在西漢時期，其書法有篆書的書法，沒有曲折

篆書法細而直，曲線多，直線少，鋼筆有方筆、圓筆、鋒利筆，鋼筆“掛針”較多。 篆體分為：大篆、小篆，大篆形狀均勻整齊，字型比楷書更容易書寫; 小璽又稱秦璽，是秦國的常用文字。

立書的特點是橫（左、右）取勢，字形扁平，筆畫縮小縱向姿態，加強橫向分割，蠶頭，在用筆隱藏（反轉）正面的過程中，同時將筆加工形成的筆觸形狀寫成類似蠶頭的形狀， 筆燕尾，筆被拾起後斜向右上方關閉，圓為正方形，弧為。

漢字從篆書到官文的演變稱為官改。

漢字從篆書到官文的演變過程。 字型變長方形，線條變弧形變直線，筆畫變得複雜而簡單，筆畫完全筆畫。 立邊是中國古今字的分水嶺。

芫荽加了——魏恆的《四體書法》說：“從屬於書的，也是界的印。 說明官書是篆書的速寫，篆書成了官書，前人稱之為“官改”。

裡書是一種經過簡化演變為篆體的字型。 由於官文和篆書的潦草書寫，從戰國晚期到西漢中後期，這兩種書寫風格有很長的共存期。

從秦書的考古資料來看，戰國晚期是立樹的形成時期。

在秦孝功時代的青銅銘文中，可以看到正統與庸俗的並存，在秦孝功之後，隨著書寫的頻繁，庸俗的風格越來越流行，在青銅銘文、漆文，甚至印章中，陶器在庸俗的文字中都可以看到。 這些字型改變了正式的篆書，具有了正式書的含義。

從現存的秦劍書籍來看，立書基本上是戰國後期形成的。

從篆書到正文的轉變，是漢字演進中最重要的變化。

從屬關係有五個主要特徵：

1.拆封改直：裡書不再考慮象形原理，將古字“穗提詰詘”的線條分解或改成筆直書寫。

2.部分區分：在《立書》中，獨立漢字的書寫與作為支線漢字的書寫有明顯的區別。

3.部分混淆：為了簡單起見，官書將一些晦澀難懂或較多的筆畫改為形狀相似、筆畫較少的更常見的一面。

4.簡化結構：立書經常將篆書的兩筆合併為一筆，或將兩面以上或側面所包含的部分合併為較簡單的筆畫結構。

5.圓線變成方折斷筆：為了提高書寫速度，立書形成點、橫、豎、捏、勾、折等筆畫。

首先，已經發生的變化。

1、從小篆到正式文字，是字型上最大的變化，是古書到現代文字的轉折點。

“麗書之變”由小璽改立書，是中國書法史上的一大書法文化事件。 改變的內在動機是為了適應當時社會發展對文字使用的要求。

從屬變化主要表現在兩個方面：一是字形結構的變化，這不僅是傳統篆文字形結構的轉變，而且這種轉變的主要方向是簡化; 二是書寫方式的改變，既要改變傳統篆書原有的書寫方式，又要讓它變得簡單方便。

字形結構的簡化和書寫方法的簡潔方便，不僅是為了提高書寫速度，還因為它包含了更符合人們生理運動軌跡的內部書寫運動情況，使得官書在秦漢之交隨政治更替被廣泛使用，最終完全取代了篆書。

2、小篆的字形結構破碎，象形意義弱，象徵意義加強。

小密封行程水平與垂直，圓與均勻，厚度基本相同。 所有橫豎畫都是等距平行的，所有的筆觸都以圓為主，圓是圓的，圓是圓的，圓是圓的，圓是圓的，圓是正方形的，讓圓圈活起來，充滿趣味。

《離書》又稱《離子》和《古書》。 是在篆體的基礎上製作的一種字型，滿足書寫的方便。 小篆簡化，將小篆的均勻圓線變成筆直方方，便於書寫。

《立書》字形多為寬而扁，橫畫長而豎畫短，注意“蠶頭鵝尾”、“波三曲折”。

3、小篆成為正式文字，形成了現代漢字筆畫的基本格局。

小篆和正文實際上是兩個系統，標誌著漢字發展的兩個主要階段。 在漢漢時期，立書不僅最終通過從屬的過程形成了自己的獨立性格和審美特徵，而且總體上有向草率、規範化方向發展的趨勢。

一方面，在過分強調寫作便利性的極端情況下，裡書逐漸偏離了裡樹原有的實用立場，然後在不斷起草的過程中，由於寫作運動的不同，最終形成了我們所說的張草和金草。 另一方面，它展示了《立書》原文形式的規範性建構，而這種規範性建構是以形式秩序的建立為前提的。 這是因為正式書寫秩序的穩定，直接關係到國家文化交流和社會進步的順利進行。

二、小篆和官書的由來。

1.小密封。 小篆由丞相李斯掌管，在秦國原有大篆文字的基礎上，進行了簡化，廢止了其他六種文字，創造了統一的漢字書寫形式。 小篆在中國一直很流行，直到西漢末期（約公元8年），才逐漸被黎書所取代。 然而，由於其優美的字型，它一直受到書法家的青睞。

2.麗樹。 《立書》有秦曆、韓歷等，一般認為是從篆書發展而來的，字形多為寬而扁，橫畫長而豎畫短，注意“蠶頭鵝尾”、“三折一浪”。 根據出土的滑道，裡舒起源於戰國時期。 傳說成淼是李，漢歷在東漢達到頂峰，對後世書法的影響不可忽視，書法界被稱為“漢歷唐楷”。

篆書的代表作品有《石鼓文》（大篆）和《義山碑》（小篆）; 代表人物有秦朝的李四、唐朝的李陽兵、清代的鄧世儒、吳昌碩。

裡舒的代表作有《張遷碑》、《曹權碑》等漢代碑，漢代的代表人物已經不復出，清代的金農、鄧士儒等。

立書的代表性書法家有：唐代四大名門望族石衛澤、韓澤木、蔡友林、李超。 自唐代以來，好下屬往往不以公文為名，這種情況一直持續到清朝。

在清代，篆書很多。 如桂福、吳大偉、鄧世儒、錢坤。

小篆在西漢末期演變為（裡書）。

秦始皇統一中國後（西元前221年），小篆實行“書同軌”政策，統一度量衡。 它在中國一直很流行，直到西漢末期（約公元8年），逐漸被裡舒所取代。 然而，由於其優美的字型，它一直受到書法家的青睞。

而且由於其筆跡複雜，形式古樸，可以隨意新增，篆刻，尤其是需要防偽的公章，一直使用篆書，直到封建王朝滅亡，以及近代新的防偽技術的出現。 現代康熙字典中的大多數漢字也都標有小篆字。

它成為一本相對簡單的官方書籍。

是的。 誠然，西漢的銘文受到悶液文字的影響相對較少。 西漢時期是中國書法發展的重要時期，出現了許多傑出的書法家和著名的銘文。

這一時期，小篆體是主要的書寫形式，但在西漢的書法和銘文中，篆體風格的影響相對較少。 主要表現在以下幾個方面：

1.麗樹的崛起。 西漢時期，裡書逐漸成為主流書寫形式，其特點是筆跡粗、結構簡單，比起小篆體的細長複雜，更適合寫長篇文章和官文。 因此，西漢的書法和銘文更多地使用官方文字的書寫形式。

2.建立常規指令碼。 西漢時期，一些書法家開始嘗試將篆、官、草書等特點結合起來，形成一種新的書寫形式，即正規楷體。 正規文字不僅在字形結構上比正規文字更正規，而且在筆畫的粗細和結構上也有很大的變化。

3.銘文風格的多樣化。 雖然小篆書是西漢的主要書寫形式，但在西漢的銘文中，除了小篆書外，還出現了一些其他的書寫形式，如正文、草書和正楷。 這些不同的書寫形式相互影響，相互借鑑，形成了多種題詞風格。

因此，西漢的銘文受篆書的影響相對較小，主要是因為在西漢時期，官書的興起和殲滅殲書的建立，以及銘文風格的多樣化，使得篆書在書寫中的地位逐漸下降。