Kaishu 是一種常見的字型，四大斜體指的是什麼？

四大斜體字指：歐陽秀的“歐式”; 劉公權的《柳體》; 閻振清的《閻體》; 趙夢甫的《趙緹》對後世的書法產生了很大的影響。

一般指唐代的歐陽洵、唐代的劉公權、唐代的嚴振清、元代的趙孟甫。

四個斜體分別指歐式、燕式、劉式和趙式。

唐朝的歐陽洵 - 歐洲體育。

唐代的燕振清——燕帝。

唐代的劉宗元——柳體。

元朝趙孟甫——趙帝。

這四個人也被稱為“正文四大大師”。

常規字型有三種，可分為：小凱、大凱、中凱。 其中，1-3厘公尺為小（小字），5厘公尺以上為大字（大字），3-5厘公尺為中字。

但這只是乙個籠統的劃分，因為在現實生活中，小於1厘公尺的小字和大到公尺的大字很少。

1、小凱：小凱是指字型較小，但規則的字型也比較小，與凱相比，大凱筆比較寬鬆，一般科舉考試，抄抄經文時用得更多，小凱書法字形較小但結構嚴謹，書寫有其特殊規律，主要表現在章節的提煉上， 也就是說，對線條和全文的控制，因為是小凱，所以省下了很多對高峰的動作，但結構侷促，綽綽有餘。

代表作品：《老子傳》《秦賦》《清經》《黃庭經》《道德經》等。

2、在凱：凱是指字徑為一寸見方，即存在於小凱和大凱之間，其筆畫比較筆直，在古代銘文中，常見的是凱，凱也是正規文字學習者練習最多、使用最廣泛的形式，字型大小適中， 在結構、書法、章節等方面都比較容易寫。

代表作品：《九成宮》《姚宮公墓墓誌銘》《教書》《吳行福》《苗言寺碑》等。

3、大凱：大凱是指字徑約兩寸見方，即3cm-5cm，相對於小凱，凱是比較大的正規字型，其筆畫起伏不定，變化豐富，大凱因為字大，但避免結構鬆散，要緊致不間斷， 直徑超過一尺的特大字稱為“邦書”，一般指牌匾、門楣、告示等文字所寫，邦書作為中國古代應用書體之一，不侷限於正規的文字，為篆、下、行、草都有。

代表作品：《唐代中興頌》《東方朔碑》《多寶塔》等。

歐陽勳， 閆振清， 劉公泉， 趙萌.

四位正規書法家分別是歐陽勳、閆振清、劉雁江功泉和趙萌。 正字是中國漢字的一種形式，它是由裡書武木沖演變而來的，它往往更簡單，更橫向和垂直。 正楷字型直立大方，就是我們現代使用的阻燃漢字。

四大正規書法大師是書法史上以正規文字聞名的四位書法家的統稱，又稱四大正規文字突襲。 他們指的是唐代的歐陽洵（Ou Ti Pai Chenyuan）、唐代的燕振清（Yan Ti）、唐代的劉公權（Liu Ti）和元代的趙夢甫（fǔ）（趙帝）。

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按出現時間分，正規文字有三大系統：

1.魏晉開書：以魏晉朝代為例，主要以小開的形式出現。 與鐘軒和王羲之。

王顯志的小凱是代表，重點在小凱身上。 如鐘軒的《宣言表》《何傑表》《推薦季直表》、王羲之的《樂易論》和《黃庭景》。

《東方朔書》、王顯志《玉版十三行》等。 說到這裡，我們簡單談談帖子的選擇。 小開選帖，建議追魏晉，不先拿明清，為什麼？

廣度是不一樣的。 魏瑾小楷很是自由自在，大珠小珠落在玉盤上的感覺。 正面為密封件，採用壓扁，不壓制，整體效能簡單。

2、魏北. 這是一種特殊的現象，它是以北魏石碑為基礎的一種形式，後來這種形式被推廣，所有這種形式的書法作品統稱為魏石碑風格。

魏碑分類：懸崖：曲折，長期斑駁，以圓筆為主，鄭文公。

石門明、鄭文功比較規範。

雕像：龍門20品，方折方雕，利刃，楊大眼睛。

石平公. 墓誌銘：司馬和袁屬於皇家墓誌銘，相對規範。

平板：正規的，如張夢龍。

3、唐凱。 這是乙個典型的常規指令碼。 唐楷指的是隋唐時期的主流書法風格，完全成熟和刻板，從書法的角度來看，它是一種流行或流行的書法。 不過，唐楷多為後世的物件，也是正規文字發展史上的巔峰。 志勇的千字作文。

歐陽洵的九城宮，於世南。

孔廟的紀念碑仍然是晉國的法。 從玄綏良開始，就是唐開的陣型。 或者是“繼承了六朝北碑的餘暉，開創了唐朝斜體的先河”。 到了閻振卿那裡。

劉公權、多寶塔碑、燕勤裡碑、神秘塔碑、賁軍碑，非但沒有扁平化，反而越來越明顯。 晉人的書寫方式並不是為了配合書法的鑑賞，也就是在牆上。 金人掌書，到了唐代，出現了高桌高腳椅，還有壓機。

從魏晉時期到唐代早期的筆法是手的自然運動，不是筆，用手腕代替筆，不描繪，是自然的寫，稍微一面就可以，歐陽洵等，高桌高腳椅代替手書，楚開始形成唐開， 壓制，沒有被壓平。如歐陽洵、於世楠、閆振清、劉公權、褚遂良。

趙萌：乙個是背景，乙個是獨特的情況。 比如閻振清的老祖宗是北朝的閻知推，所以他的書寫風格有北派書法風格帶來的血脈，他的字裡蘊含著碑字的成分。

如下圖所示：

面體形新，法嚴，氣勢雄偉，在古人面前氣勢磅礴。從審美的角度來看，臉和身材端莊美，陽剛做作，美女數量並存，是後世的法則。 從時代的理論來看，唐初繼承了金宋的殘餘，沒能自立，面目一出，唐獨擔鑄造的新身就成了唐朝的鮮明心儀之一。

他的正規字型與唐初的書法風格背道而馳，用篆的筆，化薄硬化為豐滿雄偉，身軀寬闊壯麗，骨力強壯凜然，這種風格也體現了唐朝的盛氣風采，與他高貴的品格相契合， 是書法美與個性美的完美結合。

臉體特徵：

字型方正，威風凜凜，筆勢泯強有力，劉公權被稱為“燕肌柳骨”。 閻振清對後世的書法影響很大，後世學會寫大字的，大多是“閻帝”。 它對後世的影響不僅僅是正本，這本書也產生了巨大的影響，宋代公尺甫曾對《送劉太衝》序言說：

外觀明亮，龍蛇生動，景象驚豔”。

宋代蘇軾在《唐六書以後》中說：“古代論書者，也論生。 這不是他自己的，儘管工作並不昂貴。

換句話說，一本好書也必須具有高尚的品格，才能使它的作品受到世界的尊重。 那些有過錯和道德敗壞的人，即使他們能寫得好，也不會被那些知道如何寫好的人所欣賞。

一般指歐洲機構，一是比較早，但歐洲機構更注重法律。

歐陽洵，涪州臨湘人（今湖南長沙），四大正字大師（歐陽洵、嚴振清、劉公權、趙夢福）之一。 隋世關太昌博士，與唐施封為太子率令，又稱“歐陽率變”。 而同代的另外三位（於世南、楚遂良、薛驥），則稱為唐初四大名主。

歐陽洙楷書法嚴謹，筆力陡峭，天下無與倫比，堪稱唐代第一正規文字。 他和俞世南在唐初以書法聞名，被稱為“歐禹”，他們書的後代在太平中處於危險之中，是最方便的初學者，被稱為“歐洲體育”。 它被稱為“世界上第乙個常規指令碼”。

歐陽洵不僅是一代書法大師，還是一位書法理論家，他在長期的書法實踐中總結了練書學字的八種方法，歐陽洵寫的《教竅》、《筆論》、《八竅》、《三十六法》等都是他自己學習書法的經驗，更具體地總結一下用筆寫書法， 結、章等書法形式技巧和審美要求，是中國書法理論的寶貴遺產。

常規手寫字型的特點如下：字型方正，筆畫整齊，結構部分之間互不相連。 要寫正規的字型，不僅要兼顧筆畫的長短粗細，還要根據每個字的結構寫出各自的姿勢，在旁邊端莊。

正枷的文字特點是字型方正，筆畫整齊，結構各部分不相連，規則合法。 其點畫點、橫、豎、撇號、捏（挑）、折、勾八種，筆畫有規律的發展，從而形成了“永子八大法”，所有筆法的正文，都歸納為八法。

常規指令碼的兩個主要類別是大和小。

小開，是小的正規文字，創於三國魏時期的鐘宣。 他本來是立書最傑出的權威，正書的書法也是出自漢代，姿態如飛海，數凳子很生動。 到了東晉，王羲之對書法研究更加仔細，使其達到了完美的境界，也確立了鑑賞中國書法之美的標準。

在正常情況下，人們將一英吋和幾英吋見方的正本稱為大塊書。 比這更大的被稱為“Bangshu”和“Bangshu”。 根據歷代書法家積累的經驗，學習書法，要先用大寫字母書寫，出遊後再做基礎練習。

掌握點畫、結構、布白，使點畫準確精確，銷售結束後結構稀疏。

麗樹代表人物及作品：

金農（1687--1764）是浙江杭州人，博學多才。 龔詩，賞古人，收藏豐富，遊記好，著作豐富。 代表作有《冬心詩》和《冬心隨筆》。

草書中的代表性人物和作品：

張旭（約675年-約750年），字伯高，字紀明，漢族，唐代吳縣（今江蘇蘇州）人，開元、天寶在世，曾任常熟縣尉，金武歷史悠久。 代表作有《肚子痛貼》和《四首古詩》。

常規劇本中的代表性人物和作品：

四位正體大師歐（楊迅）、燕（振清）、劉（公權）、趙（孟福）的代表人物分別是“九成宮立泉明”、“多寶塔碑”、“神秘塔碑”、“膽碑”。

星書代表人物及作品：

書法的代表作中最著名的是東晉書法家王羲之的《蘭亭序》，前人將其描述為“龍躍天門，虎藏鳳凰”，被譽為“天下第一行”。

唐代閻振清的《侄子祭祀手稿》一書寫得勁勁十足，奔放自在，被古人評為“天下第二書”。 而蘇軾的《黃州冷食郵報》則被譽為“世界第三書”。 線下著名的代表作品是李勇在唐代的《廬山寺牌》，光滑濕潤。

四大正規文字指：歐式、燕式、柳式、趙式。