攝影中 18 種深淺不一的灰色是什麼概念？

攝影中的 18 種灰色陰影。

二、意思二。

第一層攝影測量使用18%的反射率作為突發的參考值。 （因為相機常用的測光系統是以18度灰板的灰度為主的，但是當將純黑被攝體或純白被攝體的測量值與18度灰板進行比較時，會出現很大的誤差，導致實際測光值會出現**曝光過度或不足的情況！ 參考**。

如何計量。 方法。

首先，確保照射到灰板上的光線與照射到被攝體上的光線基本相同。 兩者的強度應該相等。 例如，當拍攝物件站在樹蔭下時，不要對暴露在陽光下的灰板進行計量。

如果拍攝物件在樹蔭下，則對同一棵樹蔭下的灰板進行計量。

其次，我們可能會注意到攝影師的手是否投射在灰板的一角上。 如果我們的拍攝物件此時暴露在陽光下，請確保我們沒有測量這種陰影。

第三，我們在商店裡買的灰板大約有8英吋10英吋，看起來太大了，裝不下相機包。 不要不好意思，把它切成兩半或切成四塊，只要在你的包裡放一小塊就行了。 如果在拍攝時可以在近距離測光，那麼灰板的尺寸就足夠了。

第四，使用手持式測光儀讀取灰板資料。 我們還可以使用相機內建的測光表來讀取灰板，效果是一樣的。

第五，即使我們的相機具有自動**功能，我們仍然可以使用灰板。 如果我們的相機提供鎖定讀數的功能，您可以執行以下操作：

首先，近距離讀取灰板資料，按下**鎖。

然後，在鎖定此數量的同時，將相機對準要拍攝的場景並拍照。 如果照亮場景的光線與從灰板上讀取的光線相同，則它是正確的。

第六，我們可能會注意到灰板讀數和入射光讀數之間存在相似之處，事實上，它們都應該提供完全相同的建議**，兩者都測量照亮主體的光線。 當我們進行入射光測量時，測光表上的白色塑料蓋允許 18 個光通過，這與在灰板上進行反射光測量完全相同。 灰色的盤子反射了 18 束照射在上面的光線。

如果照明燈相同，則兩個讀數應相同。

如果您使用像 Shiguang 608 這樣帶有白球的手持式測光表，則無需使用 18 度灰板，因為這相當於 18 度灰板！

第二層是數字時代（僅適用於數位相機）。該角色用於自定義相機白色平行線。 設定因相機而異。

同一品牌的設定大致相同。 我在這裡就不多說了。 你解釋你的相機型號，我可以告訴你如何聽。

即影象的陰影色調值與18%灰度標準板一致，而這個灰度所代表的物體上的色值不是固定的，可能是白色、黑色、灰色或其他顏色，但根據測光表測得的“V（五）區**”的結果，就會在照片上得到“陰影色調值v”， 並且陰影色調與標準灰板一致。

這是因為測光表被校正為物體表面平均反射率灰度值的 18% 的基準。

分割法是亞當斯藝術創作的重要方法，它基於精確測試理論（測光表、光圈、快門等線性、精度等）、膠片或CCD的特性、相紙的特性和控制、現代數碼的完整色彩管理、顯影劑的特性等。 這是乙個完整的過程，缺少其中乙個鏈結會影響甚至無法達到您想要的效果。

所以當你還處於只是按下快門而不做後期階段，不自己列印的階段時，你只需要知道理論。

1 大多數情況下，如果畫面的較亮部分可以與較暗的部分混合，那麼最終的色調必須是中間灰色，也就是我們所說的18%灰度，是所有相機測光表操作的基準。 2攝影的鼻祖安塞爾·亞當斯（Ansel Adams）將色調和灰色分為10個層次，18%灰度的第5個區域的圖片不太亮或太暗，可以說是恰到好處的區域。 3 用更通俗的話來說，無論你測量的是白色還是黑色物體，相機都會根據可以將其降低到近 18% 的灰色來確定 ** 值。

中灰色是黑白攝影中白種人的膚色，用於定義白平衡和測光。 如果您僅使用它來定義白平衡，則任何灰色都可以。

18%是指反射率，反射率為18%的灰色正好是中灰色（即中間的灰色）。

在攝影中，中灰色是測光系統的基礎，相機測光系統將自然界中所有物體的亮度視為中灰色。

因此，在實際拍攝中，需要“加白減黑”。

攝影的中間灰度原理**--- 18 個灰度。

玩攝影的朋友都知道，很多傳統的膠片相機，尤其是數位相機，都有自動光圈裝置，這給我們正確拍照帶來了極大的方便。 但自動虹膜不是萬能的，不能保證每張影象都是正確的。 使用自動光圈拍攝要麼不足，要麼過多，這會使拍攝變暗。

為什麼會這樣？ 這與不了解中間灰色原理和沒有正確使用自動裝置有很大關係。 自動光圈裝置的基本原理是，首先通過相機內建的測光系統測量被拍攝物體的亮度，然後將測量結果傳送到晶元上，然後晶元再傳送給自動光圈裝置，給出合適的光圈來完成任務。

所謂中間灰度原理，是指無論相機內光度系統測量的是亮度高的被攝體（如未受汙染的雪）還是亮度極低的被攝體（如煤），如果根據被測結果對被攝體進行正常處理**，被攝體都會在負片上產生中間密度。 用中灰度底片洗掉的**得到中間灰度陰影色調，即中等灰度負片產生中灰度陰影**。

根據中間灰色的原理，根據場景的哪個部分**，哪個部分會產生中間灰色陰影色調。 在我們的拍攝實踐中，風景的亮度分布非常複雜，比如我們拍了這樣一張**：拍一張以藍天白雲綠草為背景的半身人像，如果在光線下拍攝，可以得到正確的**自動光圈**，如果逆光拍攝沒有補償， **不夠，臉是黑色的，因為機器中的測光系統測量的是場景的平均亮度，而不是臉部的亮度。

拍攝雪景時雪景的亮度非常高，雪的高度為**，在負片上產生中等灰度亮度，洗掉後會得到中等灰度調，雪景變成灰景，失去雪的質感。 拍攝雪景時，需要按壓雪的陰影部分**，即適當開啟光圈，以保持雪的質感。 一些攝影教科書說：

拍攝雪景因為雪的亮度非常高，用自動光圈拍攝很容易超調，所以要適當縮小光圈。 這與**的中間灰色原則背道而馳，也是一種誤導。

只要知道如何使用它。 通常，它與灰卡和測光表一起使用。 也可以使用相機的內建測光系統，但它不如測光表準確。

了解18度灰度不是看紐西蘭，而是看亞當斯的區域**方法，這不僅僅是評估光度計**的問題，這都是有的！ 現代數位相機可以使用面積**方法來引導拍攝，但這只使用了一部分測光。 除了手動點測光外，其他所有數位相機的測光方法都是用相機自動拍攝，而不是用你的頭部拍攝！

攝像機根據現場光線自動找出當時的平均值來判斷**“？？ 這種自動查詢**在大多數情況下並不準確**，最多只是你認為合適的**。

沒錯，相機首先計算相機中感測器整個畫面的平均亮度，如果低於18灰度，則增加**量，如果高於18灰度，則減少**量。

因此，在**中就有“白加黑減法”的說法，因為強光下的區域性亮度太亮，從而提高了平均值，相機會把**調得太低，而畫面的亮度不夠，所以在亮度對比度過大的環境中，需要增加相機的測光值作為最終的**值。 如果某樣東西太暗，情況就會相反。

你的理解是正確的，我只想告訴你，圖片中的光比（最大比例是最小的）大於3，相機的測光不準確，需要根據“白加黑減”和你自己的經驗來調整。