杜甫清九幽 武俠暗譯

問綠色，大家都知道湖邊的草，說到紅色，就能看到海東邊的雲彩。

一整天，都有鶯啼叫，幾群鶴在天空中飛翔。 野花幹了就要落下了，風吹過的地方就飄落了。 原文：Sunny。

唐篤甫. 長雨武俠是黑暗的，新的陽光明媚，燦爛的文字。

湖外的草是紅色的，海面是渾濁的。

鶯鶯相互和諧相處，有幾群鶴。

野花幹了，風在呼嘯。

秋雨嘆息了三首歌。

在雨中，草在秋天腐爛和死亡，樓梯下的決明子是明亮的。

葉子上長滿了枝條和綠色的羽毛，花朵數不勝數。

涼風急切地吹著你，恐懼過後你很難獨立。

大廳裡的書生們腦袋一空，聞著香味，在風中哭泣。

秋風雨交加，四海八荒雲同。

如果你去找馬來牛，不分辨它，如果你渾濁了怎麼辦？

草頭的耳朵是黑色的，農夫和田婦沒有訊息。

城裡大公尺換絲綢，徐寧直談二者？

誰比長安布，反巢橫門守環。

老人不種羅勒，孩子在風雨中行走無憂無慮。

雨聲奔向初寒，胡的翅膀很難濕漉漉地飛得高高的。

秋天還沒見晝光，泥濘過後土壤什麼時候才能乾涸？

一。 決明子草是一種豆科植物，初夏長苗，七月開出黃白相間的花朵，在醫學上可以看到，所以被稱為“決明子”。

著 （zhuó） 葉子附著在葉子上。 作者，附上。 用鳥羽毛製成的車蓋，在這裡描述了決明子的生動性。

後時 After，指深秋的霜凍和寒冷。 難以獨立。

芬芳，芬芳。 哭。

第二。 風和雨 連續的風和雨。

渾濁和清渭井水本來是清澈的，但變得渾濁了; 渭水本來是渾濁的，但後來變得清晰起來。 這裡描述的是，秋雨大到很難分辨景水和漬水的水。

由於連續下雨，草頭長出新芽，像耳朵一樣捲曲起來。 田父 田父 （fǔ） Old farmer.

沒有訊息，沒有人說話。

衾 （chóu） 蠶絲被子。

徐寧說起兩筆直來，誰在乎交易是否等同？ 承諾，交易。 相反，無論如何，無論如何。 直，與“值”相同。 這兩句話是說，大公尺在城裡很貴。

第三。 布依是指沒有當過官的人。

比數 （shù） 是平等的，同意。

橫門 橫木製成的門。

環形街區：只有四面土牆的房子。 與“橫門”一樣，它指的是洞穴。

幼稚：乙個孩子。

在風雨中行走 在風雨中奔跑。

胡是北方的兄弟。

後土地球。

這組詩寫於唐玄宗天寶十三年（754年）秋天，當年秋天，下了六十多天雨，莊稼歉收，糧食稀缺，房屋被毀，百姓無法謀生。 杜甫寫了這三首詩，生動地描寫了當時的景象，帶有諷刺意味，表現出強烈的苦惱感，堪稱“史詩”。

翻譯和欣賞杜甫的《月亮》（原文）。

字型大小：大、中、中、小。

千里唐月，春來六風。

黑暗的房間總是敞開的，所以天空充滿了藍色。

涼風靜謐，高高的臉上掛著淚水。

有黑喜鵲向南飛，在河邊飄了很久。

注意]曲塘：曲塘峽，位於長江三峽從奉節到巫山的一段，安石之亂後，杜甫曾住在這裡。

上弦月：上弦月，農曆七、八的弓月。

因此：經常; 經常。

賞析：以《月亮》為題，讓我們聯想到“月亮生於海面，世界末日此時”、“今露潔白，月亮是明故鄉”等名句。 月亮有乙個特定的內涵：看月亮很容易想家。

千里唐月，春來六風“：《萬里》，作者先是在讀者面前展現了一大背景，然後又出現了一輪獨月。 讓人覺得，在天上人間，詩人作為乙個個體是孤獨的，孤獨的。

《六弦》從時間的角度寫出漫長的時光，呼應著“長夜漫漫”，表達了長期徘徊的無聊。

時不時地開啟暗室，讓天空充滿藍色“：主體依然是月亮，房間是敞開的，但眼睛裡還是充滿了清澈的光芒。 獨自一人在簡陋的房間裡，沐浴在晴朗的天空中，那是多麼淒涼的寂寞啊！ 重疊詞語的使用也構成了節奏之美。

涼靜，高當淚掛“：”涼“應表示”清“，”合“應表示”匹配“; 皎潔的月光和微風，可是美妙的，也可以是淒涼的; “高”的句序應該是“（月）高掛在淚流滿面的臉上”，變被動為主動，既是題目的需要，也是詩的新鮮感的需要。 有人說“風”是“外套”的意思，但我覺得有點太真實了，好像字典裡沒有這個詞（也許是太寂寞了）。

有黑喜鵲向南飛，在河邊落了很久“：這句話寫著南飛的鳥兒急於歸來，累了就落在河邊棲息。 可以看作是詩人自身的狀況。

杜甫一輩子流浪流浪，常常遠離家鄉和親戚。 對於家鄉和親戚，他懷念和忘記了。 整首詩充滿了對明月的思念，同一輪明月體現了兩地的思念，思緒的長久與月夜的寂寞交織交融在一起，形成一種美麗深邃的優雅與寂寞的思緒的淒涼氣息，讓讀者不自覺地互相哭泣。

他一輩子都在流浪，流浪，常常遠離家鄉和親戚。 對於家鄉和親戚，他懷念和忘記了。 整首詩充滿了對明月的思念，同一輪明月體現了兩地的思念，思緒的長久與月夜的寂寞交織交融在一起，形成一種美麗深邃的優雅與寂寞的思緒的淒涼氣息，讓讀者不自覺地互相哭泣。

院子裡，傍晚陽光明媚，西果小屋是茅草屋，也就是說，在院子裡，夜晚的明月下，我想念西果先生的房子。

晚上的院子裡，天空晴朗，想念西城國的小屋。

幕府的秋風晝夜晴朗，雲雨掠過高高的城堡。 葉心朱石看著時間落下，台階上的苔蘚老了，重生了。 地板上有暮色的景象，鈴鐺和鼓聲不厭其煩地報告著新的陽光。 歡花溪裡的花兒在笑，願意相信我，隱姓埋名。

這不樂意生活在幕府。 後四天雨後的秋色，五、六院中傍晚的陽光，七八西國茅草屋。 朱世洛， 程秋峰.

苔蘚生長，雨水稀疏。 傍晚的影子照耀著西方，鐘鼓高亢，陽光明媚。 習綻放，如果你嘲笑疲憊的人，他也願意相信我隱藏的野心。

杜藏：打到最後兩句，我想求休息，他的話語含蓄而貼近，溫柔大方的意思可見一斑。 ）

劉坤實：“朱氏是一股強風。 朱晗說：

事實上，請參閱“左傳記”。 江的詩：“苔蘚日夜黃。

蕭一石：“樓是自隱的。 舊筆記]習慣上以鐘鼓聲為明確職業，所以據說要報告新的眼睛。

徐煜的妻子劉氏的詩《百舌》：“園林樹新，陽光明媚。 唐太宗的詩：

笑樹花是彩色的。 過去，它被用來笑為更多的笑聲，或者將其解釋為不笑，引用“太陽和月亮不饒恕對方”這首詩作為證據。 《阮南聖賢傳》：

鄭欽的官員隱藏在螞蟻的陽光下。 楊德洲說：金山濤，官不官，藏不藏。

民是幕府的官員，草堂是隱蔽的，也有它的名字。 陸適曰：這首詩束縛潺潺，無奈，沒有一絲痕跡顯露出來，只有一句溫柔的結尾：

歡花溪裡的花兒在笑，願意相信我，隱姓埋名。 “傷老都趨向幕府，嘲笑西華，會想管住話躲起來，生怕西華會起疑心。 很多念頭，都聽從花兒的命令，深深有色！

絕句：[唐]杜甫。

河水泛白，山蔚藍的花朵在燃燒。

這個春天已經過去了，回歸的一年是什麼時候？

慾望：喜歡。 燒傷：燒傷。

結束：過去。 DH：什麼。

河水的白色羽毛更白了，青山峰紅得像熊熊燃燒的火焰。

今年的春天又過去了，不知道什麼時候才能回家。

賞析]這首詩以鮮豔的色彩和清新的宜人風景對比了詩人強烈的歸鄉願望，表達了作者長期生活在異國他鄉的感受。這首詩是杜甫入蜀後寫的，寫於春末。 表達了在異國他鄉被拘留的情緒。

江碧鳥不止白，山藍花在燃燒“，這是一幅鑲嵌在鏡框上的山水畫，紙上墨水充沛，畫面色彩豐富，具有耀眼的魅力。 你看，河水的藍色波浪蕩漾著，露出白羽水鳥，還有河水的翅膀，多麼宜人的風景！ 山巒翠綠，遍地的花無比紅，猶如熊熊燃燒的火，多麼美麗，多麼燦爛！

白色的河藍色襯托著鳥的羽毛，藍色和白色相互映襯; 與山綠襯裡的紅色相映成趣，綠色和紅色是彼此的美麗。 “超越”二字借用河水的藍色背景，讓水鳥更加潔白，文筆深沉合理; “慾望”一詞在擬人化中被賦予了動感和搖曳的花朵。 兩首詩，河、山、花、鳥四景，分別運用綠、綠、火紅、白四種顏色，景氣清新賞心悅目。

然而，詩人的意志不在這裡，然後筆猛地轉了個彎，嘆了口氣。

這個春天已經過去了，回歸的一年是什麼時候？ 在句子中，“看和過”三個字直接指向了寫詩的時間。 春末夏初的風景並不美，可惜歲月流逝，歸途遙遠，不僅沒有引起玩耍的興趣，反而激起了徘徊的感傷。

這首詩的藝術特點是用音樂場景來寫憂愁，只有在春天極其和諧的時候，才能與詩人的懇切相提並論。 它沒有讓思貴的感傷直接從場景中流露出來，而是用客觀風景與主觀感受的差異，對比詩人深沉的鄉愁，具有獨特的韻律。

兩首絕句（其中一首）。

杜甫 晚日美，春風芬芳，花草三草。

泥漿融化並飛翔燕子，沙子溫暖鴛鴦。

清代詩人陶玉凱在《說到杜》一書中指出，杜季中有很多作品是“以詩為畫”的。 這首寫於成都茅草屋的五字絕句，是一部非常富有詩意的傑作。 詩的開頭，他從大處寫作，用簡潔的筆觸，色彩豐富，描繪了早春明媚陽光下歡花河地區清澈絢麗的春景。

“晚日”是春天，《詩經》中的“春晚”是七月。 這裡用來突出早春的陽光，捕捉整個故事。 同時，用“美”字染上“江山”，展現春日陽光、四田綠、溪水倒映陽光的美麗風光。

雖然這是乙個寬泛的筆觸，但筆的底部是春天。

在第二句中，詩人進一步用暖春的微風、初花初春、青草、濃郁的清香來表現明媚美好的春天。 因為詩人把春風、花草和它們散發出的芬芳有機地組織起來，讀者才能有風風順水、花開、風送花香的感覺，獲得身臨其境的藝術效果。

在明媚深遠的畫面之上，第三句、第四句轉向對早春景象的具體生動的描繪。

在第三行中，詩人選擇了早春最常見、最具特色的動態場景來描繪。 春天的花朵盛開，泥漿融化，土壤濕潤，秋天回歸春天的燕子忙著飛來飛去，在泥濘中築巢。 這種生動的描述使畫面更加生機勃勃，充滿春天氣息，有一種動感的美感。

杜甫對燕子的觀察非常細緻，“泥融”與第一句話息息相關，因為春歸大地，陽光普照先於“泥融”; 紫嫣剛歸來，在泥濘中築巢，不停地飛翔，展現出春天的氣息。

第四句是勾勒出乙個靜態的場景。 春天融化了，陽光很美，沙子很溫暖，鴛鴦也應該享受這個春天的溫暖，靜靜地睡在溪邊的沙洲上。 這也與第一句話非常吻合，因為“晚日”是溫暖的，沙子是溫暖的，吸引著成對的鴛鴦出水，沐浴在明媚的陽光下，是那麼悠閒愜意。

從場景的描寫來看，與第三句中動感的飛燕形成鮮明對比的是，動靜交織在一起，相互映襯。 這兩句話在細筆、泥燕、睡鴛鴦和中都有細緻的描述。

寬大的筆觸第一句、第二句將寬闊明亮的風景勾勒在一起，使整個畫面和諧統一，形成一幅色彩鮮豔、商氣旺盛、美感十足的早春風光圖。 就詩中所蘊含的思想和感情而言，它反映了詩人在“一年四線服務”和“荒山路上餓了三年走”後暫時安頓在茅草屋裡的愜意心情，也是詩人對早春自然界生機勃勃、欣欣向榮的喜悅之情的表達。

這首五字絕句，意境明快深遠，風格清新。 整首詩工整，卻自然流暢，未經修飾; 對風景的描寫靚麗靚麗，無影無蹤，是杜仲中獨樹一幟的風神篇章。

在曲塘峽綿延數千里的月亮，是今年春天以來的第六個上弦月。

月光常常照亮我黑暗的房間，灑下無邊無際的藍天。

月光靜靜地灑下，涼爽地透過門襟，特別宜人; 月亮高高地掛在天空中，空蕩蕩的在我淚痕斑斑的臉前，無動於衷。

有乙隻黑喜鵲向南飛，在月亮下盤旋了很久，沒有樹枝可以依靠，只好落在河邊。