通過莫里哀的《偽君子》說明了古典主義的文學特徵。 與說明相結合。

1. 使用古典主義三位一體和民間喜劇的結合， 2.打破古典主義悲喜劇的嚴格界限。

莫里哀的代表作《偽君子》《守財奴》《可笑的女人》; 高乃依，代表作《熙德》《賀拉斯》; 拉辛，代表作品“Ondomag”和“Fidra”。

1.“三位一體法”的適用。

《偽君子》誕生於十七世紀的法國，當時以《三位一體法則》作為作品的創作指南，使作品的情節布局、人物塑造等方面趨於單一，人物的性格也是單一的，是乙個扁平的人物， 而人物塑造缺乏矛盾，顯得不豐富、不完整。

另一方面，人物矛盾集中在一點上，劇情的主線只有一條，似乎是乙個單一的故事。

不過，這種寫作風格也有其理想的特點：可以集中情節，增加對人物單方面性格塑造的描寫力度，更加突出人物的人物形象。

2.側面描寫技巧的應用。

該劇的第一幕以奧爾貢的母親與人群爭吵時介紹的達爾杜弗這個角色開始，第二幕也涉及多麗娜和奧爾貢對話中的達爾杜弗這個角色。 然而，達爾杜爾福已經很久沒有出現在故事的舞台上了。 通過這種橫向描寫，我們能夠在人物的對話中組織出達爾杜弗的形象：

這是乙個什麼樣的人？ 它拉大了讀者心理期待的距離，從而產生了一種審美感......有“久了才出來，尤其是捧琵琶半遮臉”的藝術效果。

3、劇本語言中的對話詼諧、辛辣、諷刺。

《偽君子》的語言辛辣，可以說是比比皆是; 光看多麗娜和奧爾貢的對話就能明白這一點，多琳娜告訴奧爾貢夫人夫人病了，但奧爾貢只是把心思放在了達爾杜弗身上，稱達爾杜弗為“可憐的人”，卻忽略了真正需要照顧的妻子，於是多麗娜非常苦澀地回應奧爾貢：我會向夫人報告你有多關心她的病情！

作品中這種語言對話的例子很多，這種語言的運用使劇本詼諧搞笑，充滿喜劇色彩。

4、劇情跌宕起伏，但喜劇中融入了悲劇元素。

《偽君子》雖然是一部喜劇，但作者在其中加入了許多悲劇元素，比如：瑪麗安娜和瓦萊爾幾近失敗的婚姻; 達爾杜弗挑釁奧爾貢把他的兒子趕走; 在戲劇的結尾，達爾杜福陷害了奧爾貢一家，幾乎把他們......至死這些悲劇元素的加入，使喜劇的衝突更加強烈、緊張、尖銳。

這部法式古典主義劇看似鬧劇般的場面，其實是對當時法國社會的辛辣攻擊。 說白了，喜劇只是一種手段和形式，目的就是為了表達悲劇的主題......

莫里哀的喜劇在型別和風格上更加多樣化。 他的喜劇中含有鬧劇元素，在幽默粗獷中表現出嚴肅的態度。 他主張作品要自然合理，強調對社會效果的評價。

他的作品開創了古典喜劇的先河，極大地影響了喜劇和整個戲劇界的發展。

古典主義是17世紀在法國盛行的一種文學潮流，在西歐流行了很長時間。 在文學理論和創作實踐上，它以古希臘和羅馬文學為典範，因此被稱為“古典主義”。 主要特點是：

1）政治傾向明確，崇尚王權，維護國家利益。

2）崇尚理想中的理性。

3）在統治者的創造和銷售理論上，他強調對古代的模仿，提倡希臘和羅馬文學。

4）在藝術形式上，對各種文學體裁都有中高和嚴格的界限和文學規定。比如，該劇提出了“三位一體的定律”。 代表作家有高奈、萊辛、莫里哀、布辛·胡瓦洛等。

（一）在政治上擁護王權，維護民族團結，具有鮮明的政治傾向。 對王權的態度也存在矛盾，這不是盲目的頌揚。

2）理性主義。它是一種崇尚理性的文學。

3）在藝術創作上，我們提倡向古人學習，模仿經典，遵循一定的規則。