長的單部戲可以寫成多份。

2、在調式上，元氏雜劇是以北方為背景的，故又稱“北雜曲”，採用一套北曲的形式，每折用一套歌，每套歌一般由同一宮調的幾首曲子組成。

3.雜劇的人物分為丹、末、網、雜。丹包括鄭丹。

外丹、小丹、大丹、老丹、林丹。 鄭丹：唱歌的女主角，外丹、鐵丹的副女。 端部包括主端、小端、衝頭端和次端。

4、元氏雜劇的主唱一般由一人或男女主演唱，主唱的角色要麼是年末，要麼是正丹，正丹的主唱叫丹本，比如《竇娥的不義》。

竇娥的主唱，主唱在主唱的末尾被稱為最後一本書，如《漢宮秋》。

漢元帝的主唱。

元雜劇的製作條件

元氏戲曲的興起和繁榮，有許多條件和因素：上一代各種戲曲藝術的發展，以雜劇的形式提供了各種借鑑，許多文人參加了戲劇活動，促進了劇本創作的繁榮，眾多著名演員的出現也為雜劇的繁榮做出了貢獻。

當時，戲劇演出廣泛，從宮廷到平民社會，觀看戲劇表演成為一種娛樂習慣，而演出商業化帶來的競爭力也是雜劇興盛的原因之一，而從文學劇本方面來看，主要因素之一是出現了一些與人民保持著密切聯絡的新作家， 有的是“士才”，有的是“專業演員”，更多的是不相識、不當下級官員的文人。

元雜劇分類：

1.揭露社會的黑暗，反映人民的苦難。

2.表現英雄氣概，讚揚人民的抗爭和鬥爭。

3.描寫愛情與婚姻，反映女性的悲慘命運，表達女性的願望和追求。

4.讚美忠良善，鞭打叛徒。

5.反映家庭倫理和社會公德的狀況。

元氏戲曲的形成，是中國歷史上各種表演藝術發展的結果，也是時代的產物。 元氏雜劇又稱北氏雜劇、北劇、元劇。 元氏雜劇是在金元本、朱公調的直接影響下，融合了各種表演藝術形式的完整戲劇形式。

而自唐宋以來，他在劇本、歌詞、歌曲、說唱文學的基礎上，創作了成熟的文學劇本。

可以說，與以搞笑和戲謔為主的軍旅劇或宋雜劇相比，發生了質的變化。 作為一部成熟的戲劇，《元氏雜曲》不僅豐富了傳統民間傳唱已久的故事，而且廣泛反映了當時的社會現實，成為大眾喜愛的文藝形式之一。

雜劇分為丹、末、網、雜。

丹包括正丹、外丹、小丹、大丹、老丹、林丹，末包括末、小、重末、副末。除上述三類外，還有演員，包括顧（為官）、駕（皇帝）、不兒（老婦人）、來兒（小姑娘）、細酸（讀書人）等。 Net是乙個地位低下的喜劇角色。

元氏雜劇的主唱一般由一人或男女主演唱，主唱的角色要麼是正威，要麼是正丹，正丹的主唱叫丹本，比如《竇娥的不義》中竇娥的主唱。 年末的主唱被稱為末書，如《漢宮秋》，漢元帝的主唱。

**調整：

在旋律上，元氏雜劇是以北方為背景的，故又稱“北雜劇”，採用北雜劇的形式。 每個摺疊由乙個組曲組成，每個組曲通常由同一房屋曲調的幾首樂曲組成。

每折都是一套，常見的是第一折的仙祿，第二折的南祿，第三折的鐘祿，第四折的雙音。 劇本的幾種不同褶皺，還有其他宮廷曲調。

在每首房子的曲調中，有幾十首歌曲。 歌詞是按照樂卡填的，折里的每張歌卡都按同韻腳，押韻不能改，有時還會出現一張或幾張樂卡從別的宮殿借來的情況。

分類： 1. 曲.

雜劇的演唱部分，是以散曲中的一組歌聲組成的，每折限於一組由同宮調組成的歌謠，除了楔子裡的彬白，只有一兩首如賞花時的仙露或正公才恰到好處。 在表演過程中，每四折書都是由鄭某或鄭丹單獨演唱的，因此被稱為“書的結尾”或“書的結尾”。 其餘的角色只有Binbai。

2.白色。 在後來的戲曲中，它也被稱為道白或朔白，包括人物的對話和獨白，由白話和一些押韻組成，又稱押韻和三白。 獨白既具有敘事性質，又在情節發展和人物塑造中起著重要作用。

3.分支。 元氏雜劇中所演的動作統稱為柯。 乙個完整的劇本要在舞台上演繹，光是唱歌和白是不夠的，還要通過動作生動地表達乙個故事。

元劇被記錄在重要的動作和心理表演中。 如：做辨別部，看孤兒家，放家家，等等。

元氏雜劇採用七音音階，上下跳躍四度以上，並具有其常用的特色音調，形成高旋律特徵。 這與北方語言的語氣和語調有關。 戲詞的韻律以北方發音為準，分為相等、向上、消失三個音（聲音分別合併為這三個音），每折都是一組歌曲，所用的音樂卡都是押韻的。

它的節奏簡單而緊湊，具有“促進該地點的肌肉”的效果。 靈活自由地在句子之間新增行詞; 在句子的末尾，通常使用底板來增強歌唱的氣勢。 此外，詞多、腔少的詞歌組合，容易突出詞。

由於這些因素的綜合運用，形成了其歌聲的特點。 其板型相對自由，板數不確定，下板位置不固定。 節拍有鬆板、一眼一板、三眼一板三種，速度比南曲快。

元氏雜劇具有以下基本特點：在結構上，一般是四重劇，通常加乙個楔子為一本書，表演乙個劇目; 幾部戲是多部的，楔子可以沒有，也可以是兩三個; 在歌詞和演唱方面，元氏雜劇的核心部分是歌詞，每折由一組同院調的曲調組成，乙個押韻到最後，四折可以選擇四種不同的宮廷曲調。

元雜劇的名字叫玄猜莫，根據主唱的不同角色分為丹本和墨本。 一齣戲只能由乙個人演唱，其他的通常只是配角。

雜文的構成包括三個部分：歌唱、白色和科學。 整部劇一般由其中一位主要演員演唱，其他角色由白舞演唱。 主要人物通常為“正旦”或“正墨”，因此劇本分為“正本”或“墨本”。

袁氏雜劇的角色一般分為四大類：末、丹、網、雜。最後，他主要扮演乙個中年男人。 結尾指的是劇中的男主。

丹，扮演女人的角色。 鄭丹指的是劇中的女主角。 網，扮演堅強或粗獷的角色，俗稱花臉。

雜項，扮演雜項差事、普通人等角色。