什麼是十八招？ 什麼是十八招？

包括鐵線畫、釘頭鼠尾畫等十八種鉤線技巧，我的手機是無法複製的，房東的十八筆，有很多介紹。

王克宇的十八個描寫是對古今文體化手法的總結，雖然描寫上有相似之處，密不可分，但作為古今描寫，他都進行了總結。 葉熙河文中沒有圖畫，現在按照線法的十八筆，在前面加上新的圖例，比較研究就是要了解這些措施的異同。

十八個痕跡圖例。 包括清代王穎的手繪書《繪本中的典師翟》。 日本古文超的《寫山塔描》和《日本畫家尾張溝四套十八幅物素描》有四種，選了三種進行對比。

這些方法現在分為三種：一種是沒有粗細變化的鐵線繪製法，這是最古老的; 一種是蘭葉型，有厚度變化; 另一種是簡化和快速的行程減少類，如下所示：

拉絲（厚度不變）。

古代游絲畫、繩子畫、鐵線畫、流水畫、曹易出水畫。

蘭花葉子圖（有厚度變化）。

蚯蚓描寫、刺槐描、釘頭鼠尾描、柳葉描寫、棗核描寫、橄欖描寫、戰筆水紋描。

筆畫減少類（筆線的快速簡化）。

撅嘴筆畫、竹葉畫、混合畫、折蘆葦畫、乾木畫、減法筆畫。

這三種型別中，水畫和鐵線畫比較接近，在王阿玉的傳記中，噘嘴和減法筆觸都出自馬遠和夏貴。 此外，在筆法上也有相似之處，但在每種型別中，也有比較突出的特徵，比如戰筆的水紋畫中使用的顫抖筆，更加別緻。 穿插色調的混合繪法可以發揮更大的空間感，因此有別於一般，可以稱為線條法的重大演變。

至於每筆畫筆的用法，有需要注意的要點。 在王瑩製作的插圖中進行了說明，讀者可以根據插圖選擇自己喜歡的描繪，也可以考慮一下。

一兩個家庭，參與自己的意志去玩，成為自己得心應手的描述。

拉絲。 第一種型別中最具代表性的是鐵線圖，其壓力均勻，厚度不變。 Gogu游絲圖和弦圖都屬於這一類。 代表畫家是顧曉之，從他的《女史圖集》和《魯神府畫卷》中，我們可以看到他古樸的筆觸。

這種線法的發展包括唐朝立本《歷朝皇帝畫像》、五朝增本制大英珍圖、元代周朗的《姬克秋娘畫卷》、明代溫證明的《向君》。

1.戈古游絲畫：貢畢最古老的線條畫之一，常見於顧愷之的畫作中。 線條變化不大，細而均勻，多為圓形曲線。 筆是小圓頭的形狀。

二、線畫：比古代游絲畫稍厚，多為直線。 寫著線條是用顫抖的筆居中，線條裡有停頓和停頓，大部分都有直線的感覺。

3.鐵線畫：比繩子畫粗，但用筆很難，這是最常見的畫法之一。 轉彎處方堅硬有力，直線難折，像鐵絲彎曲的形狀。 筆在中間，筆也是圓形的。

4.混合繪畫：基本上是一種徒手繪畫方法。 先用淺色墨水製作服裝圖案，當墨水不幹時，有時用濃墨水，說“濃而輕”的墨水變化。

五、曹毅畫：即曹毅出水的縮寫。 西域畫家曹仲達，畫的佛像下垂密密，貼身如水，故稱“曹易出水”。

受印度犍陀羅藝術影響，筆細而下垂，形成圓弧，強調線條間密集排列的變化。

6.釘頭鼠尾畫：任博年最常用的線條畫法。 葉盾的腦袋很大，頓時因為大筆的緣故，筆的線條摺疊得更多，筆轉動起來，線條就變粗了，就像蘭葉筆劃一樣，筆尖很細。

第七，頭的指甲畫：禿頭筆線畫，是一種寫意的筆觸，馬元、夏貴用得較多。 頭大方方，側進筆，有“斧頭劈”的筆法。 線條粗壯有力。

8.馬蝗蟲描寫：使用馬和馬。 與蘭葉畫類似，頭部大，筆觸線條曲折柔和，但很有力。

9、柳葉畫：筆兩端細，中線粗。 十八筆中沒有蘭花葉的描繪。 柳葉畫與竹葉畫相似，既是虛畫又是虛畫筆法。 吳道子用了。

10.橄欖描繪：頭像橄欖一樣大，元代的燕暉等人用得比較多，線條略細，但粗細變化很大。

十。 1.棗核圖：頭部像棗核，棗核的筆也有變化。

十。 二、折簧：用鋼筆粗，且轉彎多為直角，折筆時停頭方大，線條多為直線，是一種徒手畫線畫的方法。 梁凱的《六祖劈竹》是用的。

十。 3、竹葉畫：與柳葉畫類似，也是中間厚，末細。

十。 四、戰筆水紋畫：如山水畫水紋畫法。 呈現出薄而褶皺的圖案。 明朝的唐寅被用於許多女士。

十。 五、減法筆觸：指馬遠、梁愷等寫意筆觸。 用粗筆，一口氣，一筆墨水顏色就發生了變化。 他們大多只畫乙個外在的輪廓，用筆簡潔到極致。

十。 6.乾木畫：水墨畫筆法。 筆很厚，水分較少，與方法類似。 筆通常靠在前面。

十。 7.蚯蚓拉絲：厚度均勻，曲折多，柔軟。 用篆書法，圓圈有力。

十。 8.流水描繪：表現柔和彎曲的服裝線條。

以上所描繪的，都是以歷朝各派人物的褶皺表現為依據，根據其筆跡的形狀給出名稱。 有《芥菜園畫》的手稿樣本。

吳宇陽先生是一位實力派的當代畫家，主要描繪當代人物，他將線條畫的運用與當代人物的服裝和髮型緊密結合，靈活地將傳統的釘頭鼠尾畫和流水畫應用於當代服裝和頭髮的表達。 比如現代牛仔服裝的面料厚實結實，他加強了釘頭鼠尾拉的轉力; 當代女性的頭髮捲曲而美麗，他描繪了流水以增加彎曲的頻率。