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1.黑、白、灰的關係。
首先,我們來介紹一下黑、白、灰的關係:也就是圖片中的3個色塊,黑、白、灰的3個色塊,色差很大,但定位難,因為任何色塊在圖片中都是相對的,比如:老師經常嘴上提到一句話, “圖片太灰了!”
這句話的意思很清楚。
2.觀察方法。
1.觀察圖片中的高光是否至少佔圖片中的3 1。
2.黑暗面最重的部分應該只有乙個,不應該出現在多個點上。
3.灰色表面是介於暗面和亮面之間的中間色,灰色面和淺面的區別很明顯。
3.繪圖解決方案。
1.明面留空,灰色面和暗面在兩個色塊向下定位到水平之前不會移動。
2.找到圖片的黑暗面並比較所有黑暗和灰色的一面。 根據圖片的需要,看看暗面需要畫多遠才能與灰面分離。 加深黑暗面中最重要的一點。
3.我半閉著眼睛,看著自己的照片,這樣一眼就能看出你的照片是黑白灰的。 最簡單的方法是誇大暗面和亮面,增加亮面的受光面積。
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黑白灰的關係就是簡單的明、暗、中間色調是黑白畫面最基本的造型元素,乙個素描,如果黑白關係處理得當,就是乙個非常成功的素描......關於黑白灰用什麼b鉛筆的說法不是很合適,它與什麼筆無關......使用鋼筆畫也可以畫出三者之間的關係,比如前蘇聯的一些素描非常詳細嚴謹,一般都是......用更硬的鉛筆畫也有一些印象派大師,他們的素描基本都是用很軟的碳條完成的,畫畫的時候也不需要換筆,筆總是用到最後......不管你用什麼筆,重要的是畫好,不要迷信工具,並不斷嘗試找到適合你的方法......在繪畫過程中,要注意對比,多對比,暗暗,注意不要悶,暗的部分也要透氣; 調整時,暗度下降,亮度變亮,自然而然地將灰色調留在中間,黑、白、灰的關係基本可以出來。
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正確找到明暗分界線,將物體分為明暗兩分,然後逐漸深入描繪。 畫畫時要注意白中黑到灰,先把暗部畫成乙個整體,再畫黑色部分,畫黑部的時候,可以用6b等較柔和的筆觸,然後可以用4b畫灰色部分,注意灰色部分佔畫面的三分之二, 黑邊和灰邊多次過渡,這樣可以區分黑、白、灰的關係。如果抓不住鋼筆的力度,用鉛筆的軟硬來分辨黑白灰也是不錯的選擇!
總之,在繪畫時,要注意線條的粗細、陰影、強度、緊密度和物體的層次感,自然會表現出黑白灰的關係和整體畫面的立體感。 希望這些建議對您有所幫助!
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1.色相 當光線從乙個方向照射到球體上時,會對人物產生效果,這種效果分為明暗邊界線和暗面,其中明暗邊界線與光線相切(光線與球成0度角), 沒有光通過,這是最黑暗的;光面也分為:高光和亮灰色; 暗面分為:深灰色,反光和投射; 在素描的研究中,這種明暗色調通常簡稱為:
黑色、白色和灰色。 2.素描基調的另一種說法:五大色調(高光、亮灰色、明暗交界、深灰色、反射)。
五色調是所有物體在一定光線下明暗變化的最基本模式,應根據特定物體和特定光線比較其比亮度的差值比。
明暗對比在五個鍵中的順序是:高光、淺灰色、反光、深灰色以及淺色和黑色之間的邊界。
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黑白灰畫的清晰度,最重要的是自己的觀察能力,黑白灰與區域性明暗對比的整體關係,都是自己對物體明暗的觀察,只能通過觀察才能畫出來。
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在繪畫的過程中不需要削筆,不停地轉動尋找畫點,暗部空,邊向前,線條感弱,灰筆豎立一點,逐漸過渡到亮部,亮部需要卡在點上, 並且果斷地卡住了一支筆,可以從頭到尾畫出來。
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彈奏型別,完全取決於個人習慣,如果平時寫得比較輕,建議在彈大的時候用較軟的筆:比如2b、4b甚至6b也可以,允許。
缺點是擦拭後會留下痕跡; 如果平時畫得很用力,建議用HB(XH型)畫,但比較輕。
灰色:說實話,灰色部分是素描中最難實現的部分,尤其是明暗邊界前後的灰色需要呈現自然的過渡感。 我喜歡用HB畫一點,但也需要我自己的感覺,有些人也喜歡用較重的筆畫畫。
房東說的那種能反映光明的一面,應該自己畫出來,沒有一支鉛筆能畫出這種效果。 房東可以多買幾款鋼筆,畫畫的時候多試幾支,久了也能感覺到。
我希望能幫助房東並要求收養
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用b黑柔和,黑度夠用,起音對比強,顯得威武,柔和度夠用,灰度控制容易。 色彩漸變多,畫面自然豐富。
豐富,立體。 B或5B對於初學者來說越來越難控制。
3.建議初學者盡量少用橡皮擦,逐漸少用到不用。 有些初學者在畫輪廓時,經常來回擦拭,揉搓了很長時間,結果最後畫出的輪廓線只是原來畫的線。 因此,如果你經常使用橡皮擦,你就會養成依賴橡皮擦的習慣。
不要使用它,習慣它,省時省事。
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用4B做圖案,暗部用軟鉛,不要先塗亮面,再用硬鉛塗。
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黑、白、灰是整體畫面的感覺,讓人看起來有層次感 一般情況下,主體是黑色的 後面的背景可以加工成灰色 其他可以加工成白色(也可以根據圖片來確定) 黑、白、灰是相對來說的, 初學者掌握不好就要用鉛筆調整,不同型號的鉛筆要經常換,控制黑、白、灰 手勤奮,多練,多練,就出來了 我迫不及待 祝你學業順利。
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按照這種從暗到亮的比較方法:明暗的分界線——背光面的中間色---反光面---中間色---高光---亮面。
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從暗到亮,從暗到亮,暗處要用得更重,先畫出暗面,但不要執著於暗面,在明暗之間找一條好的線,如果覺得畫面處理不好,也可以用手或面巾紙輕輕擦拭, 那麼畫面會好看很多,仔細比較你的畫和模型畫,從遠處看,這樣你就可以找出區別。
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不要用鉛筆在白色區域畫畫,灰色區域用4b或其他b數字,如果手感較重,可以用小b數,hb也可以,黑色部分可以用大b數!
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訓練時,首先將物體(或更常見的是頭部)分類為受光表面、發光表面和過渡表面。 即先劃分乙個大的黑白灰關係,然後大膽地重新強調黑色部分,開啟黑白關係。 然後對灰色部分進行塑形,對結構和體積進行說明,最後描繪明亮部分。
關鍵是要始終把它推得遠一點,不要把亮的部分畫得越來越重,注意保持黑、白、灰的開放。
如果描繪後明亮的部分變暗,畫面會變灰,那麼最好畫不那麼亮的部分,大的黑白灰應該是第一位的。
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這還不夠練習,首先要糾正自己的觀察方式,多抄,抄是獲得訣竅的最快最簡單的方法! 一段時間後,你自然會處理非黑即白的關係。 黑白關係的原因有很多,首先是物體的內在顏色,然後是光線,以及你自己的設計來調整畫面。
總之,多練習一下,自然能感受到規矩,素描是規矩,不像色彩。
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畫明暗分界線的關鍵點是不要推到亮的地方,再推到暗的部分色調變弱,色調的密度不變,亮度變亮,一直到反光的地方用灰度調,也就是 亮度從淺色調到深色調的變化是淺-深-灰色。而且整個畫面不那麼灰暗,如果畫是明亮的灰色,就會顯得不自然。
只是我自己總結一下,但畫畫還是靠感情的,這些死理論的東西,只能在前期幫忙,多畫點,就好了。
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不知道你的意思 如果它不深,你可以拿一張黑色的卡片紙,和你照片中最深的進行比較。。。哈哈,把圖片看整體。
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要展示明暗的關係,當然要比較一下,最主要的是多練習。
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找到明暗的分界線,然後看看那邊的光,慢慢過渡,不要急著打出音調。
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我的回答比較務實。
1.首先是區分內在顏色示例; 黑髮,白牙2投影 投影開始的地方是最暗的(物理現象) 注意投影的形狀3明暗的邊界(表面) 靠近光源的過渡最黑,過渡最黑
4.透視:離你最近的地方清晰,距離模糊,4點以黑、白、灰區分,4點專注理解,像畫好素描一樣,先看《人與自然》。
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光明與黑暗。 眯起眼睛,看看整體。
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1. 草圖的暗部包括明暗、反射和投影之間的界限, 1.明暗交界處的畫筆要紮實有力,多方位的線條要表現它的突出和豐富。
2.反射是受環境光影響的暗部分較亮的部分,反射離桌面越近,亮度越強。 在光線中的反射並不比明亮的一面亮,黑暗的部分也會在黑暗中反射。 反光特性:柔和,筆應輕盈、均勻,線條應簡潔、和諧。
3、投影筆應輕盈流暢,線條應一致,符合透視。
第二,中間的灰色部分。
1、要嚴格區分灰色部分和深色部分。 灰色部分屬於淺色部分2,應嚴格區分灰色部分之間的明暗。
3.需要仔細區分每個灰色表面的明暗變化。
4.仔細區分灰度和背景灰度。
3、亮部特點:線條需要比暗部的線條更加細緻和精確。
1.線條應表達結構。
2.線條應表現質感。
3、線條要優美自然,處理要果斷肯定,盡量避免反覆修改。
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有很多方法可以繪製草圖。
你可以一絲不苟地畫,灰色調,那樣的話你就要有耐心一點一點地去做,但是當你開始草稿的時候,你必須有乙個大致的想法,從大到小,從整體到部分,顏色層次應該更小,更難做到。
還有一種比較厚的畫法,主要體現結構和體積一樣要細緻入微,但這種要把黑白灰拉開,當能提高色調的時候,就能看到最重的地方塗成黑色和黑色,不要不畫紙畫,然後一步一步來, 使色標更容易拆開,容易畫出立體感
這在你後期的作品中非常重要,更簡單的繪畫方法是用手揉搓你完成的作品中沉重的遠方物體。
最後是多畫畫,多畫素描可以快速提高你的造型能力,學會使用鉛筆的效能,從硬到軟,以及筆尖,同時在畫畫的時候,你要思考,要動腦筋。
把握明暗的界限 灰色意味著虛空。
素描也有主修和輔修。
主要物件被詳細繪製,灰色部分是虛擬的過去。
畫出離你最近的東西
總之,你要仔細看,眯著眼睛,從最豐富多彩的物體開始,注意物體之間從頭到尾的色調對比。
為了開啟黑、白、灰的層次,需要解決的乙個問題就是“對比度”。 首先要仔細觀察,到底是黑的,什麼是灰的,還是白的,主觀上要了解,其次要時刻注意白比灰亮、灰比黑亮的最基本原則(大家都應該明白......不要搞砸黑、白、灰之間的關係。 處理好它們之間的對比後,最後是整體調整,黑白灰交代之後,畫面的效果也要統一起來,不能出現應該一亮一灰一樣亮的東西,整個畫面的黑白灰關係要調整到最合理的色調,使其完整。
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在黑色的上再畫幾筆! 與 6b。 灰色與 2:或 hb 少筆畫,白色留空!
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工具 成分:素描紙、木炭或鉛筆、石膏幾何或幾何**、繪圖板。
1.首先,使用硬炭筆或帶有小b數字的鉛筆。 首先,用一條直線輕輕標出上、下、左、右的大致位置,然後拉出一條長直線將它們連線起來,以確定立方體的基本形狀。
2.新增暗面和投影:使用6B鉛筆或軟炭筆快速繪製立方體的暗面和投影。
3.加深立方體的底部,以開啟暗面與投影之間的虛實關係,畫出立方體的灰色表面,並在背景中安排一些線條。
4.調整整體畫面,拉出黑、白、灰,加深背景。 使用小 b 號鉛筆或硬木炭來表達閃亮的妝容。
5.在立方體上描繪一些破損的地方,這時要削尖筆尖,選擇鉛筆或木炭,少量b,可以加深立方體與底部之間的線條,加強立方體的堅實感。
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