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匿名使用者2024-02-061. 約瑟的奴性
魔鬼奪走了他的靈魂，“他喊道，”他的身體可以被奪走，我不在乎！ 唉！ 他真是個壞人，對著死去的周喬咧嘴笑！ 老罪人嘲弄地笑了笑。
我以為他會在床上跳一會兒; 但他突然鎮定下來，跪下，舉起手，感謝天使和古代家族的合法主人恢復了他們的權利。 】
作為乙個普通人，實在無法理解奴隸制怎麼會糾纏在為誰做奴隸這種事情上，我從心底裡慶幸自己回到了老主人的兒子身邊。
2.耐莉在主人家當間諜，身體每況愈下凱瑟 琳條件
我覺得我服從了，我本可以避免另一場混亂; 我還認為，也許它可能與嘉芙蓮的心臟病有關。
後來，我才想起埃德加先生曾狠狠地罵過我。
我一再說過，如果吹哨子被如此粗魯地稱呼，那將是最後一次，我會消除我對它的所有不安。 然而，我在回家的路上比來時更難過; 我有很多恐懼，直到我說服自己把信交到林太太的手裡。 】
工作的影響。 文學意義。
《呼嘯山莊》出版後，一直被認為是英國文學史上“最奇特”的書，是一本“神秘”的“奇書”。 這樣做的原因是它扭轉了同時代人普遍存在的多愁善感。
而隨著強烈的愛、猛烈的仇恨以及由此產生的無情復仇，低沉的悲傷和憂鬱被取代了。 它就像一首奇特的抒情詩，字裡行間充滿了豐富的想象力和激烈的情感，具有震撼人心的藝術力量。
雖然它最初被看作是一位脫離現實的年輕女作家的天真幻想，但它與它所描繪的地區的激烈階級鬥爭相結合。
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匿名使用者2024-02-05《呼嘯山莊》這本書的主要內容是什麼？
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匿名使用者2024-02-04《呼嘯山莊》獨特的敘事視角：用兩個第一人稱的“我”來保持懸念。
每個**家庭在創造彎道之前必須考慮的就是透視問題，可以這麼說，如果乙個**敘事視角選錯了，那麼整個**的閱讀體驗就會大大降低。
在傳統的**敘事模式中，大多數作家會使用第一人稱“我”，或者最常用的第三人稱（從乙個與故事無關的旁觀者的視角進行敘述），以及無所不知、無所不能的上帝視角（敘述者比任何角色都懂得更多，很像經典**中的說書人）， 而《呼嘯山莊》的編劇艾公尺莉·勃朗特則是一針見血地，她選擇了200多年後的今天，顯得非常獨特的敘事視角。
她沒有像姐姐（夏洛蒂·勃朗特）寫《簡·愛》那樣用自傳式的第一人稱“我”敘事，也沒有像簡·奧斯汀寫《傲慢與偏見》時那樣用第三人稱的全知視角，她很巧妙，用**中兩個次要人物的視角來敘述。
在《呼嘯山莊》中，她用兩個第一人稱的“我”——房客洛考和管家奈莉——來承擔敘事任務。 而整個**的巨集觀結構，則是洛克通過奈莉的視角來講述的。
更新穎的是，在兩位敘述者的敘述中，不斷穿插其他人物的敘述作為補充，因為洛克武和奈莉是兩個有限的視角，所以通過這樣的補充，整個故事情節可以更好。 <>
著名小說《呼嘯山莊》採用倒敘和插曲進行敘述。 《呼嘯山莊》一共講述了31年的故事，艾公尺麗打破了當時常用的扁平直敘、直線敘述模式，創造性地採用了當時罕見的“時空反轉”的多角度敘述方式，從幾個完全不同的角度來敘述故事。 >>>More
19世紀，在英國約克郡一片陰暗的沼澤地邊緣，乙個名叫希刺克厲夫的吉普賽男孩被奧肖先生帶到了呼嘯山莊。 他受到主人的女兒嘉芙蓮的崇拜，嘉芙蓮既無法拒絕她對富裕生活的渴望，而她的鄰居埃德加·林頓可以提供這樣的生活條件。 當希刺克厲夫得知此事時，他悄悄地離開了，嘉芙蓮帶著悲傷的心情嫁給了林頓。 >>>More
當然，《呼嘯山莊》的文學價值比《簡·愛》要高。 一是英國著名詩人、**艾公尺莉6 1勃朗特的作者，而《簡·愛》是十九世紀英國著名女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，名氣之差，二是《簡·愛》和大仲馬的《茶花女》主要以愛情為題材。