樹木都是秋色，山山只有夕陽才能描繪出來！

放眼望去，到處都是一片秋色，在夕陽的餘暉中顯得越發陰沉。

它描繪了一幅山家秋夜的畫面，光與色，遠與近，靜態與動態，搭配恰到好處。

資料來源：“Wild Hope”。

唐代：王姬。

東高。 暮光之城的希望、遷徙和慾望。 樹木都是秋色，山巒只有夕陽。

牧羊人把牛犢趕回去，獵馬把家禽帶回來。 彼此不相識，長歌中花團錦簇。

翻譯：傍晚時分，我站在東高眺望遠方，不知該往哪個方向走，層層疊疊的樹木染上了秋色，山巒被夕陽的餘暉所籠罩。

牧羊人趕著牛群。

回到家，獵人帶著獵物從我身邊疾馳而過。我們彼此不認識，也無話可說，於是我尖叫著唱著，想在這個地方一輩子呆著。

每一棵樹都枯萎了，每一座山都塗上了夕陽的餘暉。

天空似乎比以往任何時候都更加晴朗，秋天的色彩就像顏料落在宣紙上，呈現出一幅迷人的畫面。 五葉楓或黃或紅，遠遠望去，猶如一團火燒滿群山，美得讓人忍不住叫喊。 尤其是黃昏時分，紅霞將光彩披在這秋田的每一枝葉上，鋪在起伏的山坡草地上，為秋天增添了幾分醉人的色彩。

這是一幅秋天的景象。

夕陽西下，樹木披上了金色的衣服，山上籠罩著夕陽的餘暉。

一幅寧靜祥和的畫面。 這首詩描寫了秋天山林的靜謐風光，從正面進一步渲染了作者孤獨鬱悶的心情。 從我們的所見所聞來看，詩人為我們描繪了一幅秋天傍晚的圖畫。

一望無際的樹林染成了深秋的憔悴黃色，連綿起伏的山脈在夕陽的淒涼暮色中被染上了。看似靜謐開闊的景象，卻給人一種荒涼暮色的感覺。

全詩：東高盼望著黃昏，渴望依靠他。

樹木都是秋色，山巒只有夕陽。

牧羊人把牛犢趕回去，獵馬把家禽帶回來。

彼此不相識，長歌中花團錦簇。

翻譯：傍晚站在東高，猶豫不決，不知道該去哪裡。

樹木被染成秋天的顏色，山巒被夕陽的餘暉所覆蓋。

牧羊人把牛群趕回家，獵人帶著很多獵物回家。

大家都比較無語，彼此不認識，我真想隱居在山上！

樹木都是秋色，山山只有夕陽，文字扛成一百零五個十字，寫出秋景。

每棵樹都覆蓋著一抹金色的秋色，起伏的山脈層層疊疊，披在夕陽的餘暉中。 一幅秋天平靜與和諧的畫面。 樹木都是秋色，山巒只有夕陽。

牧羊人帶著橡樹趕著牛犢回去，獵馬帶著家禽回來了。 “放眼望去，到處都是一片秋色，在夕陽的餘暉中顯得越發鬱悶。 在這種寂靜的場景中，牧羊人和獵馬的特寫鏡頭，加上鄉村歌曲的田園氣息，使整個畫面變得生動起來。

這四行詩就像一幅山家秋夜的圖畫，有光有色，有前景有特寫，有靜態又有肆無忌憚的側面動態，組合恰如其分。

全文：東高盼望暮色，他想靠暮。

樹木都是秋色，山巒只有夕陽。

牧羊人把牛犢趕回去，獵馬把家禽帶回來。

彼此不相識，長歌中花團錦簇。

空曠的山間新雨過後，天氣已晚秋。

明月在松樹間照耀，清澈的泉石在上游。

竹聲回桓奴，蓮花動漁船。

春天隨意休息，國王和孫子可以留下來。

這是一首五條規則的詩。 作者以清新明快的敘述，將一幅精彩的田園山水畫呈現在讀者面前，這就是所謂的“詩中畫”：

詩人走在秋雨過後剛剛落下的山間，寂靜的山林中的空氣很清新。 仰望松林，只見一輪明月掛在天上。 旁邊山澗的青石上，泉水靜靜地流淌著。

這時，他聽到不遠處的竹林裡傳來一陣騷動，原來是洗完衣服回來的女人的笑聲。 河池裡的荷葉突然搖曳，居然是一艘順流而下的漁船。 詩人忍不住嘆了口氣

就算春天的美麗消失了，秋天的山林不也是君孫（隱士）下榻的好地方嗎？

多麼美麗的山水畫。

這首詩的寫作特點是：自然美，既有風景又有人的活動，最後表現了感情和精神的昇華。

這首詩的前兩行指出了時間和地點：雨後的秋天，南山森林的夜晚。 詩的中間有兩副對聯，一副寫場景，另一副寫人

第一副對聯寫著石頭上清澈的春天，森林裡的月光; 第二副對聯寫的是歸來的桓沙姑娘和回程的漁船。 最後兩行是詩人發自內心的情感。

山家秋夜的場景。

樹木和樹木都是秋天的顏色，山山和山只落下夕陽，描繪出山家秋夜的景象，環顧四周，到處都是秋天的色彩，在夕陽的餘暉中呈現出陰鬱，顯得有些寂寞，有些靜謐。

唐代詩人王姬的詩《葉重府王》認為，轎子詩是光與色、遠與近、靜態與動態與恰到好處相結合的。 進行。